張先萍

摘要：詩歌中的細(xì)節(jié)在揭示主旨、表達(dá)情感、塑造人物方面有重要作用，細(xì)節(jié)描寫是詩歌中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，是賞析詩歌中的一個(gè)重要手段。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)描寫 人物內(nèi)心 詩歌主旨 人物形象

【中圖分類號(hào)】I207.22

巴爾扎克在《個(gè)人生活場(chǎng)景·后記》中所說的：“唯有細(xì)節(jié)將組成作品的價(jià)值?！?細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。它可以是一個(gè)動(dòng)作、一句話語、一種表情、一種心理，也可以是一處景物等等。細(xì)節(jié)描寫會(huì)使用大量生動(dòng)、貼切的比喻，絢麗的文字，斑斕的色彩，進(jìn)行濃筆涂抹；或者是指抓住生活中的細(xì)微而具體的典型情節(jié)，進(jìn)行生動(dòng)細(xì)致的描繪。他在電影里就是一個(gè)特寫鏡頭，給人留下深刻的印象，它在文章中看似可有可無，但都是作者精心的設(shè)置和安排，不能隨意取代。一篇文章，恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格、揭示主題的作用。小說也好，記敘文也好，要想寫的傳神感人，離不開細(xì)節(jié)描寫，只有細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫才能深入人心，打動(dòng)人。同理，在古典詩詞里也是這樣，詩歌里的細(xì)節(jié)描寫更能塑造人物、刻寫內(nèi)心、揭示主旨。

“臨行密密縫，意恐遲遲歸”道出了母親矛盾的內(nèi)心，擔(dān)憂兒子漂泊太久，要把衣服縫的結(jié)實(shí)，復(fù)雜的情感寄寓在這個(gè)細(xì)節(jié)里，表現(xiàn)了母愛的偉大。“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”。詩人僅攝取楊貴妃看到驛站快馬飛送荔枝時(shí)發(fā)出會(huì)心一笑的細(xì)節(jié)入詩，一切盡在不言中了。詩人的隱諷態(tài)度在于“妃子笑”與“無人知”，“妃子笑”的細(xì)節(jié)，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用?！?舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！奔?xì)節(jié)寫盡了世事的變遷，人世的滄桑?！?欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。”東吳女子的故意“誤撫琴”寫出了女子想要贏得周郎的回顧，費(fèi)盡心思，寫出了周郎所受女子的青睞。細(xì)節(jié)的好處各顯其妙，我僅就高考詩詞中典型的細(xì)節(jié)描寫做一點(diǎn)淺顯的分析。

一、細(xì)節(jié)描寫，凸顯人物內(nèi)心。

畫堂春 秦觀

落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸！ 柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝。放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知？ 【注】捻（niān）持取、捻弄。

上闕通過描寫鋪徑之落紅、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象，表現(xiàn)傷春（惜春）的無奈之情。

下闋寫傷春之人。詩中的主人中借細(xì)節(jié)描寫“捻花”“放花”的動(dòng)作，刻寫出了詞中人物由愛春、傷春（惜春）到無奈春歸的感情變化。主人公信手捻著花枝兒，一會(huì)兒又放下花枝，默默無語上視天空，弄晴的小雨也不下了，只見遠(yuǎn)處一道殘陽從云縫露出來，把霞輝灑在她滿是愁容的臉上。她心中的“恨”有誰能理解呢？

從“手捻花枝”到“放花無語”的細(xì)節(jié)描寫，是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出于內(nèi)心中一種敏銳深微的感動(dòng)。當(dāng)其“捻”著花枝時(shí)，其愛花是何等深情，她對(duì)春的留戀又是多么的深沉呀，當(dāng)其“放”卻花枝時(shí)，其惜花又是何等無奈。而“放花”之下，乃繼之以“無語”，正是因?yàn)榇朔N深微細(xì)致的由愛花惜花而引起的內(nèi)心中的一種幽微的感動(dòng)，原不是粗糙的語言所能夠表達(dá)的。而又繼之以“對(duì)斜暉”三個(gè)字，便更增加了一種傷春無奈之情?！胺呕o語對(duì)斜暉”，七個(gè)字中只是極為含蓄地寫了一個(gè)“放花無語”的輕微動(dòng)作，和“對(duì)斜暉”的凝立姿態(tài)，卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。所以繼之以“此恨誰知”，才會(huì)使讀者感到其中之心果然有一種難以言說的幽微之深恨。誠然，詞人沒有寫她“恨”什么。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見她面對(duì)春歸景色，正在慨嘆春光易逝人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。

