鄧 君

（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100000）

高度風(fēng)格化的詩(shī)意氛圍
——《一代宗師》聲音設(shè)計(jì)技巧

鄧 君

（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100000）

王家衛(wèi)導(dǎo)演在聲音設(shè)計(jì)上有自己一脈相承的風(fēng)格，他以往的片子總是讓人倍感凄清蕭索。尤其是《一代宗師》在聲音處理上可謂難上加難，但它在聲音設(shè)計(jì)、音效剪輯等方面多次獲得提名，聲音敘事及高度寫意化的表現(xiàn)氛圍值得我們分析借鑒。

擬音；寫實(shí)；寫意

《一代宗師》在聲音設(shè)計(jì)風(fēng)格上磅礴大氣，浩然雋永的史詩(shī)性表達(dá)卻又不失含蓄細(xì)膩的兒女情長(zhǎng)，在整體風(fēng)格上可謂是寫實(shí)的表現(xiàn)，表現(xiàn)的寫實(shí)。本片對(duì)白極少，聲音承擔(dān)的功能極為重要，片子以歷史事件為敘事線索，選取了粵劇、京劇、南音、歌劇等音樂(lè)元素，極具包容性。結(jié)尾采用《美國(guó)往事》的編曲，用東方器樂(lè)演奏，極富中國(guó)韻味，演繹了一段意蘊(yùn)豐富的中國(guó)往事。

一、“見自己，見天地，見眾生”的武俠精神

片頭的雨中打戲設(shè)置得較為成功，一方面是因?yàn)楫嬅鏄O具視覺(jué)沖擊力，另外一方面是聲音承擔(dān)了提綱挈領(lǐng)的表現(xiàn)功能。用擬音的方式做了水滴的聲音，可謂精雕細(xì)琢，因?yàn)橛晏焖蔚穆曇糁谱饕嫌诿芏?，不同的空間密度展現(xiàn)出的聲音是不一樣的。另外水滴的聲音應(yīng)該是后期做了環(huán)音的效果，配合畫面的升格鏡頭有助于放慢本場(chǎng)打戲段落的節(jié)奏，這種展現(xiàn)的方式讓觀眾淋漓盡致地感受到葉問(wèn)的武術(shù)高強(qiáng)，用掌于無(wú)形之間。開篇第一個(gè)鏡頭展現(xiàn)出了王家衛(wèi)導(dǎo)演詩(shī)化的電影風(fēng)格。這個(gè)段落的聲音效果有打斗聲、叫喊聲、風(fēng)聲、雨聲、雷聲、水花四濺聲、棍棒聲、出拳聲、打在身上的不同力道的聲音等等。聲音設(shè)計(jì)的難點(diǎn)在于打的動(dòng)作、速度與水花四濺的聲音是截然相反的，音效采用密集的鼓點(diǎn)演奏，形成一種緊張的效果，讓觀者心頭為葉問(wèn)一對(duì)多的打斗而倍感緊張。開端部分音樂(lè)風(fēng)格悲愴凄涼為《一代宗師》的整體風(fēng)格作出鋪墊。本片大量采用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，二胡與鋼琴過(guò)渡自然，令人難以察覺(jué)到兩者的銜接點(diǎn)。

每個(gè)人物的出場(chǎng)從聲音表現(xiàn)上都要有所不同，馬三打斗的聲音銳、刺，而葉問(wèn)打斗的聲音厚、鈍。八卦掌、形意拳、詠春之間的較量完全要靠聲音來(lái)展現(xiàn)，風(fēng)鈴聲、心跳聲、鼓點(diǎn)聲、心跳聲、呼吸聲、關(guān)節(jié)聲，無(wú)一不傳達(dá)出聲音設(shè)計(jì)的巧妙。葉問(wèn)與宮羽田掰餅形式的打斗不同于一般的處理，鼓點(diǎn)是散的。葉問(wèn)閉眼后聲音設(shè)計(jì)帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到人物心理時(shí)空，沒(méi)有聲音但是不等于沒(méi)有聲音設(shè)計(jì)的感覺(jué)。在喧鬧的堂會(huì)里展現(xiàn)的也都是人物的心理時(shí)空的聲音，如燉湯的柴火聲氣泡聲等。聲音設(shè)計(jì)師將聲音立起來(lái)，在一個(gè)大環(huán)境中展現(xiàn)小聲音，用主觀表現(xiàn)的方式傳達(dá)人物的心理時(shí)空的感受。

