【摘要】在油畫(huà)作品中，創(chuàng)意象征著油畫(huà)的“精神特征”。正是創(chuàng)意才使油畫(huà)有了靈魂，有了生機(jī)，由此則成為了唯一，成為了藝術(shù)。有創(chuàng)意的藝術(shù)才有可能是真正的藝術(shù)，才能成為大家風(fēng)范。所以我們要重視真正藝術(shù)的表達(dá)。本文通過(guò)對(duì)油畫(huà)創(chuàng)意思維訓(xùn)練、油畫(huà)材料技法與創(chuàng)意兩個(gè)方面來(lái)探究油畫(huà)中的創(chuàng)意思維的表現(xiàn)方法。

【關(guān)鍵詞】油畫(huà)；創(chuàng)意思維；傳統(tǒng)材料；現(xiàn)代材料；創(chuàng)新

一、簡(jiǎn)析油畫(huà)創(chuàng)意思維方法

筆者認(rèn)為創(chuàng)意實(shí)際上是人的智慧，關(guān)系到人的想象力，是人想出好方法解決問(wèn)題的行為體現(xiàn)，常常表現(xiàn)為對(duì)事物具有超前性、新穎性、創(chuàng)造性，所以稱之為創(chuàng)意。論說(shuō)油畫(huà)的創(chuàng)意，這絕對(duì)是每張油畫(huà)的特殊之處，創(chuàng)意有大小，一張平庸的畫(huà)，筆者認(rèn)為也是有創(chuàng)意的，只是創(chuàng)意的貢獻(xiàn)小，相比之下，創(chuàng)意有沒(méi)有還是看作畫(huà)人是如何想的，這就是藝術(shù)的創(chuàng)意思維。筆者覺(jué)得油畫(huà)是最能體現(xiàn)畫(huà)者的感情的，一幅優(yōu)秀的作品是有創(chuàng)意的、有感情的、是活的，而不是死氣沉沉的亞麻布上的一堆亂七八糟的顏料。

（一）油畫(huà)創(chuàng)意思維訓(xùn)練

即使是先天想象力豐富，也需要后天的不斷練習(xí)，不斷地提高自己在藝術(shù)上的獨(dú)特性，讓自己的作品因?yàn)楠?dú)特思維呈現(xiàn)出獨(dú)特的畫(huà)面，有著獨(dú)特的味道。使之區(qū)別于其他人，并與之形成自己的風(fēng)格，達(dá)到很高的藝術(shù)造詣。常見(jiàn)的思維訓(xùn)練有幾種：

1.想象與聯(lián)想訓(xùn)練

想象和聯(lián)想思維在油畫(huà)藝術(shù)思維中是不可缺少的重要成分，是決定油畫(huà)創(chuàng)作成功與否的重要條件之一，油畫(huà)藝術(shù)思維的訓(xùn)練首先要從這兩方面入手。因此，針對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中的主題、類型、手法、思想內(nèi)涵、形式美感和色彩表現(xiàn)等方面，發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作的想象力，不拘束于個(gè)別的經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)的時(shí)空，而讓自己的思維遨游于無(wú)限的未知世界之中。比如看到一個(gè)物體你怎么處理，是具體還是抽象，需不需要變形，怎么使自己的畫(huà)獨(dú)特顯眼，怎么使作品更加藝術(shù)化，這都是需要想象和聯(lián)想的?？吹竭@個(gè)東西你想到什么，繼而畫(huà)出來(lái)，這就是訓(xùn)練的目的。

2.獨(dú)特性訓(xùn)練

油畫(huà)藝術(shù)重視作品的獨(dú)特性，觀看一幅幅著名的畫(huà)，你可以馬上就知道這是哪位大師的作品，憑的是作品的與眾不同，這點(diǎn)體現(xiàn)了創(chuàng)意的本質(zhì)。藝術(shù)家總是需要不斷創(chuàng)新，不同的藝術(shù)品有不同的風(fēng)格，不同的作品有不同的藝術(shù)氣息，全靠獨(dú)創(chuàng)性。而要標(biāo)新立異，就要思維向外擴(kuò)展，超出常規(guī)。打破原有的思維定勢(shì)，去尋找屬于自己瘋狂的創(chuàng)作技法，賦予作品新內(nèi)涵、新活力，表現(xiàn)畫(huà)者獨(dú)特的藝術(shù)見(jiàn)地。

