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        “終止”與“終止式”的辨析

        2015-07-04 23:57:02陳雷
        北方音樂 2015年5期

        【摘要】和聲學(xué)中的半終止、全終止與曲式學(xué)中的半終止、全終止在所指上有所不同,但常被人們混同。本文比較了兩者的不同,指出前者指的是終止式,即終止處相鄰幾個和弦的功能關(guān)系;而后者指的是終止所處的結(jié)構(gòu)位置。期望在實際應(yīng)用中能區(qū)分兩者,不要將兩者混為一談。

        【關(guān)鍵詞】終止;半終止;半終止式;全終止;全終止式

        引言

        斯波索賓等四人編著的《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》①是我國從建國初期到現(xiàn)在使用的最為廣泛的一本和聲學(xué)教程,它從1957年被朱世民先生翻譯介紹到中國起,至今已有半個世紀(jì)的時間。在這半個世紀(jì)里,盡管國內(nèi)一些和聲學(xué)專家也在和聲學(xué)的基礎(chǔ)教學(xué)方面著書立說,探尋適應(yīng)我國國情的和聲理論與和聲教學(xué)方式,但在和聲基礎(chǔ)內(nèi)容上很多都是受這本教程的影響。所以,很多從事音樂理論學(xué)習(xí)的學(xué)習(xí)者和工作者對半終止、終止等概念的最初了解,也都來源于這本和聲學(xué)教程。

        在這本教程中,關(guān)于終止的幾個問題,一直使筆者感到困惑,現(xiàn)提出以求教諸家。這幾個問題分別是:

        (1)什么是半終止?是以不穩(wěn)定功能和聲(D或S)結(jié)束的終止叫半終止,還是處于樂段中間的終止叫半終止?也就是說,對半終止的界定,是以結(jié)束處和弦的和聲功能為依據(jù),還是以其所處的結(jié)構(gòu)位置(樂段中間或結(jié)構(gòu)中間)為依據(jù)?

        (2)《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》中根據(jù)結(jié)束和弦的功能將終止分為穩(wěn)定的終止——包括正格(變格、完全)終止,與不穩(wěn)定的終止——包括正格半終止和變格半終止②,在此,稱為“正格(變格、完全)終止式”是否更為妥帖?“終止”和“終止式”有沒有區(qū)分的必要?

        對于以上幾個問題,筆者在困惑中經(jīng)過深思,產(chǎn)生了一些想法,現(xiàn)就這幾個問題談?wù)勛约捍譁\的看法,同時既希望能得到專家們的批評指正,也希望給和聲基礎(chǔ)理論應(yīng)有的關(guān)注。

        一、半終止的界定

        (一)兩種“半終止”——和聲范疇中的“半終止”與曲式范疇中的“半終止”

        《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》一書中對“半終止”明確的定義是:“用不穩(wěn)定功能和弦(D或S)結(jié)尾的終止叫做半終止,半終止也可分為以下兩種:一、用屬和聲結(jié)束第一樂句的叫做正格半終止;二、用下屬和聲結(jié)束第一樂句的叫做變格半終止。”③從這個定義中可以看出,這里所說的“半終止”只存在和聲功能上的要求——結(jié)束在不穩(wěn)定的D功能和S功能上,而對“半終止”所處的結(jié)構(gòu)位置沒有要求。也就是說,只要結(jié)束在不穩(wěn)定功能的和弦上,不論它處在第一句的結(jié)束處,還是處于第二句的結(jié)束處,抑或其它位置,都得稱之為“半終止”。

        曲式學(xué)中雖然沒有對半終止進(jìn)行明確的定義,但楊儒懷《音樂的分析與創(chuàng)作》一書在對樂段的定義中提到了半終止:“一個有一定量度的樂思發(fā)展到某一重要的或突出的半終止,暫時間斷停頓下來后,再相應(yīng)有機(jī)地發(fā)展下去,直至終止。”④在這里,半終止的所指至少包含結(jié)構(gòu)位置上的含義,即除了樂段最后一句之外的前一句或前幾句(可稱之為結(jié)構(gòu)內(nèi)部或樂段中間)。由于樂思還沒有發(fā)展完整,還要繼續(xù)進(jìn)行,所以只能算得上半終止,而不是最后的終止。

