李黎　臧小鹿

摘 要：后現代主義設計是一個頗具爭議的設計思潮，它不同于裝飾豐富的傳統(tǒng)古典主義設計，也不同于簡約、功能至上的現代主義設計，它形式多樣、內容豐富，設計風格更加人性化、多元化。后現代主義設計是新時代一種自由開放狀態(tài)下的人性的表現，雖然理論上存在一些弱點，設計界還有一些質疑的聲音，但總的影響是積極的。

關鍵詞：后現代主義設計；人性化；多元；爭議

任何一種思潮都有其局限，任何一種設計風格也都存在弱點。“后現代主義設計主張非理性主義、人本主義、歷史主義，崇尚文化、講究文脈、隱喻和裝飾，注重大眾口味，追求多元共生，常常采用夸張、戲謔等設計手法，表現出一種混雜的、折衷的設計語言?！闭缛魏我粋€新生事物的出現，后現代主義受到了各種各樣的非議，反對的同贊成的聲音一樣強烈……

1 自身理論的脆弱

首先，由于后現代主義設計概念本身的模糊性，理論界存在著較多的爭議。后現代主義興起于70年代初，作為一種新風潮、新氣象，聲勢浩大，但是它的內容卻空泛脆弱，這種脆弱性首先體現在它的思想基礎上。后現代主義設計對于現代主義、國際主義設計充滿了批判與挑戰(zhàn)，而這種批判流于形式，沒有涉及現代主義設計的思想核心。最大的問題在于它把現代主義當作一個藝術運動來看，而沒有認識到現代主義所具有的先進的不可替代的民主性、大眾性、工業(yè)化等特征。它注重形式表象，而不是一脈相承的社會、文化發(fā)展，不是文脈。因此，后現代主義設計雖然來勢洶洶，但是思想薄弱，流于形式，根本不可能取代現代主義設計。“后現代主義是一種文化上的自由放任設計風格（laisser faire），因此，缺乏明確的意識形態(tài)宗旨，為什么要建立一種新的、裝飾性的、折衷主義的設計風格，后現代主義并未拿出堅實的思想依據來。”

后現代主義是一個沒有“主義”的主義，它沒有像現代主義那樣具有明確的指向，也沒有統(tǒng)一明確的綱領和原則，更加缺乏像現代主義設計一樣具有一個個明確的風格、宣言和代表人物。

2 一些質疑的聲音

（1）“快餐文化”。這是一個消費時代，快節(jié)奏的都市環(huán)境下，人們不自覺地融入了快餐文化生活?！翱觳臀幕笔浅缘奈幕彩且暵牭奈幕?。用過棄之、頻頻更換，成為后現代社會的一個顯著特點。從麥當勞、可口可樂，到各種流行音樂、泡沫劇、網絡游戲、虛擬生活，“從非此即彼的選擇到多種選擇的轉變”，商品的豐富多元日益造成人們的無選擇性和選擇困難，也容易造成人們價值判斷的迷惘。另一面，藝術品的大量復制、商品化導致了藝術的淺表性、無深度感。藝術品有意回避復雜性，拒絕做出深度解釋。人們追求的是一種輕松愉快、簡單快捷的感官體驗，并不想大費腦力在邏輯上說明什么。快餐文化的流行，使嘔心瀝血的藝術精品的誕生變得愈發(fā)不易，這一點遭到了眾多的質疑，尤其被一些固守傳統(tǒng)的老一代藝術家所不能接受。正統(tǒng)美學追求永恒與崇高，后現代不要永恒，不求崇高，只注重短暫的激情和平凡的人性，只要能得到快樂就好了。