3.廣深度訓(xùn)練

廣度就是全面地看到的事物。在油畫(huà)藝術(shù)上則表現(xiàn)為取材、創(chuàng)意、造型、組合等各個(gè)方面的廣泛性上。比如畫(huà)一幅人體油畫(huà)，不僅需要掌握繪畫(huà)知識(shí)、歷史知識(shí)、數(shù)學(xué)比例知識(shí)等，還需要你廣度的練習(xí)，發(fā)揮自己的創(chuàng)意。而深度則指抓住事物的核心，比如畢加索的立體主義，那是變形的，很有創(chuàng)意，它絕不是胡編亂造的，他看到的事物不是簡(jiǎn)單的表面，而是看到事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，那是最單純的結(jié)構(gòu)，立方體、圓柱體等，很簡(jiǎn)單也很復(fù)雜，這就是創(chuàng)意。

（二）創(chuàng)意過(guò)程

產(chǎn)生創(chuàng)意的基本方針有兩點(diǎn)：1.創(chuàng)意是舊元素新組合。眾所周知，現(xiàn)代藝術(shù)是反古典，反傳統(tǒng)，也就是反舊的，而后現(xiàn)代又是反現(xiàn)代的，把古典的和現(xiàn)代的相組合，即舊元素—新組合。2.創(chuàng)意是具有這種組合的能力。比如陳逸飛先生的油畫(huà)，舊的服裝，舊的家具，舊的樂(lè)器，加上現(xiàn)代人物的面孔。這種全新的組合也正是運(yùn)用了上述原則，正因如此，他的作品才有如此高價(jià)。另外還要遵循創(chuàng)意的五個(gè)步驟：收集原始資料；閱讀研究資料；放開(kāi)題目，放松自我；創(chuàng)意出現(xiàn)；對(duì)創(chuàng)意進(jìn)行修改、補(bǔ)充、提高。

除了要遵從上面的步驟外，還要把握五個(gè)要點(diǎn)：一是努力掙脫思維定勢(shì)的束縛；二是緊緊抓住思維對(duì)象的特點(diǎn)；三是盡量多角度去思考問(wèn)題；四是防止兩個(gè)思考角度完全重合；五是努力克服思維惰性的影響。

二、油畫(huà)材料技法與創(chuàng)意

倫勃朗說(shuō)過(guò)：“材料決定技法，談材料接近其繪畫(huà)本質(zhì)。”可見(jiàn)材料語(yǔ)言是第一性的。油畫(huà)制作過(guò)程就是藝術(shù)家自覺(jué)地、熟練地駕馭油畫(huà)材料，選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的手法筆法等技法的創(chuàng)造過(guò)程。

（一）傳統(tǒng)材料與創(chuàng)意

油畫(huà)的傳統(tǒng)材料有很多，包括松節(jié)油、調(diào)色油、上光油、畫(huà)筆畫(huà)框、畫(huà)布刮刀、肌理油等。運(yùn)用這些材料足以完成一件優(yōu)美的獨(dú)特性作品。

油畫(huà)顏料，用得好則創(chuàng)意十足。說(shuō)到顏料不得不提到顏料的調(diào)色，這也算得上材料的搭配，不同的顏色混在一起還是黑白灰搭配，或者只用某幾種顏色或一種顏色，這些方式都有一定的獨(dú)特性。有的人甚至用純色直接入畫(huà)，這也算很有創(chuàng)意。有的以單色游走于畫(huà)面之間，或塊或線，絕不同一般畫(huà)面，有很大的視覺(jué)沖擊力。顏料上出新還能有許多方式，比如加油稀釋，甚至讓顏料隨著油流淌，形成自然的表現(xiàn)感。還可以顏料配合刮刀使用，或平抹或堆積，平的時(shí)候會(huì)形成不一樣的紋理，堆積時(shí)則形成三堆立體感，有點(diǎn)像雕塑中的輕浮雕，別有創(chuàng)意。

