裴峻可

（四川師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院， 四川 成都 610068）

淺談電影《花樣年華》與《外出》的藝術(shù)相似性與差異性

裴峻可

（四川師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院， 四川 成都 610068）

【摘 要】“婚外戀”一直是經(jīng)久不衰的大熒幕題材。如今，以婚外戀作為題材的電影作品極多，其中中國(guó)的《花樣年華》和韓國(guó)的《外出》較為典型，分別講述不同時(shí)代背景下的人物故事。導(dǎo)演在對(duì)人物的設(shè)定、影片的處理等方面存在著差異性，但從題材和藝術(shù)表現(xiàn)手法上，都顯示出“異曲同工”的藝術(shù)相似性。

【關(guān)鍵詞】《花樣年華》；《外出》；相似性；差異性

2000年在第53屆法國(guó)戛納電影節(jié)上，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《花樣年華》以其精致的屏幕美感榮獲該屆電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)。2009年,《花樣年華》被美國(guó)有線網(wǎng)(CNN)選為史上最佳18部亞洲電影之首；《外出》是韓國(guó)知名情感導(dǎo)演許秦豪的第三部作品，在韓國(guó)的總票房?jī)H約為81萬人次，卻在日本、新加坡、中國(guó)臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)取得了優(yōu)異的票房成績(jī)，創(chuàng)造了多項(xiàng)票房紀(jì)錄。這兩部在國(guó)際影壇上風(fēng)光無限的影片,雖然拍攝時(shí)間和國(guó)籍不同，故事時(shí)代背景不同，卻有著很多的相似之處。

一、《花樣年華》與《外出》的藝術(shù)相似性

（一）都以婚外戀為主題

兩部影片不約而同地選擇“婚外戀”題材，講述著兩個(gè)悲傷的愛情故事?！痘幽耆A》的故事發(fā)生在1962年的香港，講述了一對(duì)各有家室的男女，周慕云與蘇麗珍，在突然發(fā)現(xiàn)各自的另一半原來早已成為一對(duì)婚外戀的主角后，開始探究彼此的配偶是怎樣開始不尋常的關(guān)系。兩顆受傷的心漸漸互為依靠，但最終因傳統(tǒng)觀念的制約而未能走到一起。

《外出》則講述了已婚的仁書和舒英因一場(chǎng)車禍而發(fā)現(xiàn)配偶出軌，在照顧各自配偶的日子里兩人幾經(jīng)接觸產(chǎn)生感情。最終兩人的感情隨著舒英丈夫死去，仁書妻子蘇醒不得不結(jié)束。

（二）兩部電影的東方情懷

作為一部以婚外戀為主題的電影，《外出》流露了導(dǎo)演許秦豪所擅長(zhǎng)表達(dá)的東方情懷，雖然題材通俗，但卻仍然表現(xiàn)得清新含蓄，張弛有度，不落俗套。在電影娓娓道來的敘事中，呈現(xiàn)出一對(duì)在變故中心靈傷痕累累、瀕臨崩潰的男女如何慢慢走到一起并且相互溫暖的故事。

《花樣年華》中，導(dǎo)演王家衛(wèi)將現(xiàn)代人普遍存在的情感困惑與懷舊情緒演繹出了一種東方韻致:含蓄節(jié)制、溫婉綿長(zhǎng)、余音裊裊、意猶未盡。影片對(duì)于理智與情感之間沖突、較量的表現(xiàn)是以懷舊的方式來追憶那一段花樣年華中男女主人公內(nèi)心情感的起伏，在懷舊的氛圍中,心靈的緊張狀態(tài)被淡化了，但觀影過后的惋惜之情卻油然而生。在這里,他把現(xiàn)代都市人的悵惘情懷用東方人獨(dú)有的唯美內(nèi)斂方式演繹得細(xì)致入微,如同中國(guó)古典的江南園林,別有一種幽怨婉約的風(fēng)韻。[1]

