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【摘要】中國當代小提琴獨奏曲《陽光照耀塔什庫爾干》取材豐富，節(jié)奏多變，具有濃郁的民族特色。本文主要闡述這部作品的音樂風格，重點分析作品的演奏技巧特點以及其他一些成功之處。

【關鍵詞】小提琴；陽光照耀塔什庫爾干；風格；演奏

一、創(chuàng)作背景

自新中國成立到“文革”前的十幾年間，由于音樂創(chuàng)作獲得了良好地外部條件，小提琴音樂創(chuàng)作也得到了興盛的發(fā)展。作曲家們在創(chuàng)作中進行了群眾化的探索及民族音樂素材的運用，創(chuàng)作的作品取得了煥然一新的成績，這一時期便是我國專業(yè)音樂文化建設的輝煌發(fā)展時期。然而“文革”使得這些音樂創(chuàng)作遭到了嚴重的批判。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》也被認為是宣揚資產(chǎn)階級的“愛情”受到批判 ， 很多被稱為“毒草”作品的作曲家都因此被下放到農(nóng)村接受“改造”，樣板戲成為當時唯一的藝術經(jīng)典形式，其他樂器創(chuàng)作幾乎處于空白狀①。1968年由于鋼琴伴唱《紅燈記》的出現(xiàn)，使“文革”開始被批判的鋼琴得到恢復，由此引發(fā)了鋼琴、小提琴等西洋樂器創(chuàng)作的發(fā)展。

這一時期作曲家陳鋼在小提琴音樂創(chuàng)作成績尤為突出，從1973年創(chuàng)編了《陽光照耀塔什庫爾干》開始，先后創(chuàng)作了《金色的爐臺》、《苗嶺的早晨》等膾炙人口的作品，得到廣泛流傳。其作品分別得到了著名小提琴演奏家俞麗娜和唐韻等人的幫助與合作，解決了小提琴演奏方面的問題，并力求將“原型”作品中聲樂化的旋律器樂化，努力發(fā)揮小提琴的性能特征，獲得了較好的藝術效果②。

二、把握整體的音樂風格

這部作品用縱情高歌和熱烈歡騰的兩種對比強烈的音樂風格來刻畫塔吉克族人的音樂形象，而這種戲劇性也鮮明地勾勒出了新疆地區(qū)少數(shù)民族特有的能歌善舞、豪爽奔放的生活畫卷，全曲充滿了濃郁的民族風情，大量地域調性鮮明的旋律和塔吉克民族音樂節(jié)拍的運用大大渲染了作品的地域特色，使得作品從音樂上十分豐滿而又別具一格。全曲分為兩個部分。

（一）縱情高唱

樂曲的第一部分是具有展開性中段的再現(xiàn)三段式結構。前奏部分由鋼琴緩緩奏出，旋律優(yōu)美自由，仿佛將人們帶到了令人心馳神往的帕米爾高原，這段引子也是整部作品的核心音樂材料。隨后，小提琴在E弦上演奏出輝煌明亮富有歌唱性的主題（見譜例：1），好似帕米爾高原上塔吉克民族人民深情的歌聲。

譜例1：

譜例2：

第一部分的華彩樂段是連接“縱情高歌”與“熱烈歡舞”的橋梁，這個承上啟下的炫技性段落運用了多種小提琴演奏技巧，如體現(xiàn)左手靈巧速度的快速經(jīng)過音，音高跨度極大的換把，結實飽滿的和弦演奏等等，令人應接不暇的高超技巧演奏將“縱情高歌”推向了高潮。

（二）熱烈歡舞

樂曲的第二部分表現(xiàn)的是熱烈歡騰的舞蹈場面，基調活潑，節(jié)奏歡快，還有多次轉調，使得色彩明暗交織，情感跌宕起伏。這一部分的主題是由笛子曲《帕米爾的春天》改編而來的，作曲家通過多個不同性格，統(tǒng)一材料的轉換，并運用了小提琴快速跳弓，厚實響亮的雙音，鏗鏘有力的頓弓和泛音等演奏技巧，表現(xiàn)了少數(shù)民族舞蹈的精彩和賽馬的緊張氣氛。

樂曲的結束作曲家以快速跳弓奏出“無窮動”式的十六分音符，把全曲推向了音樂的最高潮。表現(xiàn)出帕米爾高原的巍峨和壯麗，同時也把新疆人民直率、豪爽、開朗、剛毅的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。③

三、小提琴演奏技法分析

（一）多種節(jié)奏型的準確演奏對音樂的重要性

在《陽光照耀塔什庫爾干》這部作品中，作曲家運用了塔吉克民族在民間舞蹈及民族音樂中常用的節(jié)奏型及復合節(jié)拍，充分體現(xiàn)了新疆地區(qū)音樂獨特的節(jié)奏，塔吉克族的民歌風格上受維吾爾民歌影響較多，節(jié)拍多為7/8，5/8和散板，音域不寬，結構短小一般為4句一段或兩句一段④，樂曲中性格鮮明對比的兩部分均使用了這種新疆風格的節(jié)奏組合。在演奏樂曲開頭7/8拍的抒情旋律時，應按照前三后四的舞蹈性音樂習慣來處理，每一個八分音符的時值必須一致，這樣才能演奏出不對稱的節(jié)奏的韻律（見譜例3）。

