劉小瓊

【摘要】我國龍舞文化博大精深，是人民大眾最為喜聞樂見的一種娛樂和慶典舞蹈。衡南七巧龍舞蹈不同于傳統(tǒng)龍舞恢弘厚重的特點，而且以精為主，以巧為妙，讓龍舞藝術(shù)能夠四到八條龍同時參與，形成各種奇妙和嘆為觀止的藝術(shù)組合。本文從舞蹈學及文化學角度對衡南七巧龍舞蹈的藝術(shù)形態(tài)及表演程式進行剖析，闡述七巧龍舞蹈的藝術(shù)特點和獨特魅力。

【關(guān)鍵詞】衡南七巧龍；藝術(shù)形態(tài)；表演程式

衡南縣地處湖南省南岳衡山之南，文化豐富，人杰地靈，歷史源遠流長。這里是魚米之鄉(xiāng)，四季分明，風調(diào)雨順，自古以來，人們崇尚龍圖騰，盛行龍文化。衡南七巧龍舞蹈始發(fā)于江口鎮(zhèn)延壽村，傳說是清末時期延壽村廖姓族人在郴州學到了一種名為“狗婆蛇龍”藝術(shù)，隨后開始返回家鄉(xiāng)授藝，之后代代相傳，至今已有一百多年歷史。衡南七巧龍的每條小龍由七節(jié)龍身構(gòu)成，具有小巧靈活的特點，因此與傳統(tǒng)龍舞相比，更善于變法和復(fù)雜藝術(shù)套路。1949年，廖仁正、廖仁嘉、廖茂求三位族人，將“狗婆蛇龍”正式改名為“七巧龍”，并對七巧龍的技巧和舞種進行了整理和發(fā)展，發(fā)動村民積極投入，慶祝新中國成立。七巧龍集舞蹈、雜技、武術(shù)于一龍，融文、武、智、趣于一體，具有獨特的藝術(shù)魅力和鮮明的民族風格，令人眼花繚亂、回味無窮。

建國以來，隨著黨和政府對于傳統(tǒng)文化的重視，政府和民間團體對衡南七巧龍舞蹈進行了一定的挖掘和保護，對衡南七巧龍舞蹈的進一步傳承與發(fā)展起到了推動作用。1983年，劉曉安在全面普查衡南民族民間舞蹈文化的過程中，發(fā)現(xiàn)了七巧龍舞蹈，將龍舞動作、音樂整理記錄，編進了《中國民舞大全》。2003年，衡南縣委、縣政府開始著手七巧龍舞蹈的保護與傳承工作。2007年，成功申報“湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目”，被省人民政府批準定名為“衡南七巧龍”。在“彭飛文武學?！痹O(shè)立基地，傳授技藝，組隊參加各種龍舞比賽，獲得獎杯數(shù)十個，最高獎為2010年世界龍舞邀請賽金獎。

衡南七巧龍舞蹈具有成熟和獨特的藝術(shù)形態(tài)及表演程式，這也是七巧龍舞蹈一百多年來不斷發(fā)展和榮獲各種獎項的原因。

第一，衡南七巧龍舞蹈具有精、巧、奇、捷的特點。精是指龍體精致靈巧，龍身由七節(jié)組成，長四丈一尺，龍身直徑一尺五寸，舞龍者精明強健，既要個人技藝精湛還需精妙的團隊配合。巧是指七巧龍的耍法集舞蹈、雜技、武功于一身，融文、武、智、趣為一體，善于變化，便于舞蹈，短而活，舞而巧，龍多（已發(fā)展至八條同耍）而不亂。令人看起來眼花繚亂，想起來回味無窮。奇是指七巧龍構(gòu)思新鮮奇特，與傳統(tǒng)龍舞相比，由于龍身更為精巧，因此七巧龍從形式至內(nèi)容，從動作、招式、調(diào)度到畫面變幻莫測，讓觀眾在欣賞龍舞宏達藝術(shù)效果的同時更加驚嘆七巧龍的奇思妙想。但見數(shù)條神龍時而翻滾，時而雀躍，時而聚攏，時而散開，若即若離，若隱若現(xiàn)，令人妙不可言。捷是指七巧龍騰、盤、竄、繞迅速敏捷，輾轉(zhuǎn)張翕嚴整有序，沉、浮、合、散，干凈利落?！按┨缧L騰云，聚合成疙瘩一坨，散開似閃電一過”，是七巧龍的獨特風格。

