【摘要】變化板式是在正版的基礎(chǔ)變化發(fā)展而來(lái)的，進(jìn)一步提高了正版的表現(xiàn)力。在牛得草的唱腔中，板式運(yùn)用獨(dú)具匠心，常通過(guò)使用變化板式來(lái)塑造人物形象，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】牛得草； 唱腔；變化板式

“滑稽幽默”、“不重唱工”、“以念白的口齒清楚、清脆流利為主”是我們?cè)u(píng)價(jià)丑角表演時(shí)常用的標(biāo)簽術(shù)語(yǔ)。牛得草是我國(guó)著名的豫劇丑角表演藝術(shù)家，人們?cè)谠u(píng)價(jià)他時(shí)，也同樣會(huì)加上這樣的標(biāo)簽術(shù)語(yǔ)。正是這種標(biāo)簽術(shù)語(yǔ)，會(huì)給觀眾造成錯(cuò)覺(jué)，會(huì)讓人認(rèn)為牛得草的表演藝術(shù)重在身段表演和念白，實(shí)則不然。豫劇是以“唱”為主要特色的戲曲種類，“唱”功始終處在豫劇表演的四功之首。在豫劇中有句行話叫“寧唱十句戲，不道一句白”，從中可以看出“唱”功在豫劇藝術(shù)中的重要地位。那么，牛得草老師是丑角行當(dāng)，在其表演中“唱”功是否居于重要地位呢？回答是肯定的，牛得草雖是丑角行當(dāng)，但他并沒(méi)有脫離豫劇重唱的優(yōu)良傳統(tǒng)，正是他改變了豫劇丑角重做工輕唱功的傳統(tǒng)。著名豫劇表演藝術(shù)家金不換先生認(rèn)為：“丑角沒(méi)有嗓子是演不了的”，同樣說(shuō)明了唱功在豫劇丑角藝術(shù)表演中的重要作用。

唱腔是豫劇音樂(lè)的主體，板式是在基本曲調(diào)的基礎(chǔ)上，通過(guò)板腔變化而發(fā)展形成的有著穩(wěn)定旋律和結(jié)構(gòu)規(guī)范的聲腔樣式，豫劇正是通過(guò)各樣的唱腔板式來(lái)揭示戲劇主體，塑造人物形象。豫劇的基本板式有二八板、慢板、流水板、非板四大類。然而，在牛得草的唱腔藝術(shù)中，板式運(yùn)用獨(dú)具匠心，常常通過(guò)使用變化板式來(lái)塑造人物形象，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

一、【二八板】類變化板式的運(yùn)用

【二八板】是豫劇唱腔的四大板式中，變化最豐富，最富有表現(xiàn)力的一個(gè)板式。在正【二八板】變化發(fā)展的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了很多新的變化板式，如【慢二八板】、【中二八板】、【二八連扳】、【快二八板】、【緊二八板】等。在牛得草的唱腔中，正【二八板】的使用并不常見(jiàn)，而以【二八板】的變化板式運(yùn)用居多。如在《七品芝麻官》這部戲中《有本縣笑哈哈》用的是【二八板】的變化板式【呱嗒嘴】（見(jiàn)譜例1）。

譜例1

這一唱段是知縣唐城聽(tīng)到衙門班頭的“勸解”后，對(duì)老板頭膽怯思想的反駁。從譜例中我們看出，這個(gè)唱段一共有三個(gè)上下句組成。按照【二八板】的傳統(tǒng)唱法，需要在“老板頭你講話差”之后來(lái)一個(gè)八小節(jié)的過(guò)門，但在此，省略了過(guò)門直接接下句，這樣使得句子間的鏈接更為緊湊，這種巧妙地運(yùn)用表現(xiàn)出唐成對(duì)班頭話語(yǔ)的辯駁，和對(duì)這種不正官風(fēng)的藐視。

在代表曲目《卷席筒》中，張蒼（牛得草飾演）的唱腔《未開(kāi)言不由我肝腸痛斷》，開(kāi)始部分用了【二八板】，將自己入獄的緣由向大老爺交代清楚后，唱腔后半部分轉(zhuǎn)入【二八跺板】，唱腔過(guò)門全部去掉，句句相接，一氣呵成；隨后轉(zhuǎn)入【緊二八板】，氣勢(shì)更加強(qiáng)烈，將自己一身的冤枉和盤(pán)托出，突出的表現(xiàn)了張蒼對(duì)母親害人行為的極度憤恨和對(duì)嫂嫂的可憐，以及自己愿為嫂嫂替死的決心，將張蒼外丑內(nèi)美的性格展現(xiàn)地淋漓盡致，同時(shí)也將戲劇情節(jié)推向高潮。（見(jiàn)譜例2）

二、【慢板】變化板式的運(yùn)用

【慢板】顧名思義是一種慢的板式，一般說(shuō)來(lái)速度較慢，節(jié)奏比較伸展。不僅以其獨(dú)具的節(jié)奏節(jié)拍特征，在豫劇聲腔中占有重要的地位和作用，而且，由于規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)還能變化自如，具有豐富的戲劇表現(xiàn)力，倍受豫劇表演藝術(shù)家和廣大觀眾的青睞。由于慢板類具有速度慢的特點(diǎn)，適宜表達(dá)抒情性的戲曲情節(jié)，牛得草是滑稽幽默的丑角行當(dāng)，大段的抒情肯定不能夠滿足丑角的表演需求。因此，在他的唱腔中，使用【慢板】變化板式較為常見(jiàn)。

【連環(huán)扣】“是將【慢板】中的八梆過(guò)門減去一半，保留前樂(lè)句的包腔部分，省去轉(zhuǎn)接下一樂(lè)句的起腔過(guò)門，樂(lè)句之間均用四梆或兩梆音樂(lè)過(guò)門連接，由于過(guò)門音樂(lè)的簡(jiǎn)化緊縮，演唱起來(lái)緊湊集中，猶如一環(huán)扣一環(huán)，藝人們稱之為【連環(huán)扣】”。因此，牛得草根據(jù)人物表現(xiàn)的需求，運(yùn)用【慢板】的變化板式【連環(huán)扣】，在表達(dá)抒情的同時(shí)也唱出了丑角的幽默滑稽。

《七品芝麻官》中的核心唱段《一張張大狀都把那嚴(yán)氏告》中，講述的是七品知縣唐成上任三天，接到百姓們的狀紙后看狀紙時(shí)的唱段。該唱段就是運(yùn)用了【慢板】的變化板式【連環(huán)扣】，濃縮了樂(lè)句之間的過(guò)門，改變了【慢板】中非用八梆過(guò)門不可的程式，避免了演唱中冗雜拖沓的弊端。用【連環(huán)扣】板式，句句連接緊密，有步步逼近之勢(shì)，唱出了唐成對(duì)誥命夫人嚴(yán)氏依仗權(quán)勢(shì)魚(yú)肉百姓的不滿。（見(jiàn)譜例2）

（譜例2）

三、結(jié)語(yǔ)

以上只是以【二八板】的變化板式和【慢板】的變化板式為例，分析了變化板式在牛得草唱腔藝術(shù)中的應(yīng)用。通過(guò)分析，筆者認(rèn)為牛得草在板式運(yùn)用方面獨(dú)具匠心，不僅拓展了【二八板】、【慢板】板式的運(yùn)用范圍，而且很好的表現(xiàn)了戲劇的故事情節(jié)和人物形象。

注釋：

①范立方.豫劇音樂(lè)通論.北京：中國(guó)戲劇出版社，2000年版，p378.

參考文獻(xiàn)

[1]范立方.豫劇音樂(lè)通論.北京：中國(guó)戲劇出版社，2000年版，p378.

作者簡(jiǎn)介：鄭山峰（1983-），男，河南登封人，碩士研究生，助教，信陽(yáng)師范學(xué)院華銳學(xué)院。