譜例3：

譜例4：

在小提琴演奏中，首先要注意用統(tǒng)一的速度演奏多變性的節(jié)奏，不能因為節(jié)奏的不斷轉換導致速度忽快忽慢。要控制好速度和節(jié)拍，將每一段落的節(jié)奏變化嚴格演奏出來，每一個小音符都要演奏的清楚有顆粒性，裝飾音都應在節(jié)拍之內(nèi)演奏，這些極具民族性和舞蹈性的節(jié)奏型將樂曲不同的音樂形象表現(xiàn)的栩栩如生。

（二）小提琴演奏技術在少數(shù)民族音樂中的體現(xiàn)

A.揉弦

作為小提琴演奏的重要技術之一，可以修飾聲音，增加歌唱性，抒發(fā)情感，塑造音樂形象。《陽光照耀塔什庫爾干》的主題優(yōu)美，風格多樣，演奏時要充分運用不同速度和幅度的揉弦來刻畫鮮明的音樂形象。例如“縱然歌唱”的主題需要增大揉弦的幅度，頻率快，以表現(xiàn)熱情澎湃的情緒。面對高音區(qū)的揉弦演奏者需要謹記“在手指的肉墊上，而不是指尖上獲得好的揉音”⑤，左手手臂帶動手腕和手指一起運動，音與音連接之間要盡量做到不間斷的顫指（見譜例5）。

譜例5：

譜例6：

作曲家在創(chuàng)作這段旋律時模仿了新疆民族樂器冬不拉的彈奏方式，冬不拉，又名冬不拉，是中亞地區(qū)的哈薩克族的傳統(tǒng)彈撥樂器，音量并不大，但音色優(yōu)美。演奏的基本方法是彈與挑，一般彈用于重拍，挑用于輕拍。因此，小提琴演奏這段撥弦時應在每小節(jié)的第一拍加重音，心中要有前三后四的7/8拍節(jié)奏，形象地表現(xiàn)草原上淙淙的泉水、清脆的鳥鳴、歡騰的羊群和駿馬疾行的蹄聲等。

C. 各種裝飾性演奏

作曲家在這部作品中大量地運用了滑音、顫音、倚音等裝飾音技術，使樂曲的旋律增添了歌唱性的柔美色彩。演奏時需要合理安排這些裝飾音，不可不顧音樂內(nèi)容情緒在琴弦上亂滑亂抹（見譜例7）。

譜例7：

在樂譜中，“上滑音”由較低音滑向本音，“下滑音”由較高音滑向本音，滑音方向不同會形成不同的音響效果。演奏時左手虎口位置要略松開并嚴格按照作曲家標注的方向使用滑音，表現(xiàn)濃重的滑音時弓毛要緊貼琴弦運行，反之弓毛需要微浮于琴弦運行，將滑音痕跡盡可能隱去。這種具有西方作曲技術特點的裝飾音讓音樂變得不那么中規(guī)中矩，使新疆傳統(tǒng)音樂在小提琴藝術中形成了獨特的風格。

總結

《陽光照耀塔什庫爾干》創(chuàng)作于作曲家突破傳統(tǒng)音樂，探求新的音樂形式和風格的時期。在吸收塔吉克民族音樂風格特點的同時借鑒了民族樂器的演奏技巧，在小提琴作品中進行了大膽的嘗試，從而創(chuàng)造了新中國小提琴作品的經(jīng)典。這部作品體現(xiàn)了鮮明的民族風格，音樂情緒的對比富于戲劇性，對演奏者的小提琴技術水平要求也很高，需要全面的左右手訓練和相關音樂知識的了解才能達到作品對于速度、力度和表現(xiàn)力的要求，而穩(wěn)定良好的心態(tài)和自控力也將成為作品是否成功演奏的關鍵。

注釋：

①摘自張顯峰《對于小提琴獨奏曲<陽光照耀塔什庫爾干>的音樂分析》，山東教育學報第114期

②摘自《中國音樂欣賞叢書——中國小提琴音樂》，錢仁平，湖南文藝出版社2001年

③摘自趙純《當代中國小提琴獨奏曲的高峰——析<陽光照耀塔什庫爾干>【J】.福建藝術，1997（5）：52

④摘自《中國民族音樂》第三版，江明惇編著，第68頁。

⑤【美】賽繆爾·阿普爾鮑姆，賽達·阿普爾鮑姆.世界著名弦樂藝術家談演奏（一）【M】.張世祥（譯）.上海：上海文藝出版社，1982

參考文獻

[1]錢仁平 中國小提琴音樂 2001.

[2]江明惇《中國民族音樂》第三版 2011.

[3]劉長福 劉長福講《陽光照耀著塔什庫爾干》[期刊論文]-樂器2001（9）（5）.

[4]趙純《當代中國小提琴獨奏曲的高峰——析<陽光照耀塔什庫爾干>【J】.福建藝術，1997.

[5]梁瑾《陽光照耀著塔什庫爾干》的音樂結構與特色[期刊論文]-莆田學院學報2008，15（3）.

[6]張顯峰《對于小提琴獨奏曲<陽光照耀塔什庫爾干>的音樂分析》，山東教育學報第114期.