二、“念念不忘，必有回響”的榮辱決戰(zhàn)

《一代宗師》火車站打斗的段落是全片的高潮部分，大年夜宮二等馬三時(shí)醞釀節(jié)奏，猴子給壓抑的氛圍起到了改變節(jié)奏的跳躍感。王家衛(wèi)風(fēng)格化的影像習(xí)慣用升格鏡頭展現(xiàn)，因此聲音也必然要與畫面相得益彰，展現(xiàn)出回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)，這個(gè)段落持續(xù)了4分鐘，讓觀眾進(jìn)入到宮二的心理時(shí)空去了解馬三與宮家的恩仇。這一點(diǎn)的處理類似于美國(guó)好萊塢西部片的處理方式，用大段時(shí)間去醞釀鋪墊，然后給人以突如其來(lái)的一擊，具有震撼效果。這段雖然有人、猴、刀打斗的聲音，但比例不亂，很有層次感。這里擬音了衣服、腳步等聲音，用擬音放大身體打斗的力量、動(dòng)作。刀的聲音百分之九十都是后配的。風(fēng)聲的塑造有很多種，但是這里塑造的是獅子的吼聲，還有噴血聲、骨頭碎聲、刀出鞘逼近聲、風(fēng)聲、出拳聲、腳踩地上的雪聲、撞擊聲、鐵傳導(dǎo)聲、火車聲、升格打斗聲音。宮二的頭貼近火車和遠(yuǎn)離火車聲音是不同的，影片靠不同的聲音引導(dǎo)觀眾心理的緊張感，例如宮二的呼吸聲、打在身體上的關(guān)節(jié)的聲音、馬三的頭撞擊在火車玻璃上的聲音、火車遠(yuǎn)行離開的聲音、猴子的叫聲等等。打斗的結(jié)尾輔以蕭聲、笛聲以及宮二的呼吸聲為宮二“念念不忘，必有回響”的內(nèi)心世界劃上圓滿句號(hào)。

三、“葉底藏花一度，夢(mèng)里踏雪幾回”的內(nèi)心視像

聲音設(shè)計(jì)者通過(guò)細(xì)膩的聲音去揭示宮二與葉問(wèn)的一見鐘情。歌劇的節(jié)奏節(jié)拍展現(xiàn)出宮二正式出場(chǎng)的厚重卻極具氣勢(shì)，不同于金堂內(nèi)穿旗袍的女性，意大利歌劇是兩個(gè)主人公的內(nèi)心寫照，看似波瀾不驚實(shí)則早已百轉(zhuǎn)千回。在打斗的聲音中還要加入愛(ài)情的元素。一切外在的客觀世界慢慢轉(zhuǎn)向?qū)m二的心理時(shí)空，由于沒(méi)有臺(tái)詞所以聲音非常重要，聲音起到了引領(lǐng)觀眾注意力的作用。結(jié)尾宮二對(duì)葉問(wèn)的表白背景音樂(lè)也令人難忘，粵曲《風(fēng)流歌》盡是二人一訴衷腸的表現(xiàn)，然而縱使飽含熱淚卻早已時(shí)過(guò)境遷，令人對(duì)宮二的一生嘆息，聲音又扮演了旁白的敘事功能，揭示了宮二斷棄了兒女情長(zhǎng)成為一代宗師的傳奇歷程。

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1007-0125（2015）06-0119-01