（三）敘事方式去繁就簡(jiǎn)，意味深長(zhǎng)

兩部影片中，導(dǎo)演并沒有交代男女主人公另一半的出軌過程，只作為背景并由此展開敘事，并且兩方伴侶的戲份極少，甚至不露面，如此一來，逆著大眾的獵奇心理而去引導(dǎo)觀眾的關(guān)注點(diǎn)，則是對(duì)導(dǎo)演敘事能力的考驗(yàn)。兩位導(dǎo)演最終都不負(fù)眾望，在敘事技巧方面的處理很值得稱贊。

《外出》恬淡而內(nèi)斂的敘事風(fēng)格是影片吸引人的地方之一，影片最大限度地摒除了煽情的臺(tái)詞和解釋性的畫面,通過微小的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)情緒的轉(zhuǎn)變，委婉細(xì)膩。例如，兩位不認(rèn)識(shí)的男女主人公一起去安慰車禍?zhǔn)芎φ叩募覍?，被無情地驅(qū)離后，女主人公難忍委屈，在公路邊無助地失聲痛哭，男主人公心存憐惜卻無能為力。二人在這一過程中沒有任何交流，但卻能從二人的眼神與情緒變化上感受到為背叛自己的人收拾殘局的無奈、無助。

從《旺角卡門》到《東邪西毒》，王家衛(wèi)電影的藝術(shù)風(fēng)格得以建立和鞏固，形成了其獨(dú)特的電影魅力。而《花樣年華》不同于王家衛(wèi)以往的電影風(fēng)格，沒有錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)與人物關(guān)系，沒有豐富的電影語言，運(yùn)用蒙太奇手法，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行大刀闊斧地剪輯。影片中看似無序的一幕幕畫面，其實(shí)暗藏著情緒的變更?？炊痘幽耆A》的秘訣在于周慕云變化的神情與蘇麗珍更換的旗袍——整部影片里，周慕云的神情推動(dòng)著劇情的發(fā)展（神情變化表示關(guān)系變化），蘇麗珍的旗袍則推動(dòng)著場(chǎng)景的變化（著裝變化表示日期變化）。動(dòng)作和眼神的延伸空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于語言的力量。例如，周慕云和蘇麗珍二人晚餐約會(huì)，從蘇麗珍旗袍的變化我們發(fā)現(xiàn)二人的對(duì)話來自兩次不同的晚餐約會(huì)，而歸家途中則又是另一次晚餐后。而從這三次約會(huì)中周慕云的眼神從生疏尷尬到親近自然，我們看到二人關(guān)系的微妙變化。三分鐘，6句話，卻將二人的關(guān)系在“虛假的表演世界里”更進(jìn)一步，情感的變化表達(dá)得淋漓盡致，令人拍手叫絕。

二、《花樣年華》與《外出》的藝術(shù)差異性

（一）人物的設(shè)置

1.男女主人公處境的不同

《外出》中仁書與舒英在車禍中發(fā)現(xiàn)愛人的出軌，愛人的重傷昏迷與背叛的雙重打擊，讓二人難以接受，幾近崩潰。之后仁書與瑞英都看到了各自配偶手機(jī)里的情話和攝像機(jī)中的性愛錄像，這樣的打擊與《花樣年華》中周蘇二人猜測(cè)各自配偶是如何開始的、如何相處的相比較，更加的直接、殘酷，更加的讓人難以接受。然而即便他們懷有這樣的情緒，出于過去的感情與責(zé)任，他們只能留在身受重傷的配偶身邊照顧。如此種種，使他們的處境更加極端。