油畫(huà)中的油，主要有松節(jié)油、調(diào)色油、上光油以及肌理油等，這類材料在創(chuàng)新上主要起輔助作用，配合顏料、畫(huà)筆等材料使用，有人不用油也可以作畫(huà)，也是很有意思。松節(jié)油起稀釋作用，加多的話會(huì)從畫(huà)布上往下流，形成水流一樣的紋理，這樣的畫(huà)也別具一格。調(diào)色油是用來(lái)稀釋顏料的，加多的話會(huì)有油膩的感覺(jué)，看上去有些光感；加少的話顏料會(huì)開(kāi)裂，形成龜裂的效果。上光油是保持畫(huà)面光感用的，往上涂顏料時(shí)會(huì)容易些，出新的作用相對(duì)較難處理。肌理油出新上很簡(jiǎn)單，做出不同的肌理則有不同的效果。

最后說(shuō)說(shuō)畫(huà)筆、刮刀、畫(huà)布、畫(huà)框。畫(huà)筆是一種工具，大小不一，有的人作畫(huà)基本上用大筆，整幅畫(huà)下來(lái)都是，所以他的畫(huà)會(huì)有很大氣的樣子，這也是一種創(chuàng)新。有的人喜歡用小號(hào)的畫(huà)筆，所以他的畫(huà)面會(huì)顯得細(xì)膩，這也算是一種出新。而大多數(shù)人則是大小并用，這就沒(méi)什么新意了。刮刀也是工具，刮刀出新則需要配合顏料，平刮或側(cè)刮、或鏟都會(huì)有不同的效果。畫(huà)布出新上則要考慮選擇什么樣的肌理，粗布或細(xì)膩的布則會(huì)有不同效果，對(duì)于創(chuàng)新來(lái)考慮，有紋理的粗布則更有新穎性，畫(huà)框則可以從形狀上出新。

（二）現(xiàn)代材料與創(chuàng)新

相比傳統(tǒng)材料，現(xiàn)代的材料則數(shù)量巨大，種類繁多，生活中的任何物體幾乎都可以用來(lái)入畫(huà)。有些畫(huà)家則在自己的作品中使用傳統(tǒng)油畫(huà)中不曾出現(xiàn)的現(xiàn)成材料。如釘子、鐵絲、紙板、線頭等物品則走進(jìn)了油畫(huà)之中，別具一格。

現(xiàn)代材料不但豐富了繪畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)言，更將表現(xiàn)空間大大擴(kuò)寬，創(chuàng)新性有很大的提高。在現(xiàn)代材料的運(yùn)用上，畫(huà)者絕不是為了表現(xiàn)反傳統(tǒng)的激進(jìn)姿態(tài)，而是表達(dá)畫(huà)者的獨(dú)特藝術(shù)體驗(yàn)。材料無(wú)處不在，存在于我們的生活中，包括任何物體，對(duì)于材料的經(jīng)營(yíng)，畫(huà)者要認(rèn)真思考，運(yùn)用想象，運(yùn)用獨(dú)特的材料語(yǔ)言有意識(shí)地組織創(chuàng)作，表達(dá)畫(huà)者內(nèi)心，形成與眾不同的作品。在選擇材料上，材料可以是你想到的任何東西，凡是對(duì)于畫(huà)面效果有幫助的都可以。材料選好后就是組織運(yùn)用了，如何搭配，這也能體現(xiàn)材料的創(chuàng)意性，具體就有材料的布局、材料的黏貼方式、材料與背景的融合度等，這些也是很重要。

三、結(jié)語(yǔ)

評(píng)論油畫(huà)作品的好壞，不但要看你技法好壞，基本功扎實(shí)與否，關(guān)鍵還要看作品有沒(méi)有新意，有沒(méi)有風(fēng)格，有沒(méi)有形成藝術(shù)氣息，有沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值，這點(diǎn)是很重要的，也是需要反思和探討的。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫韜.古典大師油畫(huà)技法[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2007.

[2]孟憲文.現(xiàn)代油畫(huà)技法[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，2007.

【吳明翰，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】