        由此可見,和聲范疇中的“半終止”強(qiáng)調(diào)結(jié)束處的和聲功能——在和聲上停在不穩(wěn)定的屬和弦與下屬和弦上,而曲式范疇中的“半終止”則強(qiáng)調(diào)結(jié)束處的結(jié)構(gòu)位置——在結(jié)構(gòu)上處于結(jié)構(gòu)內(nèi)部(樂段的中間部分)。

        在實際的作品中,多數(shù)情況下,結(jié)束在結(jié)構(gòu)內(nèi)部的半終止,在和聲上常常是不穩(wěn)定的屬和弦與下屬和弦,此時,曲式范疇中的“半終止”是等同于和聲范疇中的“半終止”的,見圖式1??赡苷驗槎鄶?shù)情況下兩者是一致的,所以人們常?;煜@兩種不同范疇的“半終止”,誤認(rèn)為這兩種“半終止”沒有區(qū)別。

        盡管這兩種不同范疇的“半終止”在多數(shù)情況下是一致的,但也常會遇到兩種不一致的情況:第一,結(jié)束在結(jié)構(gòu)內(nèi)部的“半終止”,其結(jié)束處的和聲不是不穩(wěn)定的屬、下屬和弦,而是穩(wěn)定的主和弦;第二,和聲為不穩(wěn)定的屬和弦與下屬和弦,但沒有結(jié)束在結(jié)構(gòu)內(nèi)部,而是結(jié)束在結(jié)構(gòu)外部(樂段結(jié)束處),見圖式2。

        如貝多芬《鋼琴奏鳴曲》(Op.31,No.3)第三樂章前八小節(jié),見譜例1。

        對于譜例1,謝功成《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》⑤和李吉提《曲式與作品分析》⑥都認(rèn)為這是一個長為八小節(jié)的樂段,其中第一樂句(1-4)結(jié)束在主和弦上,第二樂句(5-8)結(jié)束在屬和弦上。由于這八小節(jié)原始反復(fù)一次,且有兩個呼應(yīng)的終止式,所以可以看作是一個基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)(上述兩部教程都稱之為樂段),可以表達(dá)完整或相對完整的樂思。

        那么,第二樂句的終止是不是半終止呢?如果是,此處是樂段的結(jié)束處,而不是樂段的中間部分;如果不是,此處結(jié)束的和聲為不穩(wěn)定的屬和弦。

        再例如柴可夫斯基《六月》的呈示段,見譜例2。

        譜例2的前兩小節(jié)為引子,第3-12小節(jié)的結(jié)構(gòu)為平行的二句式樂段。其中,第一樂句(3~6小節(jié))在位置上結(jié)束在中間的位置,但在和聲上卻沒有結(jié)束在不穩(wěn)定功能的屬和弦或下屬和弦上,而結(jié)束在穩(wěn)定功能的主和弦上。那么,此處是不是半終止呢?如果是半終止,其和聲是穩(wěn)定的主和弦,而不是不穩(wěn)定的屬和弦或下屬和弦;如果不是半終止,其結(jié)束的位置又是樂段的中間。

        如此看來,這一對所指上不同的“半終止”會給分析帶來極大的不便。那么,如何來看待這兩個不同的“半終止”呢?“半終止”的所指究竟應(yīng)該是什么呢?請看下面的論述。

        (二)“半終止”和“中間的終止”

        在《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》中還有一對相關(guān)的名詞:“中間的終止”和“結(jié)束的終止”⑦,書中分別解釋了這兩個對應(yīng)的名詞:“根據(jù)在樂段中的位置,終止可分兩類:中間的終止(第一樂句的結(jié)尾)和結(jié)尾的終止(第二樂句的結(jié)尾,整個樂段的結(jié)尾)”。

        在實際的學(xué)習(xí)和研究中,我們很少使用“中間的終止”和“結(jié)尾的終止”這對名詞,而使用“半終止”和“全終止”⑧代替。一方面可以避免使用過多的名詞,使指代更為集中;另一方面也有利于加強(qiáng)兩門不同但相關(guān)的學(xué)科之間的聯(lián)系;還可以將“半終止”從單一的和聲功能的所指上進(jìn)行升華,賦予新的內(nèi)涵。

        例如貝多芬《第二十鋼琴奏鳴曲》第二樂章前八小節(jié),見譜例3。第一句結(jié)束在主和弦上,第二句也結(jié)束在主和弦上。從和聲上來看,第一句的結(jié)束是G大調(diào)屬七到主和弦的進(jìn)行;從結(jié)構(gòu)意義來看,第一句(1-4)并不是樂段的結(jié)束,只是暫時間斷停頓下來,后面還有相應(yīng)的發(fā)展,所以從終止上來看,屬于“中間的終止”,應(yīng)該稱之為“半終止”。