2.男女主人公性格的不同

周慕云的懦弱、仁書的感性、蘇麗珍的保守、舒英的勇敢——逃避與面對(duì)，理性與感性。

周慕云認(rèn)為蘇麗珍不會(huì)離開她的丈夫，周慕云臨別時(shí)在電話中問“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走”，他等待許久，最終離開。他始終放棄自己作為男人在感情中的主動(dòng)權(quán)，詢問“你會(huì)不會(huì)跟我走”，而不是“我要帶你走”。周慕云的懦弱使得他本應(yīng)在愛情中處于主導(dǎo)地位的角色缺失，是這段感情成為悲劇的原因所在。他不去爭(zhēng)取感情，反而決定不再找她，最終逃離了香港，逃離現(xiàn)實(shí)。同樣，保守的蘇麗珍面對(duì)二人的感情也一直選擇逃避，每當(dāng)自己與周慕云的感情發(fā)展更進(jìn)一步時(shí)，總是會(huì)故作理性地強(qiáng)調(diào)一句“我們跟他們不一樣”，是在警告周慕云，也是在提醒自己，不敢躍雷池半步。一切的情感都被理智所壓制，無法釋放，無法去愛。

但仁書與舒英則不同，任書是感性的，他們時(shí)而開心地笑，時(shí)而悲痛地哭。任書勇敢地用行動(dòng)表達(dá)對(duì)舒英的愛，擁抱她，吻她……最后，在四月春雪中，在兩人都認(rèn)為是最美好的時(shí)刻，決定最后一次外出，勇敢地面對(duì)自己的真心，勇敢地表達(dá)愛。

（二）相同的故事背景，不同的處理方式

1.對(duì)情感變故的處理

看似簡(jiǎn)單相似的情節(jié)表象之下,兩位導(dǎo)演展現(xiàn)了人在情感變故時(shí)不盡相同的精神困境和處理方式——道德倫理戰(zhàn)勝愛情與責(zé)任戰(zhàn)勝愛情。

《花樣年華》中，周慕云與蘇麗珍彼此間的關(guān)系沉重壓抑。他們彼此有情，卻終究不能沖破道德的約束?！拔覀儾粫?huì)跟他們一樣的”蘇麗珍的這句話表明了她對(duì)這段突如其來的感情的態(tài)度——雖愛，卻隱忍、克制，唯恐重蹈覆轍做出不恥之事。整部電影中，旗袍象征著傳統(tǒng)道德理念，蘇麗珍旗袍的花色在與周慕云約會(huì)的那段時(shí)間變得艷麗，但也仍是在旗袍中掙扎，無法擺脫內(nèi)心根深蒂固的傳統(tǒng)道德倫理的束縛。他們想打破生活的現(xiàn)有狀態(tài)，最后卻又讓生活回到最初狀態(tài)。

《外出》中雖然愛人的背叛使仁書與舒英感到困惑、痛苦、幾近崩潰，但又要履行照顧妻子、丈夫的責(zé)任。兩人漸漸產(chǎn)生感情后，麻醉了內(nèi)心的創(chuàng)傷。而就在此時(shí)，仁書妻子蘇醒，舒英丈夫去世。一個(gè)以家庭為事業(yè)的女人沒有了家，而她愛的人呢？仁書無法對(duì)哭泣流淚的妻子置之不理，出于責(zé)任，他妥協(xié)了?？粗蕰?，舒英意識(shí)到該結(jié)束這一切，回到原來的生活了。

這兩部電影充滿矛盾和無奈的愛情，透著一絲憂傷和哀怨。雖然愛人的背叛使他們困惑，但在共同度過了一段日子后，一段不可能發(fā)生的戀情竟然萌芽，他們?cè)诮^望里彷徨，同樣的情形下，設(shè)身處地，終于體會(huì)到放棄所愛的困難和煎熬，明白意料之外的愛情突然而至?xí)r的猶豫和心痛，帶給人們不倫之戀是否愛錯(cuò)的反思。