全詞蘊(yùn)藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)。真是意蘊(yùn)言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的余味。而成功的細(xì)節(jié)描寫則是《畫堂春》深入人心的主要原因。一切含情皆無語，唯有細(xì)節(jié)顯真心。

還如趙師秀的《約客》“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”“閑敲棋子”的細(xì)節(jié)描寫，寫出了友人不來，半夜三更，孤獨(dú)的詩人百無聊賴，無所事事，隨手拿起閑置的棋子，漫無目的的敲著，信手為之。透過這個(gè)細(xì)節(jié)，我們可以看見的是詩人的孤獨(dú)、寂寞、百無聊賴、朋友失約的失望等。內(nèi)心深處展現(xiàn)出來，詩人的形象也就躍然紙上。

二、細(xì)節(jié)描寫，凸顯人物。人物形象離不開動(dòng)作、神態(tài)描寫，而傳神的細(xì)節(jié)描寫更能成功的刻寫出人物的心理，《點(diǎn)絳唇 》 李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

“嗅青梅”這個(gè)動(dòng)作已經(jīng)成為嬌羞、嫵媚的代名詞。詞中“倚門回首，卻把青梅嗅”兩句主要使用了細(xì)節(jié)（動(dòng)作）描寫的表現(xiàn)手法。詞中寫了主人公倚在門上，回頭一看，又不敢正眼看，只是輕嗅梅花的花香。用了“倚”、“回”、“嗅”三個(gè)動(dòng)作，描繪出主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。把一個(gè)情竇初開，聽說客人來了，想看看客人，可是所受的教育又不允許她，只有利用“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷的看闖進(jìn)來的翩翩少年這一動(dòng)作，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動(dòng)，栩栩如生的刻畫出來，在我們心中立起了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又帶有幾分矜持的少女形象。

三、細(xì)節(jié)描寫，凸顯主旨。傳神的細(xì)節(jié)描寫可以直接傳達(dá)詩歌的主旨，窺一斑可見全豹。如張籍的《秋思》“洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封?！蓖醢彩u(píng)論張籍詩歌的風(fēng)格是：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。成功之處在于動(dòng)作描寫“開封”，家書將要發(fā)出時(shí)，又覺得有話要說，故“又開封“。作者客居洛陽見秋風(fēng)起，從而引起對(duì)家鄉(xiāng)親人無限的深切思念，所以心中有千言萬語，想寫的話太多，思念的情感太沉重，縱有千言萬語又怎么說得完此時(shí)此刻漂泊在外的游子的內(nèi)心呢，所以“行人欲發(fā)”的時(shí)候，又打開信封補(bǔ)寫。可是思鄉(xiāng)的話能補(bǔ)寫完嗎？小小細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了作者的無限思鄉(xiāng)之情。此處的細(xì)節(jié)描寫，直接凸顯主旨?！哆^華清宮絕句》“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！薄板有Α钡募?xì)節(jié)，揭示了統(tǒng)治者的奢侈荒淫的生活，驛站快馬，次第打開的們，可以讓我們感受到軍情的緊急，是不是有軍國大事，需要驛站上的馬如此的快速，可以并不是我們想象的那樣，驛站快馬，是為貴妃送來了千里之外的荔枝，“妃子笑”如此燦爛的笑容，如此美麗的畫面，卻讓我們看見的如此荒唐的事情，此細(xì)節(jié)對(duì)詩歌諷刺的主旨起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

“一花一世界，一葉一天堂。”大多具有生命力的作品都有精到的細(xì)節(jié)描寫。曉蘇的《文學(xué)寫作系統(tǒng)》“細(xì)節(jié)描寫的見微知著的效果，鮮明的藝術(shù)形象和它總是分不開的?！奔?xì)節(jié)就是探索詩人創(chuàng)造的另一個(gè)空間一個(gè)小小的窗口，在這個(gè)窗口里，可以看見詩歌中人物的世界，可以探索詩中人物的內(nèi)心，從而折射出詩人的心思。

“詩言志”詩中有另一個(gè)幽微的世界，而揭開他神秘面紗的方法很多，細(xì)節(jié)描寫絕對(duì)是一種最直接，最有效的方式。重視細(xì)節(jié)描寫，是每一個(gè)讀詩人與寫詩人的共鳴處。生活中處處是細(xì)節(jié)，把詩與生活聯(lián)系起來讀，調(diào)動(dòng)自己的生活體驗(yàn)、情感體驗(yàn)，詩歌就是一個(gè)個(gè)有生命活力的鮮活個(gè)體了。

參考文獻(xiàn)：《唐詩鑒賞辭典》 《宋詞鑒賞辭典》 《文學(xué)寫作系統(tǒng)》等