【摘要】本文立足于對舒伯特第十鋼琴奏鳴曲第三樂章的曲式結(jié)構(gòu)、和聲理論重難點進(jìn)行探究分析，并賞析其音樂藝術(shù)內(nèi)涵，為進(jìn)一步深入研究和聲理論提供參考。

【關(guān)鍵詞】鋼琴奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)賞析；和聲賞析；理論研究

一、引言

在西方音樂史上，奧地利作曲家舒伯特被譽為使藝術(shù)歌曲達(dá)到完美境界的第一人，世人尊稱他為“歌曲之王”，同時他也是近代浪漫樂派的首領(lǐng)之一。舒伯特的一生全是在貧窮的生活中度過，在31年短暫的生涯中，他為我們留下了大量的音樂作品，而且這些作品都有著永恒的旋律，成為世界音樂文化寶庫中的瑰寶。在創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲的同時，舒伯特還創(chuàng)作有許多鋼琴作品，他的著名的鋼琴五重奏《鱒魚》，至今仍在世界各國的音樂廳中奏響；他的鋼琴奏鳴曲中細(xì)致入微的歌唱性旋律，至今仍受到鋼琴家們的青睞和聽眾們的喜愛。

此曲是舒伯特創(chuàng)作的樂曲，是舒伯特奏鳴曲中最為質(zhì)樸的一首。樸素的結(jié)構(gòu)，加上毫不粉飾的抒情性，被人們稱為“可愛的A大調(diào)”，全曲一共有三個樂章。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

第一樂章，中庸的快板（Allegro moderato），A大調(diào)，奏鳴曲式。一開始就奏出極為抒情并十分可愛的第一主題。第二主題以A大調(diào)開始，中途轉(zhuǎn)入a小調(diào)，再以E大調(diào)結(jié)束。展開部是以第一主題為中心展開，也巧妙地引用了第二主題的素材。

第二樂章，行板（Andante），D大調(diào)。以相當(dāng)簡單的三部曲式寫成。旋律、伴奏、和聲都十分優(yōu)美。

下面我重點分析第三樂章和聲。第三樂章，稍快板（Allegretto），A大調(diào)，6/8拍，由呈示部（1—84小節(jié)）、展開部（85—121小節(jié)）、再現(xiàn)部（122—223小節(jié)），以及尾聲（224—236小節(jié)）構(gòu)成的典型的奏鳴曲式。其中，呈示部與再現(xiàn)部中都包含主部、連接部、副部、結(jié)束部；展開部中包含展開和屬準(zhǔn)備兩個階段。在呈示部中，華麗的第一主題兩度奏出后，進(jìn)入很長的經(jīng)過句；第二主題以屬調(diào)奏出。在再現(xiàn)部中，第二主題移成A大調(diào)，而第一主題卻移到了下屬調(diào)。這是舒伯特以奏鳴曲式寫成的，在樂曲中所常用的手法。

三、和聲分析

（一）呈示部

全曲呈示部從開頭第一小節(jié)到第10小節(jié)都運用低聲部主持續(xù)音的手法，功能上主和弦與屬和弦交替。從第11小節(jié)開始，大量運用離調(diào)，分別是D56/TSⅥ-TSⅥ、D56/S-S、D56/SⅡ-SⅡ，并重復(fù)一遍。一直到20小節(jié)主部結(jié)束。在21—34小節(jié)的連接部中，一連串的分解和弦式的琵琶音大量運用阻礙進(jìn)行的和聲手法，D6/TSⅥ-S6。經(jīng)過反復(fù)，運用轉(zhuǎn)調(diào)手法，最后四小節(jié)把調(diào)性引向?qū)俜较蛘{(diào)E大調(diào)，樂曲進(jìn)入到副部。副部是35—60小節(jié)。副部大量運用原位主和弦確立調(diào)性。和聲進(jìn)行：主持續(xù)音上方T＼D7＼T、T6、TSⅥ、T、T6、D7、T、T6、D6、TSⅥ、DD7、D、T、SⅡ、SⅡ6、D7、T。并且通過織體變化的方式進(jìn)行反復(fù)。為豐富和聲色彩，還運用了重屬和弦七原位和弦，形成了順暢的和聲連接進(jìn)行。副部全終止，進(jìn)入到結(jié)束部。結(jié)束部是61—84小節(jié)。結(jié)束部也運用了主持續(xù)音的手法，以及離調(diào)手法。和聲進(jìn)行以D7原位到T原位為主。有兩小節(jié)的縱向柱式和弦和聲功能的運用分別是：D7、DⅦ2、SⅡ46、b3DⅦ56/TSⅥ。此處通過主旋律及和聲變化重復(fù)一遍的方式，結(jié)束部全終止。終止后，樂曲由呈示部進(jìn)入到展開部。