        綜上所述,將“半終止”僅僅界定為“用不穩(wěn)定功能和弦結(jié)尾的終止”顯得不夠全面,它更多的是指在結(jié)構(gòu)上的位置——處在結(jié)構(gòu)內(nèi)部(或者說樂段的中間)。曲式學(xué)中“半終止”既包含了和聲學(xué)中“半終止”的所指,又賦予了結(jié)構(gòu)上的意義。作為作曲四大件中的曲式學(xué)與和聲學(xué),兩者雖然有學(xué)科的分工,但是它們研究的對象都是音樂作品本身。如果將兩者隔離開并出現(xiàn)容易產(chǎn)生歧義的概念,是非常不利于學(xué)習(xí)和研究的。所以,我們將兩者進(jìn)行統(tǒng)一,這樣會不會更能相得益彰,更有利于兩門學(xué)科的發(fā)展呢?

        如果我們將“半終止”界定為“中間的終止”——即強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的位置,那么,用不穩(wěn)定功能和弦(D或S)結(jié)尾的終止應(yīng)該如何看待和定性呢?

        二、是“終止式”還是“終止”?

        在《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》一書中認(rèn)為,根據(jù)某種結(jié)構(gòu)結(jié)尾處最后一個和弦所體現(xiàn)的和聲功能,將終止劃分為穩(wěn)定的終止和不穩(wěn)定的半終止;又根據(jù)結(jié)尾處最后幾個和弦所體現(xiàn)的和聲功能,將穩(wěn)定的終止分為三種類型——正格終止、變格終止、完全終止,將不穩(wěn)定的“半終止”分為兩種類型——正格半終止、變格半終止。⑨

        從教程中的定義或列舉的譜例來看,不論是哪種類型的終止或是半終止,所指的僅是某種結(jié)構(gòu)結(jié)尾處最后幾個和弦所體現(xiàn)出來的和聲功能。教程也指出:“在樂句或樂段結(jié)尾處的D—T的進(jìn)行叫做正格終止”,“在樂句或樂段結(jié)尾處S—T的進(jìn)行叫做變格終止”,“在樂句或樂段結(jié)尾處的、含有兩種不穩(wěn)定功能和弦的S—D—T的進(jìn)行叫做完全終止”。⑩所以,不論是正格(變格、完全)終止還是正格(變格)半終止,都是一種結(jié)束某種結(jié)構(gòu)(樂句或樂段)的和聲進(jìn)行模式。因此,稱之為“終止式”是不是更為合適呢?

        也就是說,如果某種結(jié)構(gòu)(樂句或樂段)結(jié)尾處是D—T或是T—D的進(jìn)行,意味著結(jié)束這種結(jié)構(gòu)的和聲進(jìn)行模式是主屬(或?qū)僦鳎┕δ苓M(jìn)行,可以將這種和聲進(jìn)行模式稱之為“正格終止式”。相應(yīng)地,以S—T或是T—S兩種功能結(jié)尾的和聲進(jìn)行模式,可以叫做“變格終止式”。而以三種功能結(jié)尾的和聲進(jìn)行模式,可以叫做“完全終止式”。

        例如在譜例4(舒曼《勇敢的騎士》的呈示段?)中,樂段結(jié)尾處(第8小節(jié))的和聲進(jìn)行模式是a小調(diào)的屬和弦到主和弦,所以樂段的終止式是正格終止式。而第一樂句(第4小節(jié))結(jié)束的和聲進(jìn)行模式是a小調(diào)的主和弦到屬和弦,所以在終止式上也屬于正格終止式。

        如果將某種結(jié)構(gòu)結(jié)尾處兩到三個和弦的和聲進(jìn)行模式稱之為“終止式”,那么什么才是“終止”呢?

