【摘要】“音樂居于最高的主宰地位”是莫扎特歌劇的創(chuàng)作原則。因此他的歌劇創(chuàng)作是以富于個性的詠嘆調(diào)和富于戲劇性的重唱為基礎。在歌劇《費加羅婚禮》中，莫扎特就十分巧妙地把重唱、宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)綜合在一起，通過音樂來表現(xiàn)復雜的戲劇情節(jié)，幽默與悲哀、憤怒與詼諧在這部歌劇中都得到了完美體現(xiàn)。本文以莫扎特的歌劇《費加羅婚禮》為切入點，根據(jù)部分片段的演唱技巧、劇情的矛盾沖突等表演因素說明莫扎特歌劇的魅力之所在，借此說明歌劇演唱中聲情并茂是歌劇演唱的重要因素。

【關鍵祠】莫扎特；創(chuàng)作風格；《費加羅婚禮》

前言

莫扎特是18世紀末葉的歐洲作曲家，莫扎特的音樂尤其是歌劇領域，充滿了時代精神，有人稱“莫扎特的歌劇是含著眼淚在歌唱”。在莫扎特的歌劇中，滲透著一種神奇的精神力量，這就是用歌劇形式表現(xiàn)真實的人生，用音樂表現(xiàn)人物的心理特征展示歌劇情節(jié)的全部發(fā)展過程?！顿M加羅婚禮》是莫扎特的經(jīng)典作品，這部歌劇中充滿了嬉鬧和喜劇的特點，人類的愚蠢規(guī)劃或巧妙的計算，以及情節(jié)的矛盾沖突都在這部歌劇中表現(xiàn)得惟妙惟肖，情節(jié)的轉(zhuǎn)折讓人很難預料，幽默的同時又很巧妙地把內(nèi)心的情感無論是憂郁還是憤怒，都能真實的表現(xiàn)出來。

一、歌劇《費加羅婚禮》創(chuàng)作背景

18世紀下半葉，是歐洲歷史的動蕩時期，同時也是反封建斗爭最尖銳時期。由于受到啟蒙運動的影響，莫扎特的歌劇作品也體現(xiàn)出對民主與自由孜孜不倦的追求，由于親身體驗了凌辱、冷遇、貧窮和疾病，因此莫扎特對歌劇中的人物塑造和音樂的創(chuàng)作都具有極強的典型化特征，表現(xiàn)了對進步、光明的向往和對舊勢力反抗的思想主流。莫扎特的身上體現(xiàn)出一種堅定、樂觀的階級意識，一切生活的艱難困苦都不能使他憂郁、屈服和動搖，因此在莫扎特生活最艱苦的歲月中，他的音樂仍保留著光輝燦爛和明朗活潑的情緒。莫扎特的歌劇是時代和他個人生活經(jīng)歷的縮影，歌劇中表現(xiàn)出強烈的民族精神和鮮活的民間氣息，也可以說莫扎特的歌劇是開德奧民族歌劇之先河。

《費加羅婚禮》完美的藝術(shù)性則充分反映了莫扎特的反封建意識，該劇與西方某些歌劇有所不同，這部作品中，以仆役作為主人公的創(chuàng)作素材，主角并不是貴族，而且結(jié)局更出乎意料，歌劇中以第三等級戰(zhàn)勝貴族為主要創(chuàng)作思路，《費加羅婚禮》這部歌劇作品是莫扎特的大膽創(chuàng)新，帶有革命喜劇的創(chuàng)作意識，這部歌劇承載著很多情感因素，是一部政治性與革命性都很強的作品。在奧地利，這部歌劇最初被禁止上演，后來將最尖銳的部分刪去后，歌劇才獲得約瑟夫二世的批準，因此，歌劇《費加羅婚禮》突出地表現(xiàn)出莫扎特的階級意識以及他與啟蒙運動進步思潮的聯(lián)系。盡管這部《費加羅婚禮》刪去了對社會尖銳的諷刺部分，但是，莫扎特憑借自己的創(chuàng)作天分，巧妙的運用音樂刻畫出生動的人物性格和矛盾沖突，用音樂的方式揭示了仆人與貴族的形象，例如他對伯爵花心、滑稽的諷刺、對高貴的伯爵夫人贊美同情、對女仆蘇珊娜的細膩而富于詩意的抒情性、以及費加羅的機智勇敢，在歌劇中對人物的刻畫揭示了伯爵為代表的封建貴族虛偽和驕奢淫逸的生活，頌揚了以費加羅、蘇珊娜為代表的“第三等級”人民正直、機智、勇敢的品質(zhì)和樂觀主義精神。

二、歌劇《費加羅婚禮》部分唱段分析

莫扎特為《費加羅婚禮》的序曲創(chuàng)作是精致、又濃縮的，序曲部分的篇幅非常簡潔，沒有運用更多的創(chuàng)作手法，也沒有使用歌劇中的音樂素材，但卻很巧妙地表達了歌劇中的思想和創(chuàng)作情感。主部的旋律緊張流暢速度很快與副部的優(yōu)美而又緩慢的抒情旋律完美結(jié)合在一起，很短的音樂動機卻表達了深刻的含義，用音樂的語言表達了豐富內(nèi)涵，成功地刻畫出為愛情自由而勇敢斗爭，不畏階級的壓迫，最終戰(zhàn)勝邪惡勢力，短小的作品真實的表現(xiàn)出歌劇正題中所要表達的全部思想。

《費加羅婚禮》的第一幕是費加羅要與蘇珊娜結(jié)婚，伯爵不懷好意地為他們安排了離他房間很近的新房，蘇珊娜知道伯爵對自己懷有私心，她把伯爵的用心告訴了性格樂觀詼諧的費加羅，費加羅又是個機智的小伙子，他相信自己的聰明頭腦一定會對付這位主人，滿不在乎的樣子，唱出了幽默風趣的詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》。這片段曲調(diào)歡快、跳躍性強，旋律的流暢與華麗的歌唱技巧結(jié)合在一起，刻畫出費加羅機敏、勇敢的性格。在這段的分析和演唱中，不難發(fā)現(xiàn)一部歌劇的演唱要想達到完美境界，就要打開喉嚨，使肌肉放松，在音高的變化和劇情的發(fā)展中，保持喉嚨的穩(wěn)定，隨著劇情的發(fā)展演唱者的感情也隨之變化。聲音當然是最主要的標志，那么就要求演唱者，口腔肌肉力量的正確把握，咬字方面變化的技巧，在此基礎之上，更要注重音樂情感的起落，更好的取得喉嚨的穩(wěn)定效果。

《你再不要去做情郎》是《費加羅婚禮》這部歌劇第一幕快結(jié)束時，費加羅規(guī)勸凱魯比諾時唱的一段詠嘆調(diào)。凱魯比諾來找蘇珊娜，求她到伯爵那里為他說情，因為伯爵把他辭退了，凱魯比諾很想留下，原因是他很鐘情于伯爵夫人，正在他們談話時，門外傳來伯爵的腳步聲，凱魯比諾慌忙藏在大椅子后面，伯爵進屋向蘇珊娜求愛，這秘密被凱魯比諾無意中偷聽到了，待伯爵發(fā)現(xiàn)凱魯比諾時惱羞成怒，決定讓凱魯比諾馬山離開他家，到軍隊里去服役，伯爵走后，凱魯比諾很難過，這時，費加羅幸災樂禍地唱了《你再不要去做情郎》。這首詠嘆調(diào)開始是急速的快板，曲調(diào)明快有力，隨著劇情的發(fā)展曲調(diào)變得較為溫柔，帶有宣敘調(diào)性質(zhì)。劇中各個角色復雜的關系，以及在戲劇情節(jié)矛盾的展開同時，也可以看出音樂刻畫在這里起著主要的作用，它賦予各個角色以深刻的抒情性及獨特的個性。我們都知道，要想演唱好歌劇首先要了解作曲家的創(chuàng)作意識和目的，而在這首詠嘆調(diào)中可以看到莫扎特追求理性，形式上是十分完美的，歌劇中，內(nèi)容和表演風格以及演唱技巧需要完美的結(jié)合為一體，在演唱時無論是力度、速度、聲音、劇情的發(fā)展、或是時值的把握都是要非常嚴謹和均衡的。

第二幕中，伯爵夫人在為自己受到丈夫的冷落而悲嘆，蘇珊娜和費加羅幫助夫人合力懲罰伯爵，這樣不僅可以使伯爵回心轉(zhuǎn)意，同時也可以捍衛(wèi)自己的幸福，他們給伯爵送了封告密信，騙他夫人在花園里與別人約會，同時又讓凱魯比諾裝扮蘇珊娜約會伯爵在同一地點相會，讓伯爵夫人當面捉奸，使伯爵難看。凱魯比諾在房間里穿上蘇珊娜的衣服，情不自禁的唱了一段詠嘆調(diào)《你們可知道愛情是怎么一回事》。

莫扎特的歌劇中，他大膽刪除了意大利式的夸張手法，莫扎特賦予歌劇更多的是抒情性，在歌劇演唱中鮮明活潑的音調(diào)，豐富的音域變化，生動而準確地刻畫出劇中的人物形象。一位好的演唱者能夠在演唱中自由地調(diào)節(jié)和運用各個共鳴區(qū)，在哭腔的演唱中更能自如地使每個聲音和情感相結(jié)合，這種演唱的技巧與心靈的歌唱相結(jié)合，就會把歌劇表演的更精彩，更加的完美。

雖然說莫扎特的歌劇對聲音沒有更多的華麗追求，一般是傳統(tǒng)的旋律，比較容易演唱，但是如果更深一步的了解作品，不難發(fā)現(xiàn)風格的把握和語言的掌握是唱好莫扎特歌劇的重要部分，演唱時不但口腔保持穩(wěn)定狀態(tài)，氣息更要富有彈性，并且咬字要堅實有力，音色要干凈明亮，歌詞與音符自然流淌，在莫扎特的這部歌劇中，有更多的寬容、智慧的情感表現(xiàn)，在創(chuàng)作中內(nèi)容與音樂的結(jié)合更使每個角色所要表達的情感都變成了音樂，使作品表達的更純樸，自然。

歌劇《費加羅婚禮》中的一首詠嘆調(diào)《哪里去了，美好時光》。在劇中，伯爵夫人先是處在對往事的美好回憶中，這段場景音樂的旋律較為平緩，演唱時速度稍慢，演唱者也要使用慢吸氣的方法，而后劇情向前發(fā)展，伯爵夫人得知丈夫的不忠后，情緒突然由平靜轉(zhuǎn)為痛苦，最后變得激動，難以抑制，此處是全曲的高潮，是最具演唱個性的，旋律音符的密度加大，近似吶喊般的音程跳進，使呼吸的氣口變得頻繁、急促，此時的吸氣速度就要十分迅速。當然，我們演唱快速段時，一定要注意旋律的流暢性，不能把氣吸得太滿，影響橫膈膜肌肉的彈力，同時也要注意，氣息吸得太淺，橫膈膜肌肉也會失去張力，在旋律較急促、換氣較頻繁的情況下，很容易使頭腔、咽腔關閉，從而導致沒有共鳴的漏氣聲音和發(fā)出一種不堪入耳的爆破性喉音。要想在這片段中充分地表現(xiàn)出伯爵夫人那神憤怒的情緒和熾熱的情感，演唱者必須在快速進行的旋律中，調(diào)整好吸氣的深淺狀態(tài)，隨時做好共鳴腔體地打開準備，發(fā)揮女高音特有的靈活而又明亮的聲音。從譜面上看， 《哪里去了，美好時光》是速度較為流暢、節(jié)奏較為規(guī)整、句與句之間連接得十分緊湊的片段，不論是旋律還是歌詞在句法上的安排都整齊有序，隨著伯爵夫人情緒的激昂，強有力的節(jié)奏和綿延不絕走向高潮的旋律，使得換氣的一瞬間變得十分緊迫。所以快速換氣地方法是演唱這首詠嘆調(diào)的基礎，如果在這段演唱中換氣速度緩慢，容易造成聲音僵硬而影響速度?！赌睦锶チ耍篮脮r光》中的快速換氣有利于演唱者控制氣息，從而能更好的駕馭這首詠嘆調(diào)。

三、《費加羅婚禮》中的重唱部分

在《費加羅婚禮》的婚禮中，重唱也是非常重要的一部分。在這部歌劇中人物的刻畫更多的在重唱中表現(xiàn)出來，并且重唱的戲劇性也很強?！顿M加羅婚禮》的第一幕中費加羅和伯爵與瑪采林娜的矛盾，以及Bartolo的從中挑撥，利用重唱的形式完美又巧妙的表現(xiàn)出來，馬爾切林娜與蘇珊娜的二重唱，這是一首風趣的二重唱，而在矛盾更加激化的時候伯爵與巴西利奧和蘇珊娜又唱起了三重唱，而在第二幕的終場就是由幾個重唱所組成的，從二重唱開始，隨著劇中人物的增多，又從四重唱一直發(fā)展為七重唱。而在第三幕也出現(xiàn)了蘇珊娜與伯爵夫人唱的一段二重唱《多么溫和的西風》。重唱是莫扎特歌劇創(chuàng)作的一個重要部分，重唱中角色的不斷調(diào)換，推動了情節(jié)的發(fā)展和矛盾的激化，展示了人物的不同心態(tài)，形成了劇中一個非常戲劇性的高潮。音樂與動作兩者相互融合加強了戲劇因素，比如說在《費加羅婚禮》中伯爵發(fā)現(xiàn)凱魯比諾藏在蘇珊娜屋中的場景，這場內(nèi)容的展現(xiàn)動作在重唱中完美的表現(xiàn)出來，音樂在配合著動作，音樂在每一個關鍵點上都與動作構(gòu)成了同步。

歌劇《費加羅婚禮》中無論是宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)還是重唱部分，都能用音樂更好的表現(xiàn)出故事矛盾沖突以及憤怒同時的幽默風趣。在演唱中，要求聲音的強弱變化明顯，表現(xiàn)出不同人物的個性，而且在演唱時更要注意發(fā)音的準確，語氣的轉(zhuǎn)變要隨著劇情的發(fā)展而變化，以及音樂的變化而轉(zhuǎn)變。

四、結(jié)語

歌劇藝術(shù)與其它表演藝術(shù)不同，歌劇是在舞臺上用演唱與表演結(jié)合的方式來表現(xiàn)的戲劇，在表演時劇情的推進，是歌劇最壯觀的藝術(shù)表演形式。在對上述《費加羅婚禮》的幾個片段了解之后，我們看出，歌劇更注重于情感的表現(xiàn)，戲劇矛盾沖突是歌劇的創(chuàng)作原則，并且情感與聲音甚至樂隊一定要達到完美的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這樣才能達到理想的藝術(shù)效果?！顿M加羅婚禮》歌劇的布局也是非常歸整的，是分幕的形式，它們之間又由宣敘調(diào)銜接起來，每幕之間又有一定的情節(jié)性，由一個故事背景而展開，貫穿成一部歌劇。在對《費加羅婚禮》歌劇分析之后，我們知道歌劇是由很多演員共同完成的藝術(shù)作品，任何一個環(huán)節(jié)都不能缺少，否則就會破壞整個歌劇的整體性。

在《費加羅婚禮》中可以看到莫扎特在對解決音樂與戲劇的矛盾關系方面，莫扎特更重視“在歌劇中，詩必須絕對服從音樂”這一觀念，從《費加羅婚禮》的這部歌劇中可以了解，莫扎特的歌劇質(zhì)樸、平易近人，并且通俗與深刻非常巧妙的結(jié)合在一起，這正如他自己所說的“使內(nèi)行得到滿意，外行也在不知不覺間感到滿足”。這使他的作品雅俗共賞，流傳至今仍有無窮的魅力。

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作者簡介：徐兆仁（1956—），沈陽音樂學院聲樂系教授，碩士研究生導師。