金座

2014年國慶節(jié)期間，上海歌劇院在北京保利劇院演出了原創(chuàng)音樂劇《國之當(dāng)歌》，這是一部以“人民音樂家”聶耳的生平為內(nèi)容寫成的音樂劇。演出只舉行了兩場，但觀眾的反應(yīng)卻非常強(qiáng)烈，兩場演出，人們既被中華民族文化精英們的豪邁精神所感染，又被聶耳的愛國主義熱情及譜寫《義勇軍進(jìn)行曲》的壯舉所激勵。演出結(jié)束后，當(dāng)人們踏著《國歌》的鏗鏘節(jié)奏走出劇場時，心中卻仍然回蕩著那偉大而又悲壯的旋律。

《國之當(dāng)歌》由李瑞祥、石俊編劇，李瑞祥作曲，信洪海，石俊導(dǎo)演。全劇共分七場（加一個序），分別是《海上明月》、《市井歌聲》、《浦江風(fēng)暴》、《街頭怒火》、《劇社風(fēng)波》，《風(fēng)云兒女》、《血肉長城》。七個場次如同交響樂的七個樂章，彼此既銜接又獨立，結(jié)構(gòu)上頗有獨特的“章法”。這個音樂劇選用了聶耳人生中被人們熟知的幾段經(jīng)歷，并通過它們展示了這位偉大音樂家高尚的品德、先進(jìn)的思想和杰出的才華。

《國之當(dāng)歌》不是一部僅靠戲劇性取勝的作品，它近似于帶有邏輯的“連接體活報劇”，且運(yùn)用了“影視化”的敘述手法，將一個又一個的真實故事彼此串聯(lián)、表現(xiàn)并升華出來。從形式上看，應(yīng)該是一種流暢的寫實風(fēng)格音樂劇。

當(dāng)今國內(nèi)的音樂劇創(chuàng)作，大多采用輕松、浪漫、抒情的題材，也有選用歷史和文化題材的。而直接選用帶有政治性題材的作品并不多見。《國之當(dāng)歌》則不然，它以聶耳這個真實人物為主角，以他的藝術(shù)活動和創(chuàng)作實踐為主線，生動地反映出20世紀(jì)早期中國先進(jìn)知識分子憂國憂民的進(jìn)步思想，表現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨率領(lǐng)人民起來斗爭。最終獲得國家和民族解放的巨大“正能量”。因此說，這是一個符合時代精神和要求的創(chuàng)作題材。

《國之當(dāng)歌》的人物塑造很有特點，聶耳、田漢作為堅定的革命者而形象高大；黎錦暉盡管“小資”情調(diào)濃厚，但在民族興衰問題上大義凜然；小莉及青年學(xué)生們愛國熱情高漲，就連警長、警察、小混混等，亦對外國侵略者怒不可遏，奮力反抗。這樣的安排與設(shè)計，從整體上烘托出了中華民族團(tuán)結(jié)一致，抵御外侵的堅定決心，更好地突出了《國歌》中所唱的“我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火前進(jìn)”的誓死信念。

當(dāng)然，劇作者并沒有忘記國內(nèi)階級壓迫以及列強(qiáng)掠奪給中國人民帶來的苦難。音樂劇的前三場，編劇以生動的情節(jié)展示，再現(xiàn)了聶耳寫作《賣報歌》、《碼頭工人歌》等反映底層勞動人民生活歌曲時的情景。

記得當(dāng)年看過一篇文章，是寫賣報女毛娣（俗稱小毛頭）的。文章記述了“小毛頭”講述的真實故事，當(dāng)年她賣報艱難度日，在外受到了欺負(fù)，回家無法交差，是聶耳救了她，不但給了她錢，還專門為她寫了一首《賣報歌》，從此她就唱著這首歌賣報。

音樂劇第二場《市井歌聲》對這段情節(jié)描寫得很真實（具體略有出入），其中長庚夫婦、毛娣、聶耳及小莉，幾個人物搭配得十分協(xié)調(diào)，再加上警察，警長及流氓騙子等角色的配合，使這段戲進(jìn)行得頗為順暢。而童聲合唱的《賣報歌》清脆嘹亮，它使音樂劇頓生出了一種天真、質(zhì)樸、活潑的氣氛。