        《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》中指出,“結(jié)束一個音樂結(jié)構(gòu)和結(jié)束一個樂思(或它的一個獨立的部分)的陳述的和聲進(jìn)行,稱為終止?!?根據(jù)終止所處的位置,分為半終止和結(jié)束整個樂段的全終止?。若半終止處使用的是主-屬(或?qū)?主)功能進(jìn)行的模式,則稱之為“正格式半終止”;若半終止處使用的是主-下屬(或下屬-主功能進(jìn)行的模式,則稱之為“變格式半終止”;若半終止處使用的是主-下屬-主(或下屬-屬-主)功能進(jìn)行的模式,則稱之為“完全式半終止”。同樣,全終止處也可以使用這幾種和聲進(jìn)行的模式。

        根據(jù)以上論述,再結(jié)合上述幾個譜例進(jìn)行分析,就可以明確終止與終止式的關(guān)系。如譜例1的前四小節(jié)(也就是第一樂句),由于第四小節(jié)處是樂思發(fā)展的暫時停頓,處于結(jié)構(gòu)的中間,所以在結(jié)構(gòu)范疇上屬于半終止。這一樂句結(jié)束處的和聲進(jìn)行是D—T,在終止式上則屬于正格式。將兩者結(jié)合起來可以說,這一樂句的終止是正格式半終止。

        再如譜例2的第3—6小節(jié)(即第一樂句),由于這一樂句結(jié)束處的和聲進(jìn)行是D7—T,因此在終止式上屬于完全式?。由于第六小節(jié)處不是樂思發(fā)展的結(jié)束,只是樂思發(fā)展的暫時停頓,且處在結(jié)構(gòu)的中間,因此在結(jié)構(gòu)范疇上不屬于全終止,而屬于半終止。將兩者結(jié)合起來就可以明確,這一樂句的終止是完全式半終止(或復(fù)式半終止)。而這一譜例的第二樂句(7-12)在終止上則屬于完全式全終止?。

        三、結(jié)語

        綜上所述,本文認(rèn)為:(1)“半終止”在所指上應(yīng)該是結(jié)構(gòu)中間的終止,即樂思沒有完整陳述完之前的終止,與《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》中所說的“中間的終止”是一個概念,但不應(yīng)該是結(jié)束在不穩(wěn)定功能和聲之上的終止。“半終止”和“全終止”均屬于結(jié)構(gòu)范疇?!鞍虢K止”指的是整體結(jié)構(gòu)中的不完整部分的暫時停頓,相應(yīng)地,“全終止”則表明一個完整或相對完整的部分的結(jié)束。(2)“終止式”在所指上才是結(jié)構(gòu)結(jié)束處所體現(xiàn)的和聲進(jìn)行,屬于和聲功能的范疇。常有的是屬、主功能進(jìn)行的正格式,下屬、主功能進(jìn)行的變格式,下屬、屬、主三種功能進(jìn)行的完全式(也稱之為復(fù)式)三種模式?。(3)終止式與終止有著多種組合,形成模式不同的終止類型,如表1所示。

        注釋:

        ①如沒有特殊說明,本文所說的《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》指的都是斯波所賓等四人編著的。

        ②見斯波索賓《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》第58~59頁.

        ③同②,第59頁.

        ④見楊儒懷《音樂的分析與創(chuàng)作》第190頁.

        ⑤見謝功成《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》第37~38頁.

        ⑥見李吉提《曲式與作品分析》第44~45頁.

        ⑦同②,第57頁.

        ⑧教程中沒有使用全終止一詞,使用的是“終止”.見第58頁中的正格終止、變格終止、完全終止等.

        ⑨同②,第58~59頁.

        ⑩同②,第58~59頁.

        ?選自舒曼《少年鋼琴曲集》(Op.68,No.8).

        ?同②,第57頁.

        ?全終止是結(jié)束整個樂段的終止,曲式教程上往往稱之為“完全終止”.

        ?屬七和弦是一種復(fù)合功能的和弦,包含了屬和下屬兩種功能.

        ?完全式全終止常簡稱為完全終止,也稱為復(fù)式終止或復(fù)式全終止.

        ?除此之外,還有一種較為特殊的阻礙式,常用在完全終止之前,稱之為“阻礙終止”.

        參考文獻(xiàn)

        [1]斯波所賓,等著.陳敏,劉學(xué)嚴(yán)譯.和聲學(xué)基礎(chǔ)教程[M].人民音樂出版社,1990(第1版).

        [2]謝功成著.曲式學(xué)基礎(chǔ)教程[M].北京:人民音樂出版社,1998(第1版).

        [3]李吉提.曲式與作品分析[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2003-4(第1版).

        [4]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京:人民音樂出版社,2003-9(第2版).

        作者簡介:陳雷(1983—),男,安徽淮南人,安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院講師,作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)音樂分析方向。

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