2.對(duì)于床戲的處理

《花樣年華》中兩人若即若離，蘇麗珍的旗袍都換了若干，但他們的關(guān)系還是照舊。片中蘇麗珍在車中靠著周慕云的肩膀說的那句“今晚我不想回去”讓人們浮想聯(lián)翩。此處的留白恰到好處，給人似有似無的神秘感。據(jù)說這部影片在拍攝的時(shí)候有一段激情洋溢的床上戲,但王家衛(wèi)導(dǎo)演最終舍棄了它。王家衛(wèi)后來在采訪中講到：“現(xiàn)在有一個(gè)想象空間,還會(huì)覺得比較美麗一點(diǎn),要是看得很清楚的話,就會(huì)馬上有一個(gè)道德的觀念在里面,覺得他們還是在做一個(gè)通奸的事情?！蔽覀儾坏貌惑@嘆王家衛(wèi)導(dǎo)演對(duì)影片剪輯的“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”，這樣處理后所呈現(xiàn)的效果更符合東方人的思維方式:所有的激情最終以含蓄和克制化開,化成萬種柔情和惆悵,理智最終戰(zhàn)勝情感,但情感卻躲在一個(gè)角落里永遠(yuǎn)回味著種種美好的過往。影片很好地表現(xiàn)了道德、規(guī)范、約束以及克制在傳統(tǒng)東方社會(huì)里的力量,表現(xiàn)了東方人情感層面的豐富曲折。床戲的剪去是王家衛(wèi)導(dǎo)演的明智之舉。[2]

在《外出》中當(dāng)仁書與舒英在處理事故的過程中得知了各自配偶出軌，這種背叛比車禍更讓他們難以接受，失落、郁悶、痛苦、意圖報(bào)復(fù)……種種情緒糾葛在一起，令二人忍受著痛苦的煎熬。仁書控制情緒繼續(xù)照顧重傷的妻子，在給昏迷中的妻子擦拭身體的時(shí)候突然停頓了，身體的不忠是無法擦去的，種種情緒再一次涌入仁書心頭。而且片中還有兩處表現(xiàn)了舒英對(duì)欲望從厭惡到渴求——第一處是舒英在調(diào)電視頻道時(shí)看到了電視節(jié)目中播放的男女性愛的劇情，舒英在停頓一段時(shí)間后厭惡地關(guān)上了電視；而第二處則是舒英浴后在鏡子前欣賞自己的形體，而后幾經(jīng)接觸的他們，滋生了新的感情，發(fā)生了關(guān)系。事情的發(fā)展與二人情緒一層一層的鋪墊，使二人關(guān)系的發(fā)生給人以自然而然、理應(yīng)發(fā)生的感覺?？梢哉f，《花樣年華》的舍去床戲與《外出》的需要床戲，一樣的合情合理。

三、結(jié)語

中韓兩部電影,雖主題相似，但兩位導(dǎo)演通過自己的創(chuàng)作想法使兩段婚外情糾纏暖昧，同時(shí)又具有開放性?！痘幽耆A》帶來的是一種對(duì)逝去年華與愛情的追憶與懷念，給人以遺憾之美，回味悠長(zhǎng)?！锻獬觥繁环Q為韓國(guó)版的《花樣年華》，是導(dǎo)演許秦豪在向王家衛(wèi)致敬?；蛟S有些靈感來源于王家衛(wèi)，但他對(duì)情感題材有著獨(dú)到的想法，拍出了自己的風(fēng)格——于寧?kù)o之中表達(dá)熾烈，于淡然之間體味人生的純真和荒誕，引發(fā)當(dāng)今人們思考在面臨突如其來的感情變故時(shí)所做出的無奈選擇。兩位電影導(dǎo)演用自己的藝術(shù)實(shí)踐和個(gè)人風(fēng)格為我們帶來了不一樣的感受,但都同樣的令人驚喜。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾平.現(xiàn)代情感的東方式演繹——從電影《花樣年花》《臥虎藏龍》的東方韻味說起[J].西南民族學(xué)院學(xué)報(bào)，2001(9).

[2]紅鈺.對(duì)傳統(tǒng)文化的回歸——論王家衛(wèi)電影《花樣年華》[J].北方文學(xué),2012(3).

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0151-02