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        豫劇《花木蘭》“劉大哥講話理太偏”唱段分析

        2015-05-30 11:44:22楊璐
        北方音樂 2015年7期
        關(guān)鍵詞:句法結(jié)構(gòu)花木蘭

        【摘要】“劉大哥講話理太偏”是豫劇《花木蘭》中的重要唱段,本文通過情節(jié)介紹、圖表分析、唱腔特點(diǎn)、演唱表演等方面對(duì)該唱段進(jìn)行分析,表現(xiàn)了豫劇音樂語言特點(diǎn)和戲劇表演神韻。

        【關(guān)鍵詞】唱段分析;句法結(jié)構(gòu);唱腔特點(diǎn);演唱表演

        豫劇流行于我國河南、山西、河北、山東等地方,是河南戲曲中重要的劇種之一。豫劇《花木蘭》是屬于豫西調(diào)唱腔代表人物常香玉的代表作品之一,該劇所描寫的是北朝時(shí)期巾幗英雄花木蘭代父從軍的故事,“劉大哥講話理太偏”是其中最耳熟能詳?shù)某巍?/p>

        一、情節(jié)介紹

        這一選段所講述的是,花木蘭喬裝男子應(yīng)征入伍,在行軍路上與將士們閑聊,其中一位名叫劉忠的壯士發(fā)出了一番感慨,天下的苦事都叫男人做了,女子在家享清閑。男子倒霉還得打仗,真不如賦閑在家?;咎m身為一名女子,自然知道女子們?cè)诩业牟蝗菀?,所以以擺事實(shí)講道理的方法說服了劉忠,讓劉忠自覺無理,也是各位將士們深切體會(huì)女子的不易,激發(fā)了各位壯士的斗志。

        二、圖表分析

        三、音樂的唱腔特點(diǎn)

        (一)在板式結(jié)構(gòu)上,創(chuàng)新性的發(fā)展了【二八板】

        這段唱腔所使用的是豫東調(diào)的【二八板】,由于花木蘭是喬裝男子入伍,所以節(jié)奏比較單一,大部分是八分音符組成的節(jié)奏,劇中的旋律線條變化也不是很大,但值得注意的是,在每句中加入一小段伴奏,而這樣的伴奏方式在豫劇中還是比較少見的,這樣的處理不僅使得旋律更為優(yōu)美流暢,還使得情緒變的更為連貫,使之更具有說服力,在節(jié)奏上也形成了鮮明的對(duì)比,創(chuàng)造性的發(fā)展了【二八板】,使其在塑造花木蘭男子漢氣概的時(shí)候起到了極為重要的作用。

        (二)在節(jié)奏上,使用了半說半唱的五句句法和詞格

        自“白天去種地”起,多處使用了口語化的五字相連的唱法,這樣就使得更加地貼近生活,節(jié)奏更加緊湊,聽起來理直氣壯,讓人心服口服。這樣自然地與正格的【二八板】唱法交織在一起,既有節(jié)奏對(duì)比變化,又非常統(tǒng)一,使整個(gè)唱段頓挫有序、渾然天成、樸實(shí)自然。

        (三)在曲調(diào)上,旋律的音調(diào)貼合河南的生活語言

        在中國的戲曲當(dāng)中,“依字行腔”是聲樂作品一直使用的傳統(tǒng)創(chuàng)腔手法。豫劇也不例外。在唱詞“鞋和襪”中,“襪”為三聲,其實(shí)這是由于河南的方言發(fā)音的原因,這個(gè)“襪”普通話是四聲,而河南話就是三聲。這樣的例子還有“男子打仗去邊關(guān)”中的“邊關(guān)”和“白天去種地”中的“種地”。所以,當(dāng)我們?cè)诼牫螘r(shí),不僅要了解一下它所使用的方言,還要對(duì)它的“依字行腔”多加注意,只有這樣才能更好的欣賞它、細(xì)細(xì)的品嘗它。

        (四)在唱法上,使用了潤腔、甩腔和拖腔

        在這個(gè)唱段中,最大的特色就是聲腔與語言的緊密結(jié)合,潤腔、甩腔和襯詞的使用,增添了戲劇色彩。在“誰說女子享清閑”中,“誰”就運(yùn)用了下滑音的潤腔方式,增添了花木蘭反問劉忠的強(qiáng)烈語氣。“這女子們哪一點(diǎn)兒不如兒男(咳咳)”中“咳咳”的甩腔,表現(xiàn)了花木蘭為女子打抱不平,將所有的不滿,用甩腔表達(dá)的淋漓盡致。整個(gè)唱法鏗鏘有力、氣宇軒昂?!扒п樔f線可都是她們連(哪)”的襯詞“哪”的使用,使用了拖腔,蘊(yùn)含了無限的情感,在演唱時(shí)使用大本嗓,顯得豪放寬廣。

        四、演唱與表演

        表演在戲曲演唱里是很重要的。表演與演唱結(jié)合起來,這是我國戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng),也是豫劇演唱藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。任何戲曲藝術(shù)都是綜合了文學(xué)和藝術(shù)的諸多因素,運(yùn)用舞臺(tái)動(dòng)作和音樂語言來演繹故事,塑造形象,表情達(dá)意。做和打是戲曲舞臺(tái)表演的兩種手段,做是指戲曲表演的總的身段,打是指戲曲表演中的武打。演員通過在舞臺(tái)上的表演,使觀眾聽覺和視覺結(jié)合起來,理解人物形象和感情內(nèi)涵結(jié)合起來,從而打動(dòng)內(nèi)心。

        花木蘭在從軍之后,角色定位就是小生。在“劉大哥講話理太偏”這個(gè)唱段中,首先在過門中,花木蘭自豪地邁著步伐,流露出女子與男子一樣,可以上陣殺敵的自豪感?!皠⒋蟾缯f(話)話理太偏,誰說女子享清閑”演唱這句時(shí),抱拳、擺手、身晃等一系列動(dòng)作,表示對(duì)劉大哥的反問,男子氣概十足?!胺N地”、“紡棉”動(dòng)作摹仿生活,但是又不能太女性化。“你要不相信哪請(qǐng)往這身上看,咱們的鞋和襪,還有衣和衫,干針萬線可都是她們連(哪)!”這幾句演唱時(shí),演員自豪地指著自己,底氣十足,這一連串的身段表演,將花木蘭骨子里的男兒氣概表現(xiàn)的淋漓盡致。

        五、結(jié)語

        半個(gè)世紀(jì)以來,《花木蘭》不僅已經(jīng)成為豫劇藝術(shù)寶庫中熠熠閃光的經(jīng)典名劇,花木蘭的巾幗英雄人物形象更是深入人心,廣為傳頌,成為激勵(lì)人們拼搏奮斗的楷模和精神力量。特別是“劉大哥講話理太偏”這個(gè)唱段膾炙人口,常聽常愛,有著很高的審美價(jià)值和藝術(shù)意蘊(yùn)?!痘咎m》成為豫劇中珍貴的財(cái)富,我們將會(huì)一一傳唱下去,花木蘭的精神也留在我們每個(gè)人的心里。

        參考文獻(xiàn)

        [1]劉大哥講話理太偏——豫劇《花木蘭》選段[J].歌曲,1998(4).

        [2]黃海碧.“常派”那一聲獨(dú)特的甩腔……[J].東方藝術(shù),2005(8).

        [3]陳夢(mèng)麟.論常香玉聲腔藝術(shù)特征[D].東北師范大學(xué)2012年碩士論文.

        作者簡介:楊璐,天津音樂學(xué)院2013級(jí)碩士研究生。

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