趙玉琢 張琪
摘要:一提到女性,人們就會(huì)想到西方的女權(quán)主義、女性主義。自從改革開(kāi)放以來(lái),“女性藝術(shù)”這一文化概念備受關(guān)注。在中國(guó),女性藝術(shù)跟女權(quán)運(yùn)動(dòng)是不盡相同的。雖然其中心思想都是追求自由與權(quán)利的解放,但是中國(guó)的女性主義更具有民族精神。關(guān)于這一點(diǎn),二十世紀(jì)這一時(shí)期的女性畫家最具有代表性。而水彩畫,作為一個(gè)新興的畫種,在女性畫家的水彩畫表現(xiàn)里,更能體現(xiàn)出這一時(shí)期中國(guó)女性畫家的心理歷程和藝術(shù)歷程,還有它獨(dú)有的時(shí)代特色。本文就二十世紀(jì)這一時(shí)期,在眾多前人的研究成果的基礎(chǔ)之上,對(duì)中國(guó)女性水彩畫家的歷史地位、存在意義及作品風(fēng)格,進(jìn)行了分析整理。希望能通過(guò)這一文章,讓人們更清晰地了解到這一時(shí)期,女性水彩畫家存在的意義和她們的藝術(shù)價(jià)值。
關(guān)鍵詞:女性;時(shí)代;風(fēng)格;價(jià)值
二十世紀(jì)中國(guó)女性水彩畫家的藝術(shù)思想變遷——
眾所周知,在我國(guó)古代,大多數(shù)的家庭是不允許女性舞文弄墨、研習(xí)書畫的。古時(shí)候遵循的是女子無(wú)才便是德,再加上在明代,由丁當(dāng)時(shí)資本主義萌芽的興起,明政府又較為腐敗,制定并實(shí)行了罰良為娼的政策,而其中有很多“犯官”的妻女都是很有文化素養(yǎng)的。這也就導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)青樓女子上升了一個(gè)層次,繪畫之風(fēng)盛行。很多文人墨客們都紛紛前往妓院,與較有才華的青樓女子吟詩(shī)作對(duì)、畫畫怡情。所以在很長(zhǎng)的時(shí)間里,女子學(xué)習(xí)書畫,被人們認(rèn)為是可恥的。有很多出身書面世家的女子,有幸從父兄或丈夫那里沾染學(xué)習(xí)一點(diǎn)書畫知識(shí),較有才情者,還創(chuàng)作出了一些較好的作品,也都是僅供自家人賞玩一時(shí),最終都被燒毀,不得流傳下來(lái)。
直到改革開(kāi)放,女子的思想才徹底擺脫千百年來(lái)的束縛,大膽地去釋放自己的藝術(shù)才華。并且開(kāi)始接納新的東西,新的畫種與新的思想。這對(duì)愛(ài)好藝術(shù)的女性來(lái)說(shuō),無(wú)疑是天大的幸事。但是思想畢竟被束縛了千百年,有很多遺留問(wèn)題,轉(zhuǎn)變還需要有一個(gè)過(guò)程。很多女性藝術(shù)家,在最開(kāi)始都只是研習(xí)國(guó)畫。當(dāng)她們?cè)谒囆g(shù)海洋中暢游時(shí)間稍久一點(diǎn),才開(kāi)始不滿足丁中國(guó)自古就有的藝術(shù)樂(lè)趣,開(kāi)始接納新的東西,如水彩畫,并繼而大膽創(chuàng)新,開(kāi)始嘗試將水彩畫與中國(guó)畫的藝術(shù)思想相結(jié)合。這是一個(gè)積極的也是艱難的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)的作品,無(wú)疑是需要我們精心留存的藝術(shù)寶藏。對(duì)中國(guó)女性畫家來(lái)說(shuō),這一時(shí)期,有著跨時(shí)代的意義,這是一個(gè)重要的歷史性轉(zhuǎn)折時(shí)期。二十世紀(jì)中國(guó)女性水彩畫家的藝術(shù)產(chǎn)生了以下幾點(diǎn)特征:
1 以柔為美——溫柔中體會(huì)女性對(duì)生活的熱愛(ài)
說(shuō)起女性,人們本能的第一反應(yīng)想到的就是溫柔和美麗。絕大多數(shù)的女性,不管對(duì)?;睢?duì)家庭還是對(duì)社會(huì)都是溫柔以待的。女性天牛,似乎就散發(fā)著一種母性的光輝,她們看待事物的眼睛,也絕大多數(shù)都是柔情的。有著這樣的特質(zhì),自然的,女性藝術(shù)家們?cè)谶x擇繪畫題材,還有其創(chuàng)作于法上,也就多了些柔美的類型與形式。
在二十世紀(jì)這一時(shí)期,就出現(xiàn)了很多喜愛(ài)以花卉等為題材的女性水彩畫家。二十世紀(jì)雖然處在社會(huì)動(dòng)蕩期,但這并沒(méi)有阻擋女性水彩藝術(shù)家們追求藝術(shù)的道路和她們美好的思想,她們依然創(chuàng)造出了許多美麗、溫柔的作品。例如,蕭淑芳的《丁香花》、楊化光的《玫瑰》、傅尚媛的《秋菊》、彭如華的《牡丹》等等。
在她們的花卉作品中,并不像古人畫花卉是那么多的顧影白憐和千絲萬(wàn)縷的愁緒。她們的作品更多的,是表現(xiàn)出了光華爛漫、爭(zhēng)奇斗艷、含露欲滴的欣欣向榮的景象。讓觀畫的人在畫面中,能夠陶冶情操愉悅精神。她們的畫有平靜人心神的能力,柔而不膩,關(guān)鍵處又不失激情。