《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》是聶耳與田漢合作的杰出作品。這是一部反映碼頭工人艱辛生活的歌劇。《國之當(dāng)歌》第三場中，田漢和聶耳深入碼頭工人生活中，了解他們的疾苦，二人共同創(chuàng)作了這部反剝削、反壓迫的進(jìn)步音樂戲劇。這里面，一些細(xì)節(jié)化的編排與處理很有說服力，如聶耳深入碼頭工人中，為病中的長庚頂班，看到大眾的疾苦而又無力幫助，后得到與田漢聯(lián)合創(chuàng)作的機(jī)會時無比激動等，這些細(xì)節(jié)都為揭示音樂劇主題和創(chuàng)造音樂劇高潮進(jìn)行了鋪墊。

音樂劇的后三場群情振奮，激情澎湃。日寇入侵，家園喪失。聶耳作為革命的時代青年，懷有滿腔的抗日熱情。在街上，他怒斥欺凌中國百姓的日本浪人，長嘯著“醒來吧，雄獅！”而“怒發(fā)沖冠”。當(dāng)國難危機(jī)來臨時，他不顧與明月劇社產(chǎn)生強(qiáng)烈的分歧，與戀人產(chǎn)生情感上的破裂，毅然走向進(jìn)步學(xué)生當(dāng)中，以他那充滿朝氣和革命理想的《畢業(yè)歌》，喚起了一代青年奔向義勇軍，步入抗日前線的豪邁激情。

音樂劇的最后一場《血肉長城》。獄中的田漢創(chuàng)作出了一首歌詞，那是為影片《風(fēng)雨兒女》而寫的主題歌。聶耳看后激動不已，《義勇軍進(jìn)行曲》，這是鼓舞中國人們進(jìn)行民族斗爭的歌曲，是迎來民族解放勝利的戰(zhàn)斗歌曲。他激情澎湃，奮筆疾書，用最快速度寫出了這首后來被新中國定為“國歌”的《義勇軍進(jìn)行曲》。

在這場戲中，黎錦暉攜帶大批藥品來到了上海支援抗日，他向聶耳說明，這些藥品都是小莉用赴南洋義演捐得的錢財所購，聶耳聞聽恍然大悟，遂與自己的戀人冰釋前嫌。

此時，大批愛國青年踴躍報名參軍，他們即將奔赴抗日殺敵的前線。聶耳激情豪邁，奮臂指揮大家高唱著《義勇軍進(jìn)行曲》，人們高喊著“前進(jìn)！前進(jìn)！”的口號，勇敢地奔向前方。

音樂劇《國之當(dāng)歌》表現(xiàn)的就是這樣一個情節(jié)，它從頭至尾采用了敘述性的描繪與表演，全劇結(jié)合音樂、舞蹈、話劇等多種藝術(shù)手法，將聶耳、田漢、黎錦暉、小莉等人物形象塑造得真實可信，將音樂劇的戲劇主題貫穿得清晰明了。

不同于以往的音樂劇，《國之當(dāng)歌》有愛情戲的成分，但卻并沒有過分渲染，它時隱時現(xiàn)，恰到好處，既為音樂劇主題的呈現(xiàn)起到了作用，又為音樂劇的色彩渲染進(jìn)行了調(diào)節(jié)。

音樂劇的音樂部分是非常重要的，李瑞祥創(chuàng)作的音樂很有趣味，全劇以聶耳的革命音樂為主要部分，輔之以上世紀(jì)30年代的“海派音樂”風(fēng)格，還有歌劇化的音樂段落，使整部音樂劇形成了有機(jī)的，一體化的音樂框架。作曲家在旋律寫作上下了很大功夫，聶耳的幾段重要詠嘆調(diào)寫得相當(dāng)合理且富有感染力，其中男高音的特色發(fā)揮得很充分。黎錦暉的唱段溫柔持重，表現(xiàn)出了紳士般的修養(yǎng)。田漢的唱段雄渾而有厚度，顯示出了一種成熟的思想性和堅定性。小莉的唱段溫馨抒情，有著江南民歌的甜美特色。其余人的唱段亦都很有效果，其中包租婆的唱演則體現(xiàn)出了另類的“彩頭”。

