張丹

【摘 要】人物在舞臺(tái)上是行動(dòng)著的，只要有行動(dòng)就會(huì)有節(jié)奏。演員首先要理解、感受、體驗(yàn)到人物的內(nèi)心活動(dòng)和外部特征，掌握人物行動(dòng)的節(jié)奏，其次，節(jié)奏對(duì)演員也有很大的幫助，可以加深他們對(duì)人物的理解，在演出時(shí)喚起必要的體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)節(jié)奏；人物性格；情緒體驗(yàn)；心理狀態(tài)

中圖分類號(hào)：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）06-0037-01

一、節(jié)奏與人物性格的重要關(guān)系

在開始排練《女兵連來了一個(gè)男家屬》時(shí)，我們排演的是第六場戲，也就是全劇矛盾最尖銳、沖突最大、最能體現(xiàn)每個(gè)人物性格的一場戲。故事講的是在藏族的沐浴節(jié)里，姑娘們按照藏族人的風(fēng)俗習(xí)慣下河洗澡，引來了連長大怒，不想在訓(xùn)斥女兵時(shí)男家屬總在中間搭話袒護(hù)，于是矛盾重心轉(zhuǎn)移到了男家屬的身上。這場戲，其實(shí)是連長心疼女兵，害怕她們出事，但是我把節(jié)奏處理得太過于程式化，語言節(jié)奏很快，再加上后來把矛頭指向諸葛明，二人都很痛苦，當(dāng)?shù)阶罡叱睍r(shí)，雪妹大喊：“本來我就不是十全十美的女人……”諸葛明憤怒地說“可你卻希望我是完美無缺的男人！”靜場。整場戲基本是在一個(gè)情緒相當(dāng)激動(dòng)的節(jié)奏上進(jìn)行的。這樣容易忽略雪妹熱情、善良，甚至撒嬌的一面。雪妹在女兵面前是嚴(yán)厲的、干練的女性，但在諸葛明面前卻應(yīng)是賢惠的、溫柔的女人，所以在他們吵架吵到高潮時(shí)，雪妹突然轉(zhuǎn)了脾氣，似乎有些撒嬌似的說：“你昨天晚上沒和我說話！”一開始兩人還臉紅脖子粗，此時(shí)話鋒一轉(zhuǎn)，雪妹不好意思地把頭一扭，向后走了幾步，把背影留給觀眾。因此說人物的性格對(duì)節(jié)奏起著至關(guān)重要的作用。

二、節(jié)奏與情緒、情感的關(guān)系

演員對(duì)人物情感的體驗(yàn)，直接影響著舞臺(tái)節(jié)奏，正確的舞臺(tái)節(jié)奏又能幫助、促使演員產(chǎn)生合乎人物要求的情緒和情感。

在排《女兵連來了個(gè)男家屬》全劇時(shí)，我飾演了指導(dǎo)員張旗。她是一位情感豐富、胸懷寬廣的女兵干部，似乎可以包容一切，會(huì)用另一種方式來教育和感化女兵。在第九場雪山婚禮中，指導(dǎo)員帶領(lǐng)雪妹和男家屬來到雪山，女兵們奏起了音樂，放起了鞭炮，數(shù)起了快板。我感受、體驗(yàn)著指導(dǎo)員張旗此時(shí)的情緒。音樂給了我正確的節(jié)奏，在這種歡樂的節(jié)奏中說話，我的喜悅、欣慰之情很容易表現(xiàn)出來。再如，當(dāng)所有人跳舞跳到最高興時(shí)，音樂聲突然停住了，傳來了一陣嬰兒嘹亮的哭聲，那哭聲毫無顧忌，十分用力，劃破了天空，喚醒了雪山……此時(shí)，情緒的變化導(dǎo)致節(jié)奏也產(chǎn)生了變化。張旗有節(jié)奏地一個(gè)箭步轉(zhuǎn)身向后站到最高處，莊重地擦去百感交集的淚水，大聲說：“姑娘們，將來一定把今天的故事告訴我兒子……你們的兒子……”張旗把自己全部的情感凝聚在這一句話中，此時(shí)，每個(gè)演員也激動(dòng)萬分。這段戲的節(jié)奏就來自對(duì)人物情緒情感深刻、準(zhǔn)確的體驗(yàn)和感受。反之，掌握了有層次的、鮮明的節(jié)奏之后，自然地就能切實(shí)感受到場上的氣氛，獲得好的演出效果。

三、節(jié)奏與心理狀態(tài)的關(guān)系

張旗的內(nèi)心很復(fù)雜，在艱苦的特定條件下，她總是用一層堅(jiān)強(qiáng)的、樂觀的面紗籠罩著自己，但是在一個(gè)人忙完工作空閑起來，尤其是不能夠跟家人團(tuán)聚的時(shí)候，她又會(huì)呈現(xiàn)出真實(shí)的、脆弱的一面。

第四場中秋之夜。一輪明月掛在天際，女兵們在寢室嬉鬧、唱歌，而張旗卻接到了愛人的電話，電話里說兒子病了，張旗痛苦萬分，兒子病了卻回不去，還得主持連隊(duì)工作，還有戰(zhàn)備保障任務(wù)……，她的電話突然斷掉了，她的內(nèi)心痛苦而復(fù)雜?？墒钱?dāng)聽到雪妹的敲門聲時(shí)，她急忙擦干淚水，忍住悲傷去安慰別人。談到兒子，張旗的臉上出現(xiàn)了抑制不住的喜悅之情，同時(shí)她又感到陣陣酸楚，認(rèn)為自己不是好母親，不是好妻子。這場戲就是要表現(xiàn)出她的這種心理狀態(tài)，為了工作，她把所有的痛苦與思念埋藏在心靈最深處，卻把最偉大的愛獻(xiàn)給了女兵，獻(xiàn)給了高原。當(dāng)兩人談得正盡興，突然電話聲響，指導(dǎo)員張旗馬上忘掉自己的事情，快步上前接電話，很自然地又變成一位干練的、雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人。這場戲有兩處節(jié)奏變化比較大，因此，張旗的復(fù)雜心理必須在形體節(jié)奏和語言節(jié)奏中體現(xiàn)出來。

斯坦尼斯拉夫斯基曾說“哪里有生活，哪里就有動(dòng)作；哪里有動(dòng)作，哪里就有活動(dòng)；哪里有活動(dòng)，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏。”演員要明確這一點(diǎn)，做到對(duì)整個(gè)戲的節(jié)奏心中有數(shù)。節(jié)奏對(duì)于一個(gè)演員來說是非常重要的，因此可以說，一個(gè)好演員，必須是具有很強(qiáng)的節(jié)奏感的演員。

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[4]華·托波爾科夫.演員的技術(shù)[M].北京：中國戲劇出版社，1984.

作者簡介：

張 丹（1983-），女，漢族，籍貫：黑龍江，哈爾濱師范大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)，碩士學(xué)位，現(xiàn)為黑龍江職業(yè)學(xué)院專業(yè)團(tuán)隊(duì)帶頭人。endprint