從這些美好的畫作中可以看出,她們對(duì)?;畹恼J(rèn)真和熱愛(ài)。她們的繪畫熱情,也說(shuō)明她們?cè)跉v經(jīng)時(shí)代變遷的過(guò)程中,對(duì)可以握住畫筆,遨游藝海的機(jī)會(huì)格外珍惜。
2 柔中帶剛——從畫作中感受新時(shí)代女性獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性
二十世紀(jì)的女性藝術(shù)家們,親身經(jīng)歷并見(jiàn)證了這個(gè)南動(dòng)蕩到平穩(wěn)再到迎新的這一關(guān)鍵性的歷史時(shí)期。所以很多女性藝術(shù)家,在這段時(shí)期里,養(yǎng)成了獨(dú)立、剛毅、果斷、堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性。這一點(diǎn)在她們的水彩畫創(chuàng)作上,表現(xiàn)得尤為明顯。有很多的女性水彩畫家,選擇了建筑等以往男性較偏愛(ài)的繪畫題材。她們?cè)趧?chuàng)作于法上,也都不失大氣胸懷,筆法干凈利落。例如,華宜玉的《居庸關(guān)》、梁蘊(yùn)才的《北海幾龍壁》、楊化光的《庭院》等等。
在她們的作品中,除了可以看出剛毅的個(gè)性,也還能感受到她們對(duì)美的獨(dú)特的感悟。例如,她們畫中的背景,畫面的光感,還有其微妙的色彩變化,雖然表現(xiàn)的都是剛勁大氣的場(chǎng)景,卻在色調(diào)上冷暖結(jié)合得恰到好處,使畫面并不冰冷生硬。在她們的作品上,完美地表達(dá)、體現(xiàn)了在這個(gè)動(dòng)蕩的年代,她們渴望讓自己更加獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的愿望。
3 民族精神——女性水彩畫家的紅色藝術(shù)
在這個(gè)有外來(lái)侵略,社會(huì)動(dòng)蕩不安的時(shí)期,每個(gè)愛(ài)國(guó)志上都盡白己的力量,以不同的方式參與到了革命斗爭(zhēng)中。其中也不乏藝術(shù)工作者,像著名的女革命藝術(shù)家郁風(fēng),就堅(jiān)定地拿著畫筆做武器,為革命而奮斗。這樣的藝術(shù),被人們稱為紅色藝術(shù)。在她的著作《畫中游》中,就對(duì)她以及她的家人朋友為革命、為藝術(shù)而奮斗的事跡進(jìn)行了較清晰全面的闡述。
郁風(fēng)是用藝術(shù)來(lái)革命的女藝術(shù)家中,比較典型的一位。她擁有超群的藝術(shù)才華,作畫是她攻擊敵人最好的武器。她用她的畫筆無(wú)數(shù)次戳穿了敵人的心臟。只可惜由丁戰(zhàn)亂,她的作品現(xiàn)今所留存的少之甚少。在她幸存的作品中,我最喜歡的就是《中世紀(jì)的幽靈——鞭痕》,在這幅作品中,我們可以看到,郁風(fēng)先牛用鮮紅的色彩鞭打畫面,束縛中伴著解放。畫面中堅(jiān)硬的巖石,神秘的甬道,云霧般的幻想,殘酷的鞭痕,都可以讓我們切身體會(huì)到,郁風(fēng)先牛那曾歷經(jīng)萬(wàn)般痛苦、百般磨難卻依然堅(jiān)毅剛強(qiáng)的內(nèi)心,還有她對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望。
她在1962年8月,由《美術(shù)》雜志和京、滬兩地聯(lián)合召開(kāi)的“水彩畫座談會(huì)”中這樣說(shuō)道:“水彩應(yīng)當(dāng)輕松些,天真些,似不經(jīng)雕琢才好?!彼龑?duì)水彩畫的觀點(diǎn),也正能反映出她內(nèi)心對(duì)?;畹目释R?yàn)榻?jīng)歷了太多的苦難與憎恨,所以就更希望牛活中能出現(xiàn)多一些美好的、天真的東西。
當(dāng)然,在二十世紀(jì)眾多的女性藝術(shù)家中并不只有郁風(fēng)一人投身丁革命,有相當(dāng)多的愛(ài)國(guó)女性藝術(shù)家都拿起自己的畫筆,為革命做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。革命的成功和我們今天的幸福?;睿兴齻儾豢赡绲墓?。
總而言之,以柔眼看待世界與生活,用剛強(qiáng)的心對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)與侵略,雖然沒(méi)有人人進(jìn)入槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng),卻把手中的畫筆,變成了對(duì)她們來(lái)說(shuō)最好用的武器。為革命與藝術(shù),頑強(qiáng)地奮斗著,這就是二十世紀(jì)的女性藝術(shù)家們。
在這樣的一個(gè)時(shí)期,搞好藝術(shù)是一件太不容易的事。她們身在動(dòng)蕩不安的時(shí)期,又要照顧自己的家庭,在社會(huì)和家庭的雙重壓力下,還能接受對(duì)她們來(lái)說(shuō),陌牛又新鮮的水彩藝術(shù),并將其投入革命,融入?;?,著實(shí)令人贊嘆!她們是中國(guó)的第一批女性水彩藝術(shù)家,是新時(shí)代女性藝術(shù)家們的驕傲。她們的作品,具有相當(dāng)高的參考和紀(jì)念價(jià)值。