靳清

【摘要】共鳴是聲樂演唱中一門重要的技術，也是聲樂演唱的基礎，是評價一個演唱者的演唱技術是否嫻熟、音色是否優(yōu)美的重要評判標準。本文通過文獻查閱，閱覽書籍以及自身的實踐經(jīng)驗和體會，著重分析了共鳴在聲樂演唱中的作用，希望能夠對歌唱者的演唱技術的提高有所幫助。

【關鍵詞】共鳴 ；聲樂演唱；共鳴器官；重要作用

動聽的歌聲離不開共鳴，這是因為振動的聲帶所發(fā)出的“基音”，作為聲源還只是很微弱的氣息，還不具備優(yōu)美音色。只有通過人身體上的四大共鳴腔體大的共振，才能讓聲音響亮、優(yōu)美、圓潤、和諧和富有表現(xiàn)力。

一、共鳴對于音量的作用

共鳴對于歌唱時音量的大小起著重要作用，歌唱時音量的大小不僅受到氣息力度大小的控制，而且受到共鳴的控制。

音量的強弱變化，是發(fā)聲歌唱重要的表現(xiàn)手法之一。在歌唱中我們要做到有強有弱、運用自如。我們在發(fā)聲時，不要盲目地追求音量，而應該充分地運用高、中、低音的音色和強弱等表情音色的變化，來表達歌曲的思想內(nèi)容，而這些與共鳴音響關系密切。

（一）強音

要唱好強音，就要發(fā)揮好整個共鳴腔體的共振作用。在氣息方面，既要堅強有力，使聲音流動能夠獲得充分的共振，又要使聲流在共鳴腔體內(nèi)能夠有回旋的余地，從而獲得豐富、適度的泛音音響，使聲音飽滿而不失彈性，強大而不失光彩。一個好的強音，聽眾感覺從歌唱者的胸腔到頭腔連成一個共鳴腔。

（二）弱音

同樣要有高位置，集中、靠前、豐滿的發(fā)聲效果，才能保證弱聲的歌唱性能，才能更好地做到送出口，傳得遠，這些都是與共鳴有密切聯(lián)系著的。

（三）短促的聲音容易保持共鳴，延長的聲音不易保持共鳴

強的聲音掌握共鳴比較容易，弱的聲音不易掌握共鳴。一個延長的聲音，往往是在開始唱時很好，但是保持不久，這一方面是因為對共鳴腔的控制中途發(fā)生了變化；另一方面是因為氣息力度不均衡，不持久，在中途時也發(fā)生了變化。因此在唱延長音時，要保持一致，注意這兩方面。強的聲音，因為發(fā)音體的振幅大。容易激起共振；弱的聲音，因為發(fā)音體的振幅小，不容易激起共振，因為此時是我聲音更需要敞開共鳴腔體，而不是縮小共鳴腔體。

二、共鳴對于音色的作用

（1）共鳴決定著歌唱聲音的音色，對聲音的變化同樣起到重要的作用。音色的寬厚與窄細、明亮與灰暗、集中與分散、松馳與僵直、圓潤與沙啞等，都與歌唱共鳴的運用有著十分密切的關系。這時因為人聲的共鳴腔體可以改變、可以調節(jié)、可以靈活掌握運用，這些共鳴腔體的變化，可以創(chuàng)造出各種不同音色的歌聲。發(fā)聲歌唱最基本的音色是剛柔和明暗。剛柔的色彩變化，主要是依靠氣息力度來掌握，明暗色彩變化，則主要靠對共鳴的控制來做到。音色的“明”、“暗”是歌唱表現(xiàn)最基本的色彩區(qū)別，暗淡的色彩，常給人以沉悶、痛苦、消極的感覺，明亮的色彩，常給人以一種興奮、愉快、積極的感覺。

（2）共鳴腔體對音色的變化起著重要的作用，特別是可變共鳴腔體的動態(tài)，對音色的變化起著決定的作用。如張口的變化大小不同；發(fā)聲位置高低不同，音色就不同；發(fā)聲靠前、靠后的不同，音色也不同；發(fā)聲的集中點不同，音色不同等等。

（3）比較西洋的“美聲唱法”和中國的“民族唱法”，他們之間的主要區(qū)別在于共鳴腔的運用的差異，而形成音色的不同?！懊缆暢ā币浞值摹盎蚬缠Q”和適當?shù)摹胺阂艄缠Q“，發(fā)母音“泛音共鳴”還要隨著音高很明顯有規(guī)律的變化，這樣歌唱聲音不但洪亮，而且圓潤、通透、表現(xiàn)力強。而“民族唱法”則要求共鳴管相對短小一些，不需要整個共鳴腔體的整體共鳴作用，唱母語音時“泛音共鳴”隨音高的變化也不大，這種唱法需要有說話一般的親切表情，在風格上自然也需要用比較靠近說話的聲音，即主要靠口腔起“泛音共鳴”發(fā)出的聲音，這樣的聲音明亮、清脆。

各個共鳴腔體改變的范圍是很小的，稍微動一點，發(fā)聲的效果和音色立刻就起變化。改變共鳴腔體的活動，一定要仔細有分寸，不能過分。每個人的口、咽、鼻等的生理結構也各有區(qū)別，因此如何適當?shù)?、有分寸的改變共鳴腔體而使音色起變化，必須在不斷的實踐過程中細心琢磨，認真體會。

三、共鳴對于音高的作用

歌唱的聲音必須有一定的高度和一定的強度，而歌聲的高度與共鳴有密切的關系。

各個聲區(qū)都有其主要的共鳴腔體，唱低音是共鳴區(qū)主要共鳴腔是喉、咽、鼻、口腔，唱高音的主要共鳴區(qū)是在頭腔，唱低音是需要喉器下降一些，主要發(fā)揮胸腔的作用。

各聲部的中音是最好的聲音，從發(fā)聲效果上來說，它沒有低音的壓抑感，中音的聲音比較豐滿、圓潤，最有光彩，表現(xiàn)力豐富，歌唱性最強。

高音仔歌唱中是不能缺少的，高音的主要共鳴區(qū)在頭腔，人體頭腦的不變共鳴腔體的空隙很小，比如蜂窩骨的許多小孔都只有針眼大。這些部位最能引起高頻率的泛音共鳴，這些泛音可以消融一些高音的尖銳性，使高音變得柔和些。因此歌唱時（特別是高音）因盡可能合理的運用頭腔共鳴。

在實際歌唱中，中音用得最多。在學習過程中要在中音區(qū)打下牢固的基礎，然后把音域向地、向高擴展，這樣會逐漸使高音發(fā)展的比較有把握，低音也會發(fā)展的比較自如。

結語

美妙動聽的聲音離不開共鳴，剛從聲帶發(fā)出的聲音是微弱而單純的，但這種聲音在共鳴腔體的作用下會變得悅耳動聽，聲音從聲帶發(fā)出，即通過喉腔、喉口，再穿過咽腔和口腔之間，與鼻咽腔部分達到鼻腔。在這一過程種，聲音在喉、咽、口、鼻腔得到共鳴，聲音擴大，然后這一擴大的聲音再經(jīng)過頭骨的傳導，一起幾個竇體的共振，從而加強了聲音的共鳴，同時聲音在胸腔內(nèi)也產(chǎn)生共振的作用，引起胸腔共鳴。

共鳴在歌唱中起著十分重要的作用，正確的共鳴能對聲音起到擴大音量、美化音色和調節(jié)音區(qū)的作用，因此，在我們演唱當中，必須注意運用好共鳴腔體和呼吸，只有這樣，我們才能在演唱技術上得到不斷的提高。

參考文獻

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