第二，七巧龍舞蹈具有較為全面的藝術(shù)形態(tài)。在伴奏音樂方面，嗩吶、鼓、大鑼、小鑼、大鈸、小鈸等打擊樂器的應(yīng)用都比較成熟，各種樂器配合得當，加入氣氛，與龍舞完美融為一體。在服裝方面，七巧龍舞蹈也有一套自己獨特的服裝體系，主要服飾特點是鑲白邊開襟黑藍色棉布衣；黑藍色棉布燈籠褲；黑紗長襪；黃色棉布腰帶或長澡巾腰帶；白色布織草鞋以及長白棉布頭巾，大約3到5尺長，圍于頭部，并在右額伸出一點。在道具方面，一般有4到8條龍同時表演，每條龍有7節(jié)龍身組成，總長四丈五，寬一尺，狗牙邊（龍腳）四寸。龍頭與第二節(jié)相距八尺五，2～6節(jié)四個空間各相距六尺五寸長，6～7節(jié)空間相距七尺五寸長。龍骨：紅色棉布，三寸五寬。龍把7根，龍頭把五尺三寸長，其余四尺三寸長。珠棍1根，穿龍索1根。龍頭制作方法：全頭用絲棉包，上唇、舌、下唇用紅顏色，牙用白紙做成，龍須用篾扎紅白兩色裹成，龍角用綠色。龍尾制作方法：全尾用綠絲棉包，用白、紅、黃顏料。勾畫出圖樣，紅色做翅。

第三，七巧龍舞蹈具有較為成熟的動作藝術(shù)套路?，F(xiàn)已有“龍騰云”、“龍盤花”、“拜四門”、“龍滾腰”、“龍躍水”、“五星花開”、“龍下?！钡仁喾N花樣。各種套路組合在一起可以形成不同的藝術(shù)表演效果。在重大慶典活動時，只見這些龍擺開陣勢開始舞動，每條龍都進退有序，張弛有度。散開時，每條龍都是一種單獨的藝術(shù)表演，同時又能夠襯托出整個場面的浩大恢弘，讓觀眾沉浸在龍的歡樂氛圍和宏達氣勢之中。聚攏時，各條龍組成各種不同的陣勢和藝術(shù)場面，讓觀眾不斷感嘆七巧龍奇妙的藝術(shù)表現(xiàn)力。

第四，七巧龍舞蹈具有較強的藝術(shù)表現(xiàn)力。我國傳統(tǒng)舞蹈以單條龍為主，隨便的龍身和參與人員上都超過七巧龍，但一直觀看一條龍的表演容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，而且僅僅一條龍難以表現(xiàn)復(fù)雜的藝術(shù)套路。在全國的龍舞表演中，單條龍的表演套路都比較接近，時間長了民眾更多的是喜歡龍舞的歡樂氛圍，而并不是欣賞龍舞本身。但七巧龍不同，它采用輕巧的龍身結(jié)構(gòu)，讓龍舞有了更多的藝術(shù)變化和更強的藝術(shù)表現(xiàn)力。當然，如果只是從單挑龍的表演上而言，與傳統(tǒng)龍舞相比，七巧龍的單挑龍舞感覺藝術(shù)表現(xiàn)力比較單薄，氣氛不夠熱烈，但七巧龍可以由4到8條龍同時參與，這樣，就場面而言，絕不遜于傳統(tǒng)龍舞，而且更為精妙的是，七巧龍可以不斷組合變化出各種不同的藝術(shù)造形，這樣就使龍舞既具有傳統(tǒng)龍舞的熱烈氛圍和恢弘場面，又大大增加了龍舞的藝術(shù)表現(xiàn)力，可謂是中國龍舞的一顆明珠。

第五，七巧龍舞蹈更加易于全民參與。傳統(tǒng)龍舞的龍身比七巧龍要大很多，也更加重，因此舞龍者一般都要求身強體壯，否則當龍舞動起來時很難跟上其它舞龍者。而七巧龍由于比較精巧，所以舞者不一定要很強壯，即使是身體素質(zhì)較差者也可以通過訓練參與到舞龍的隊伍中，因此，七巧龍的參與者更加大眾化，易于廣大人民群眾參與其中。

總之，七巧龍舞蹈在繼承了中國傳統(tǒng)龍舞宏達、熱鬧、歡樂的藝術(shù)特點的同時，又別具特色，通過精巧的龍身和獨特的藝術(shù)構(gòu)想豐富了龍舞的藝術(shù)套路，增強了龍舞的藝術(shù)表現(xiàn)力。此外，無論是動作套路還是制作工藝，無論是藝術(shù)展現(xiàn)力還是藝術(shù)構(gòu)想，衡南七巧龍舞蹈已經(jīng)形成和具備了較為成熟的藝術(shù)形態(tài)及表演程式，是我國舞龍文化璀璨的結(jié)晶。