龔易男

摘要：本文對貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲《悲愴》第三樂章進行音樂分析，從而揭示出音樂的英雄人格和抗?fàn)幘?，并為鋼琴演奏提供一些有益的思路?/p>

關(guān)鍵詞：《悲愴》第三樂章 鋼琴作品 演奏提示

貝多芬作為舉世聞名的德國音樂家，其生平成就無須贅述。鋼琴奏鳴曲《悲愴》作于1798-1799年間，此時他已經(jīng)開始飽受耳聾的折磨。標(biāo)題雖為“悲愴”而音樂更多表現(xiàn)對不幸的“隱忍”，對命運的“抗?fàn)帯薄?/p>

《悲愴》第三樂章為回旋奏鳴曲式，快板，4/4拍，c小調(diào)。音樂性格是對現(xiàn)實的超越和升華，對理想的執(zhí)著和堅定；具有堅定的意志和富于展開的成份，結(jié)構(gòu)干凈利落而又極富張力。它是貝多芬鋼琴奏鳴曲第一次利用回旋曲式特點加強奏鳴曲的戲劇性。作品交替運用了大量的連線與跳音，音樂演奏方面總的要求需要富有樂句感，要靈活運用手腕動作來結(jié)束樂句及表現(xiàn)各種演奏效果。

一、呈示部

呈示部為1-17小節(jié)，主部主題極為明確地概括了第一、二樂章的某些動機和主題。力度p體現(xiàn)出克制和含蓄，速度可用極快的快板。演奏要強調(diào)主旋律線條，裝飾音演奏要輕巧。

[1-2]第一樂句，弱起，從第一樂章的副主題擴充而成。以連續(xù)的附點音符解決到主音帶來“隱忍”的情緒。右手演奏要突出附點的效果，左手演奏分解和弦要均勻。

[3-4]第二樂句，音符密度加大并以三次重復(fù)加強屬音結(jié)尾。右手裝飾音可以與之后的四個音形成一個整體類似回音的效果。左手出現(xiàn)三組三度音程是為了增加和聲效果，演奏上不能突兀而要與整個樂句一致。

[5-8]第三樂句，主題的陳述被拉寬并用K46-G-T完全終止式來結(jié)束。演奏時要用弱起接裝飾音造成一拍比一拍緊的積極情緒，音色也可以演奏得明亮些。

[9-12]重復(fù)第三樂句，不再使用裝飾音而改為重復(fù)八度，音樂更加堅定。左手演奏音域擴充的分解和弦情感要更豐滿。

[13-17]新材料樂句從阻礙終止到完全終止鞏固了調(diào)性。旋律的堅強要表現(xiàn)出來，切分音要特別強調(diào)。tr與裝飾音可以合并為一個回音。16小節(jié)的漸強（cresc.）到f是抗?fàn)幥榫w的第一次爆發(fā)，力度要跟上。

二、第一插部

第一插部為18-61小節(jié)，使用了若干個主題動機，在c小調(diào)的屬七和弦上結(jié)束。插部是大的擴充和豐富，演奏時要注意力度p仍然是克制的，但sf與cresc.的使用更頻繁，表現(xiàn)出“抗?fàn)帯币蛩亍?/p>

[18-24]連接部，兩個全音符和弦的演奏應(yīng)該豐滿、柔和、持續(xù)音般的。要輕巧連貫的演奏19-20、23-24小節(jié)分解和弦變體。左手第20、24小節(jié)重復(fù)三次的音程也要輕巧。

[25-32]副主題，轉(zhuǎn)調(diào)為明朗溫柔的（dolce）的bE大調(diào)。28-29小節(jié)右手加入一點復(fù)調(diào)因素，全音符bB音的演奏要明晰。演奏31小節(jié)要強調(diào)cresc. 及連續(xù)切分。

[33-36]補充段，開放于4個小節(jié)的半終止。音樂性格變得強硬?；匾艉瓦B續(xù)音階下行要演奏出風(fēng)一般的感覺。

[37-43]第1結(jié)束主題。是副主題的補充，演奏要延續(xù)之前的風(fēng)格。

[44-50]第2結(jié)束主題。加連線的頓音造成一種十分安靜的印象。半終止結(jié)尾做出強音（sf）和漸強（cresc.）使得音樂又產(chǎn)生抗?fàn)幮浴?/p>

[51-61]第3結(jié)束主題。材料與第1結(jié)束主題相同。左右手輪奏加強了音樂的流動性。左手50-51小節(jié)的bA音到G音應(yīng)該用滑奏來保持線條的連續(xù)。54-55小節(jié)左右手音區(qū)對比進一步擴大音樂中的抗?fàn)帯?6-61小節(jié)轉(zhuǎn)回c小調(diào)，抗?fàn)幥榫w在一浪高過一浪的急速下行音階中又一次爆發(fā)，力度和緊張感達到新的高度。