（二）展開部

展開部包含展開和屬準(zhǔn)備兩個階段。展開階段為85—113小節(jié)；屬準(zhǔn)備階段為114—121小節(jié)。展開部中，尤其是展開階段，在一長串音型的跑動中，和聲變化也極為豐富，離調(diào)以及轉(zhuǎn)調(diào)的運用都較為頻繁，具有不穩(wěn)定感和緊張感。音樂的張力在這一段落中體現(xiàn)得淋漓盡致。調(diào)性布局分別是在主調(diào)A大調(diào)、升f小調(diào)、升c小調(diào)、b小調(diào)、D大調(diào)上活動。在和聲功能的運用方面，分別運用：A大調(diào)的D7/TSⅥ阻礙進(jìn)行到S、D7/TSⅥ到SⅡ7、再到TSⅥ6通過中介和弦t6，后接升f小調(diào)全終止，轉(zhuǎn)到升f小調(diào)。兩次D6到t，以及離調(diào)手法，再到dtⅢ等于后調(diào)的tsⅥ這樣的中介和弦，后接升c小調(diào)全終止，轉(zhuǎn)到升c小調(diào)。經(jīng)過了兩次離調(diào)模進(jìn)的手法之后，再到tsⅥ6等于后調(diào)的dⅦ6這樣的中介和弦，后接b小調(diào)全終止，又轉(zhuǎn)到了b小調(diào)。在和聲功能的運用方面，分別運用：t、D、tsⅥ6、b1SⅡ、dⅦ6， dⅦ6作為中介和弦等于后調(diào)D6，轉(zhuǎn)調(diào)和弦為新調(diào)t、 tsⅥ7、b3 DⅦ56、D，自然地轉(zhuǎn)入A大調(diào)。經(jīng)過了b小調(diào)之后，樂曲轉(zhuǎn)到了D大調(diào)，進(jìn)入到屬準(zhǔn)備階段，和聲的運用主要在D大調(diào)的屬和弦上徘徊，為再現(xiàn)部的主部再現(xiàn)做準(zhǔn)備。此處在和聲功能的運用方面，以D到DD7再到D的交替使用為主。最后有四小節(jié)的D7。使樂曲很自然地過渡到再現(xiàn)部的主部。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部的調(diào)性布局為主部D大調(diào)，副部A大調(diào)，剛好與呈示部主部A大調(diào)，副部E大調(diào)的調(diào)性對應(yīng)。在和聲的運用方面也與呈示部的布局基本相同。和聲方面，再現(xiàn)從開頭第122小節(jié)到第131小節(jié)都運用低聲部主持續(xù)音的手法，功能上主和弦與屬和弦交替。從第132小節(jié)開始，大量運用離調(diào)，分別是D56/TSⅥ-TSⅥ、D56/S-S、D56/SⅡ-SⅡ，并重復(fù)一遍。一直到141小節(jié)主部結(jié)束。在142—155小節(jié)的連接部中，一連串的分解和弦式的琵琶音大量運用阻礙進(jìn)行的和聲手法，D6/TSⅥ-S6。經(jīng)過反復(fù)，運用轉(zhuǎn)調(diào)手法，最后四小節(jié)把調(diào)性引向?qū)俜较蛘{(diào)A大調(diào)，樂曲進(jìn)入到副部。副部是156—181小節(jié)。副部大量運用原位主和弦確立調(diào)性。和聲進(jìn)行：主持續(xù)音上方T＼D7＼T、T6、TSⅥ、T、T6、D7、T、T6、D6、TSⅥ、DD7、D、T、SⅡ、SⅡ6、D7、T。并且通過織體變化的方式進(jìn)行反復(fù)。為豐富和聲色彩，還運用了重屬和弦七原位和弦，形成了順暢的和聲連接進(jìn)行。副部全終止，進(jìn)入到結(jié)束部。結(jié)束部是182—223小節(jié)。結(jié)束部也運用了主持續(xù)音的手法，以及離調(diào)手法。和聲進(jìn)行以D7原位到T原位為主。有兩小節(jié)的縱向柱式和弦和聲功能的運用分別是：D7、DⅦ2、SⅡ46、b3DⅦ56/TSⅥ。此處通過主旋律及和聲變化重復(fù)一遍的方式，結(jié)束部全終止。確立全曲的主調(diào)調(diào)性。終止后，為了使樂曲有個緩沖，樂曲由結(jié)束部進(jìn)入到全曲的尾聲段落。

（四）尾聲

尾聲段落是224小節(jié)—236小節(jié)結(jié)束。在和聲功能的運用方面，大量運用T和弦原位到D7和弦再解決到T和弦的進(jìn)行。并多用主持續(xù)音。主持續(xù)音的使用一直從226小節(jié)持續(xù)到234小節(jié)。最后兩小節(jié)通過D原位到T原位和弦的手法，最后使全曲完滿的收束。

四、結(jié)語

綜上所述，和聲織體也就是和聲的聲部組織，它是音響的載體，是和聲的空間形式，和聲音型是和聲織體的結(jié)構(gòu)單位，豐富多彩。和聲節(jié)奏是和聲的時間形式，作為多聲部音樂的一種表現(xiàn)手段，和聲節(jié)奏具有長短、快慢、強(qiáng)弱等屬性和聲節(jié)奏服從于音樂的整體節(jié)奏。有意義的和聲進(jìn)行可以和人的語言類比，和聲語匯是構(gòu)成和聲語言的基本單位，和聲語匯常與音樂微觀結(jié)構(gòu)的樂匯、樂節(jié)或動機(jī)相一致，具有音樂創(chuàng)造力的和聲語匯，在其和弦結(jié)構(gòu)、根音關(guān)系、排列法、聲部進(jìn)行、織體、節(jié)奏等方面，總是具有一定的個性特征，并在整體結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)出風(fēng)格上的統(tǒng)一性，個性化的和聲語匯的運用，對增強(qiáng)音樂感染力的作用是極其巨大的，同時，也是構(gòu)成作曲家個人獨特風(fēng)格的重要因素。多聲部音樂的終止都有相應(yīng)的和聲構(gòu)成，作曲家通過大量采用各種形式的終止、終止式的用法，進(jìn)一步加深對和聲風(fēng)格的詮釋和理解。大、小調(diào)和聲的調(diào)發(fā)展手段有離調(diào)、交替、轉(zhuǎn)調(diào)、換調(diào)等基本形式，這些手段互為補(bǔ)充，各自從不同的方面豐富并衍化著傳統(tǒng)的調(diào)性系統(tǒng)。離調(diào)使和聲語匯的調(diào)性內(nèi)涵變得十分豐富，增強(qiáng)了和聲的表現(xiàn)力，并為十二平均律所有半音的自由運用提供了一種有效、統(tǒng)一的方法，促進(jìn)了大小調(diào)、自然音體系向半音體系的演變。調(diào)性是和聲基本材料的組成部分，轉(zhuǎn)調(diào)是它的一種存在方式。作為一種和聲技法，轉(zhuǎn)調(diào)與音樂表現(xiàn)和整體結(jié)構(gòu)密切相關(guān)。在舒伯特的這首鋼琴奏鳴曲中，和聲具有表現(xiàn)作用和音高組織作用。和聲的表現(xiàn)功能，一般是和聲豐富音響的作用和協(xié)同其他音樂手段共同塑造音樂形象的作用。和聲作為一種音響，會由于和弦的結(jié)構(gòu)原則、音高成分、排列法、織體形式、節(jié)奏的長短、與前后和弦的關(guān)系、音色的配置等因素的不同，在人們的聽覺中產(chǎn)生不同的感受。有和諧的、刺耳的、明亮的、暗淡的、清晰的、濁重的、豐滿的、單薄的，等等。舒伯特在本首鋼琴奏鳴曲中正是應(yīng)用和聲的這種音響屬性來加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：李蔚然，中央音樂學(xué)院作曲系研究生畢業(yè)，北方民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院教師。