（2）挑戰(zhàn)“精英”、嘲弄“經典”。早在一百年前，達達藝術家杜尚給達芬奇的傳世名作《蒙娜麗莎》加上了胡子，表現了對權威的嘲弄、對經典的褻瀆，令世人目瞪口呆。無獨有偶，幾十年后的日本藝術家森村泰昌也對《蒙娜麗莎》及凡高的《向日葵》等一系列大師作品進行了調侃，與杜尚如出一轍。后現代主義設計者以一種玩世不恭的態(tài)度大膽地對待眾人眼中神圣不可侵犯的事物，打破人們對歷史偶像的畏懼和崇敬。后現代試圖擺脫傳統(tǒng)學院派一味追求藝術“高大上”的思想桎梏，讓藝術通俗化、生活化，廣泛地融入人們日常的生活?！昂蟋F代主義設計主張，高雅、古典、學院式的文化與低級、現代、世俗的大眾文化可同居一室，以體現其對精英文化和世俗文化的兼容態(tài)度?！毖潘字疇幑乓延兄?，高雅文化一直占據著統(tǒng)治地位。如今俗文化在商業(yè)社會中得到伸張，種種流行文化使高雅藝術走向世俗化、大眾化，抹殺了雅俗之間的對立?！瓣柎喊籽笔且环N美，世俗嘻哈也別有一番風味，雅俗共賞，何樂不為。然而，一些所謂后現代主義藝術家的極端分子，某些“欺世”、“媚俗”的行為藝術者，背離傳統(tǒng)與現實、背離真善美、宣揚罪惡與墮落，無理由、無內涵，盲目照搬模仿西方，這種所謂的“后現代主義”很難和真正的藝術聯系在一起。

（3）“泛文化”與“泛藝術”。經典的日益衰落，藝術與非藝術、藝術與生活界限的模糊，引發(fā)了文化的泛俗化。后現代主義注重事物的多元化、差異化、異元文化之間的滲透，缺乏一種理性的、全面的、概念的思考。很多后現代設計作品忽略社會價值觀，對文化思想的表達，僅僅停留在個體表達的膚淺的層面，無深度、無理由，個人主義至上，以至于出現什么都是文化，什么都是藝術的“泛文化”、“泛藝術”現象，不知道是藝術的進步還是藝術的悲哀。

3 后現代主義設計在中國

劉先覺在《現代建筑理論》中說：今天只有一件事情是絕對的，那就是變化。隨著經濟、信息技術的發(fā)展，物質文化的極大豐富，人們對生活的個性化、多元化追求也越來越多，后現代主義設計的出現是時代進步的結果。中國的現代設計80年代才起步，無論作為一種藝術門類還是文化產業(yè)，都是不發(fā)達的。而經濟、文化、信息技術的全球化，使后現代主義觀念傳播較快，廣告、娛樂、文學、影視、藝術……都有所體現。近年來，人們追求個性與品位的趨勢愈演愈烈，時尚一族、新新人類、演藝明星……各個標新立異、前衛(wèi)另類，從前令人驚悚的“爆炸頭”、“超短裙”，現在已經司空見慣了。國內著名前衛(wèi)藝術家艾未未就曾飽受爭議，他的很多作品都表現了他強烈的個人風格：反叛、不羈、驚世駭俗。例如，大型裝置作品《一億顆陶瓷瓜子》，重達150噸，是景德鎮(zhèn)1600名工人歷時兩年多、經30個步驟才完成的。這些瓜子每一顆都不同，每一顆都是獨立的，都值得用最耐心的方式創(chuàng)造，預示每一個生命都是寶貴的，不能淹沒在滾滾紅塵中。80、90年代他曾被大家公認為“肯定有毛病”，而今卻成為我國先鋒藝術潮流的引領者。時代在前進，創(chuàng)新觀念不斷推動藝術設計的發(fā)展。

然而我國大部分地區(qū)還不夠富裕，當代設計的主流仍然是講究功能的現代主義設計。有人批評：“對中國人來說，現代派就像一架遲到的班機，而后現代則像一架早到的班機，他們現在共同擁擠在中國這個大航空港里?！睌[脫現代主義固定、單一、缺乏人情味的風格和理念，追求文化的多元和風格的多樣化，追求設計觀念上的寬容態(tài)度，塑出富于人性的、裝飾的，變化的、傳統(tǒng)的、表現的風格，這在設計史上有著重要的意義，而且，這種狀態(tài)本身也不失為一種風格，準確地說是“多樣性的風格”。

4 結語

設計是為人服務的，“人性化”是設計發(fā)展永恒的主題。后現代社會中，多元的設計文化并存著，人性的表現自由開闊，藝術作品豐富多彩，充分滿足不同的個人和社會需求。后現代主義倡導“以人為本”的設計思想，注重歷史傳統(tǒng)，尊重人性差異，提倡個性自由、“人性化”的關懷，所有這些都具有重要的意義。

參考文獻：

[1] 王受之.世界現代設計史（第1版）[M].中國青年出版社，2002.

[2] 董建偉.波普藝術與建筑的波普化[D].西南交通大學，2003.

作者簡介：李黎（1977—），女，碩士，講師，研究方向：藝術設計。

臧小鹿（1984—），女，研究生在讀，講師。