三、第一再現(xiàn)部

62-78小節(jié)是呈示部的完全再現(xiàn)，隨后轉(zhuǎn)入幽靜而柔和的第二插部主題。演奏時注意控制好音量來跟前后段落產(chǎn)生對比。

四、第二插部

第二插部從79-120小節(jié)。使用了復(fù)調(diào)音樂的技法。演奏時要注意前后兩部分的對比，表現(xiàn)出音樂性格從理性思考到激情宣泄。

[79-106]第二插部主題。bA大調(diào)，幽靜而柔和。作曲家從一個簡單的舞蹈性動機出發(fā)，使用了巧妙的對位法以及變奏重復(fù)。演奏倒影進行中的兩個聲部結(jié)構(gòu)要注意線條的連貫和對比。83-86、87-90及91-94小節(jié)左右手輪流出現(xiàn)主導(dǎo)聲部，音區(qū)不斷升高，織體不斷增多和加強，使得音樂情緒不斷上升。95-98的過渡部分為模仿式結(jié)構(gòu)。99-106小節(jié)變奏前半部將旋律移到高音區(qū)，并以左手頓音音階與旋律作對位進行，后半部的主旋律與對旋律作聲部交換（復(fù)對位），后半部開放并轉(zhuǎn)到樂章的基礎(chǔ)調(diào)c小調(diào)屬功能。頓音和cresc.到f再到sf增加了動力把主題推向了一個小高潮。

[l07-120]補充段，14小節(jié)的半終止，音樂情緒隨著浪潮般的音響增強到新高度。107小節(jié)cresc.應(yīng)該從mp音量弱起，左右手輪暴風(fēng)雨般的十六分音符是更強烈的抗?fàn)?。左手低聲區(qū)的連音要注意抬指，以避免混成一片。113-115八分音符的三連音拉長了動機，sf與ff烘托了音響。

五、第二再現(xiàn)部

121-133小節(jié)是呈示部主題的變化再現(xiàn)（前8小節(jié)原樣再現(xiàn)）。129-133小節(jié)將呈示部旋律移至低音聲部，表現(xiàn)雄渾的男性特點，演奏時要突出。131小節(jié)離調(diào)到下屬調(diào)（f小調(diào)）準(zhǔn)備調(diào)性對比。

六、第三插部

134-170小節(jié)是第一插部在C大調(diào)的變化再現(xiàn)。通過f小調(diào)到達主調(diào)的屬和弦，p和dolce與前一段結(jié)尾sf形成對比。154小節(jié)開始擴充再現(xiàn)第一插部第2結(jié)束主題，演奏要更富有意境。167小節(jié)第三插部開始結(jié)尾，高音聲部的全音符演奏連音并漸弱（calando）帶給人無盡思考。

七、第三再現(xiàn)部

第三再現(xiàn)部從171-210小節(jié)，全曲結(jié)束。

[171-182] 第三次再現(xiàn)呈示部主題。從屬音準(zhǔn)備到強拍主和弦進入，強化了調(diào)性回歸和音樂情緒。演奏時應(yīng)該比呈示部更飽滿和堅定。179-182是之前樂句的小變奏，漸強要做出來。

[183-210]尾聲一。第183小節(jié)開始縮減再現(xiàn)第一插部主題，旋律越來越激動，充滿力量和斗爭的戲劇性，集中地強調(diào)出“悲愴”的抗?fàn)幮再|(zhì)，是音樂新的高潮。189-192小節(jié)開始用漸強來做音樂情緒新的鋪墊，左手的切分和弦要充滿力量，呼應(yīng)右手強拍強調(diào)的旋律音。

[193-202]尾聲二。使用了新的素材，貝多芬作品結(jié)束前常用這種寫作方法使音樂達到新的高度。左手連續(xù)的后附點和弦，第2、3拍的sf要演奏的果敢鮮明。這也是全曲最高潮的段落，演奏要如暴風(fēng)驟雨般表現(xiàn)出斗爭到底的決心。

[203-210]尾聲三。降A(chǔ)大調(diào)從p音量decresc到pp是一段安靜的旋律，是一種寧靜的回想，仿佛在思考怎樣去面對“悲愴”。通過增和弦解決到主調(diào)（c小調(diào)），再解決增和弦的終止四六和弦，下行音階方式產(chǎn)生鮮明一擊的效果。210小節(jié)解決了全曲的不安和激動，以c小調(diào)堅定有力的主和弦給了一個英勇堅定的充滿信心回答。

八、結(jié)語

全曲表現(xiàn)了貝多芬對受苦難而相互敵視的人類與大自然給人的溫存與幸福的思考。一次次的回旋，一次次的加強，以及轟轟烈烈的結(jié)束手法，顯示了貝多芬天才的構(gòu)想和大膽的作風(fēng)。

參考文獻：

[1]袁新宇.貝多芬“悲愴”鋼琴奏鳴曲第三樂章結(jié)構(gòu)初探[J].北方音樂，2014，（05）.

[2]劉燕忠.如何把握貝多芬《悲愴》第三樂章的技巧與情感[J].歌海，2009，（02）.