【摘要】鋼琴和雙排鍵電子琴同屬鍵盤類樂器，均能奏出美妙、天籟般的聲音，但在演奏者的演奏上，針對同一首作品，兩種樂器均有不同的奏法，如在踏板功能、觸鍵方法上的異同。

【關鍵詞】鋼琴；雙排鍵電子琴；踏板；觸鍵

一般三角鋼琴有三個踏板，均有不同的功能，雙排鍵電子琴一般有兩個踏板，踏板的功能也不同。鋼琴在演奏上的一大的特點是通過不同的觸鍵方法表現(xiàn)出豐富的音色變化；雙排鍵電子琴里邊保存了用電子程序編碼并確定了不同樂器各自的音色，演奏者在練習所用到的觸鍵方法之后，會得心應手處理好每一首音樂作品。

一、踏板

三角鋼琴的踏板一般有三個，最右邊的叫延音踏板，一般來控制音與音之間的連貫性、持續(xù)性、音量。使樂曲旋律性更明顯，歌唱性更強。左邊叫弱音踏板，根據(jù)作品里的不同音量的標記，這個踏板會起到一定作用；中間的踏板叫和聲踏板，一些作品中會有一些聲部或和聲的保持以及在音樂情緒的處理等方面，均有重要的作用。如肖邦大波蘭舞曲《英雄》第1-2小節(jié)低音譜下方第一個花表示踩下去右踏板，直到下來的第二個花（與第一個不同）時，放下踏板，依次類推。

雙排鍵電子琴有兩個踏板。左踏板做音高低瞬間變化的使用，即也可做出特殊音效，如滑音；右踏板通過腳力的收縮來控制音量大小，如果鍵盤也加上了后觸，兩者同時配合著，使得音樂行進中的力量更突顯，音樂情緒更濃。另外，在雙排鍵電子琴的右踏板中，左右各有一個效果器，左邊一般是在一手帶節(jié)奏演奏的曲子時，一般開頭或曲目當中往往會有向左邊踢動的瞬間，音樂節(jié)奏隨即播放；而右邊的效果器是一個換音色的小系統(tǒng)，演奏者在音樂的演奏過程中，會時不時的踢動這個控制板，使得音色變化多端，這是鋼琴踏板所不具有的，譜例中的漸強、漸弱記號可以用右踏板做出來，當然，其中的LK UK分別代表在下鍵盤和上鍵盤上演奏，譜例上邊的方塊1和2就分別代表音色塊1和2。如下譜例：摘自譚藝民老師編寫教程《古典作品之二》--《英雄》（作曲：肖邦 編曲：巖內佐織）。

二、觸鍵

鋼琴有很多種不同的觸鍵方式，有時我們強調用指尖去觸鍵，有時用指肚觸鍵，而這種觸鍵方式，是為了在琴鍵承受重力時有一個較厚的“肉墊”作為“緩沖”，起到某種對力量的“緩解”作用，對于避免聲音的生硬，是有好處的。但這也不是絕對的，事物均有兩面性的，或者說，沒有一雙特別厚實的“肉手”，照樣可以得到演奏者想要的聲音，其關鍵就得依據(jù)一定的聲音目標，演奏者需做到雙手的控制、協(xié)調、運用等綜合能力的展現(xiàn)。

鋼琴本身鍵盤的屬性，決定了演奏者一旦觸鍵后，再做任何的力度、動作的處理，聲音很難再有大的改變；它的觸鍵需要一定的力度，演奏者在表現(xiàn)一首作品當中，會設法通過不同的觸鍵方式來呈現(xiàn)作品的層次感。雙排鍵電子琴的觸鍵方法則相對不同，因它電聲的發(fā)聲原理，演奏者只需輕輕觸鍵，就可以發(fā)聲，但在處理很多曲目中所出現(xiàn)的一些樂器時，所要表現(xiàn)出該樂器的音色，確實有些難度。一般根據(jù)作品不同音色的需要，演奏者的指尖、手腕、胳膊均需要一定的動作處理和技術功底。

三、效果器

鋼琴在演奏八度的過程中需要兩個手指同時下鍵做出，而在雙排鍵電子琴僅僅調節(jié)八度功能鍵，單指下鍵，卻是八度效果。再如鋼琴演奏過程中的顫音，演奏者得兩手交替快速重復做出，而在雙排鍵電子琴上做顫音的效果，調節(jié)好顫音功能鍵即可；鋼琴中的伴奏一般是左手來完成，而雙排鍵電子琴自身有MIDI功能，啟動時，會讓同一首曲子給聽眾的聽覺上有不同的感受；雙排鍵可以呈現(xiàn)一些奇特的聲音效果，如宇宙音、人聲等，這些是鋼琴很難做到的。

在實際的演奏中，也還會有一些很不容易彈奏的情況出現(xiàn)，需要我們小心處理。比如：在某一個黑鍵上出現(xiàn)（H P B）或顫音（H.vib）的時候，由于黑鍵和手指的接觸面較小，當手指左右晃動的時候，手指很難在琴鍵上站穩(wěn)，很容易從這個黑鍵上滑下來；這時，就必須要用別的手指來幫助演奏。例如用右手和弦演奏向上的彎音（H.P.B）時，就需要用從左側頂住琴鍵，并向右推，這樣就能很方便地演奏彎音；若演奏向下（H.P.B）時，就需要在和弦彈下該和弦音之后，用手指從它的右側頂住琴鍵，并向左推，用這樣的方法完成彎音（HPB）的演奏。同樣的方法，在顫音（H.vib）的演奏中也是經(jīng)常使用的。這種輔助演奏的形式，大量存在于實際的演奏中，使指法的運用和安排變得愈發(fā)地復雜了。如下譜例：《Gonna Fly Now》第64-65小節(jié)，（作曲：Bill Conti 編曲：加增利康之）。

鋼琴源于西方，有著濃厚的西方文化底蘊。然而一些特定鋼琴作品的演繹也有著中國儒家文化的內涵，展現(xiàn)一種中庸、內省的意境，傳達人性的至高境界；雙排鍵電子琴更多傾向于道家的逍遙、自由灑脫的特點。即使它里邊存儲有各種流行、搖滾、爵士、藍調等風格各異的旋律節(jié)奏、元素等，但在接觸過的人群中，他們可以根據(jù)自身的意愿來科學選擇一種風格，盡情展現(xiàn)演奏者的青春活力，傳達生命的真諦。

參考文獻

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[2]根納季，齊平.演奏者與技術[[M].中央音樂學院出版社，2005.

[3]牟洪.管弦樂隊配器法[M].人民音樂出版社，1999.

作者簡介：李宏達（1991—），男，陜西楊凌人，陜西師范大學2013級碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏。