李婷婷

（山東省青島市即墨區(qū)柳腔藝術(shù)中心，山東 青島 266200）

一、戲曲中的唱腔和伴奏

中國(guó)的曲藝藝術(shù)發(fā)展歷史悠久，內(nèi)涵豐富，博大精深，是我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的一大瑰寶。中國(guó)的戲曲唱腔起源于徒歌，戲曲中的唱腔分為不同的類(lèi)型，有表演者的個(gè)唱、合唱、重唱等。一般而言，表演者通過(guò)大段的演唱來(lái)描述整個(gè)戲曲的故事背景和情節(jié)，介紹人物的關(guān)系和主題觀念。其中，通過(guò)不同的唱法，可以展現(xiàn)人物的不同情感和心緒，或是悲傷，或是憤怒。按照唱腔的不同形式，又可以分為不同的類(lèi)型，有抒情唱腔、敘事唱腔、戲劇唱腔。這其中，抒情唱腔主要是表達(dá)情感，豐富人物的形象，具有極強(qiáng)的感染力；敘事唱腔一般是以朗讀式的語(yǔ)調(diào)講述，易于理解，主要是為了講述故事的情節(jié)，幫助人們梳理結(jié)構(gòu)。戲劇唱腔更富于變化，更加靈活，可以通過(guò)不同的表現(xiàn)形式來(lái)體現(xiàn)人物內(nèi)心豐富的情感變化。在大部分的戲曲中，都會(huì)融合使用這三種唱腔，以便于更好地展現(xiàn)戲曲的特征。

戲曲中的伴奏是利用不同的樂(lè)器賦予唱腔更多的可能性，主要有笛子、二胡等。每種樂(lè)器都具有自己的獨(dú)特韻味，經(jīng)過(guò)精心組合，賦予了音樂(lè)更多深層的意義，能夠兼顧古典和現(xiàn)代之美。而且通過(guò)不同樂(lè)器的組合式運(yùn)用，還能夠體現(xiàn)不同的藝術(shù)氛圍和品味。具體實(shí)踐中，不同的曲目所需要的伴奏也有所不同，例如：有些曲目只需要打擊樂(lè)器作為伴奏音樂(lè)即可，有些曲目則需要笛子和簫進(jìn)行伴奏，還有些曲目則需要多種樂(lè)器的配合進(jìn)行伴奏才能將效果達(dá)到極致。但需要注意的是，無(wú)論伴奏樂(lè)器如何改變，有一點(diǎn)都是不變的，這就是“伴奏樂(lè)器只是為了唱腔服務(wù)”，需要和唱腔相配合，不能獨(dú)立于唱腔而存在，當(dāng)然“也不能與唱腔所表達(dá)的寓意相背馳”。

二、戲曲中唱腔和伴奏之間的關(guān)系

有人往往會(huì)覺(jué)得中國(guó)戲曲中的唱腔和伴奏是不相稱(chēng)的組合，毫無(wú)規(guī)律可言。而實(shí)際上，他們都符合一定的規(guī)律。這些規(guī)律確保了唱腔和伴奏之間的組合，會(huì)產(chǎn)生整體大于部分之和的功效。但是，作為一名曲藝工作者，不能一味地墨守陳規(guī)，而應(yīng)該學(xué)會(huì)創(chuàng)新，懂得靈活性地變通和運(yùn)用伴奏烘托唱腔。具體的唱腔和伴奏之間的關(guān)系分為一下幾種：

1.唱腔和伴奏相互融合。此種關(guān)系是指伴奏和唱腔相協(xié)調(diào)，是烘托唱腔的存在，伴奏和唱腔互相配合，共同融合為一個(gè)有機(jī)的整體。這種關(guān)系可以通過(guò)發(fā)揮伴奏對(duì)表演者的引導(dǎo)作用來(lái)實(shí)現(xiàn)，表演者可以根據(jù)伴奏的提示來(lái)快速領(lǐng)會(huì)具體的唱腔如何，從而表達(dá)曲中之人的情感，保證表演者的唱腔在音準(zhǔn)上沒(méi)有出現(xiàn)跑調(diào)等現(xiàn)象?；蛘呖梢酝ㄟ^(guò)伴奏和唱腔的變化來(lái)體現(xiàn)這種關(guān)系。當(dāng)然，在某些情況下，伴奏和唱腔并不一定需要完美契合，可以有所變化。比如，當(dāng)唱腔的速度逐漸加快時(shí)，伴奏的速度可以適當(dāng)放緩，通過(guò)兩者之間快慢的對(duì)比來(lái)展現(xiàn)戲曲的感情。

2.樂(lè)器輔助唱腔。盡管唱腔和伴奏隸屬于戲曲的兩大部分，但是，究其根本，唱腔是位于主體核心地位的，伴奏是處于輔助地位的。因?yàn)閼蚯K究還是故事和情感的載體，而故事與情感最直觀的表現(xiàn)形式便是唱腔。伴奏只是適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴，是錦上添花。既可以在唱腔需要助勢(shì)時(shí)響起，也可以在渲染舞臺(tái)氛圍時(shí)出現(xiàn)，又可以在轉(zhuǎn)換舞臺(tái)節(jié)奏時(shí)響起，更可以在豐富人物形象、表達(dá)人物內(nèi)心情感時(shí)出現(xiàn)，只是切記，不可喧賓奪主。因?yàn)?，盡管唱腔和伴奏是相互獨(dú)立的個(gè)體，但還是有些主次之分。伴奏要最大程度的配合唱腔，不能要求唱腔去配合伴奏。

3.伴奏的位置不同會(huì)產(chǎn)生不同的伴奏關(guān)系。伴奏出現(xiàn)的位置十分多樣化，具體的有以下幾種：第一，在首尾出現(xiàn)，這種唱腔和伴奏的關(guān)系就是在唱腔的第一句的第一個(gè)音節(jié)和最后一個(gè)個(gè)音節(jié)上，都有伴奏的出現(xiàn)；第二，在唱腔進(jìn)行中穿插出現(xiàn)，起到托腔的作用。這種伴奏出現(xiàn)的方式，能夠讓人強(qiáng)烈地感受到伴奏樂(lè)器音色上的不同，當(dāng)伴奏樂(lè)器突然停止時(shí)，唱腔便顯得尤為突出，給人留下深刻的印象；第三，唱前伴奏。在唱腔開(kāi)始前就進(jìn)行伴奏，為唱腔造勢(shì)，渲染氣氛，同時(shí)，也可以為表演者提供一個(gè)準(zhǔn)備的時(shí)間；第四，替代幫腔。這種形式是保留原來(lái)唱腔的情況下，用伴奏替代唱腔來(lái)完成曲藝表演。而人聲和伴奏的交替出現(xiàn)，互相配合，會(huì)為舞臺(tái)增添更多趣味。

總結(jié)

由此可見(jiàn)，唱腔和伴奏是戲曲中不可缺少的兩個(gè)重要部分，缺少其中一個(gè)元素，戲曲便會(huì)失去很多的藝術(shù)性。戲曲工作者和愛(ài)好者都不應(yīng)該將伴奏和唱腔割裂開(kāi)來(lái)，而應(yīng)該以整體性的觀念看待二者的關(guān)系，注重兩者之間的聯(lián)系，探究一個(gè)平衡點(diǎn)，以便于唱腔和伴奏互相成就，為戲曲增光添彩。而想要實(shí)現(xiàn)這一目的，如何認(rèn)識(shí)伴奏和唱腔之間的關(guān)系便顯得尤為重要。