《國之當(dāng)歌》中的重唱和合唱運(yùn)用得不少，且都很有風(fēng)格上的分寸和戲劇上的張力，有很多地方帶有著歌劇化的感染力。例如聶耳與小莉的二重唱，田漢與黎錦暉的二重唱，音樂劇最后一場的軍民合唱等。

李瑞祥是一位有作為的作曲家，他創(chuàng)作的《國之當(dāng)歌》，在音樂上是有著完整構(gòu)思的，這一點人們從序曲一開始就明顯感覺到了。李瑞祥的音樂是有機(jī)的、動態(tài)的，其中人物主題鮮明，風(fēng)格十分明確。他為聶耳、田漢、黎錦暉、小莉、長庚夫妻等人所做的音樂定位相當(dāng)清晰。劇中，角色之間的音樂交叉對比。游離融合，都做得相當(dāng)自然和到位?！秶?dāng)歌》的音樂采用了許多“拼貼”技法，聶耳的作品被整句整段地“鑲嵌”于劇中。然而這些“拼貼”不但沒有減化音樂的分量，反而大大增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和親和力，這些都是作曲家巧妙地運(yùn)用技術(shù)所得到的效果。

其實，《國之當(dāng)歌》一開始，人們就聽到了《國歌》音樂素材的采用，而它主要的音型動機(jī)則始終在全劇中貫穿，不時起到了激勵人們、警示人們的作用。此外，劇中還運(yùn)用了聶耳《碼頭工人歌》、《鐵蹄下的歌女》、《畢業(yè)歌》等多首歌曲的基本音調(diào)，并以多種音型變化及轉(zhuǎn)調(diào)色彩予以修飾，起到了升華原作，深化內(nèi)涵的作用。

《國之當(dāng)歌》的樂隊部分寫得很大氣，有著歌劇化的強(qiáng)烈氛圍。而將歌劇優(yōu)勢與音樂劇特點相結(jié)合，則是《國之當(dāng)歌》這樣的“正音樂劇”所應(yīng)當(dāng)采用的形式與風(fēng)格。

上海歌劇院是一支強(qiáng)大的藝術(shù)團(tuán)隊，《國之當(dāng)歌》的演出陣容及演出質(zhì)量都是一流的。幾位主角演員的表現(xiàn)給我留下了深刻印象。飾演聶耳的石倚潔，是當(dāng)今中國男高音歌唱家中的佼佼者，他的唱演非常成功，形象也十分適合，在整部戲中給人的印象頗深。飾演田漢的吳軼群、飾演黎錦暉的陳朝賓、飾演小莉的吳晚亭等，均有著良好的表現(xiàn)和發(fā)揮。這些年輕演員能唱、能演，甚至能跳，實為中國音樂劇領(lǐng)域中的可塑之材。

《國之當(dāng)歌》的出現(xiàn)有著非常的重要性。相比其藝術(shù)性，它的教育意義更加顯著。對于現(xiàn)在的90后甚至00后年輕人，國家與民族的榮辱乃至《國歌》的莊嚴(yán)偉大，都是他們所必須知曉和體驗的東西。為此，《國之當(dāng)歌》作為加強(qiáng)民族尊嚴(yán)教育的音樂劇，其現(xiàn)實意義非常之大。我曾設(shè)想，假使我們的大、中、小學(xué)生們看過這部音樂劇，一定會對我們國家與民族的近代斗爭歷史有更加深入的了解，對《國歌》的意義和內(nèi)涵有更加透徹的理解。假使我們的年輕運(yùn)動員看過此劇后，當(dāng)他們再次站上奧運(yùn)會領(lǐng)獎臺聆聽奏響的《國歌》時，心中一定會感到更加豪邁、更加激動、更加光榮。

音樂劇《國之當(dāng)歌》讓我們看到了中華民族復(fù)興的希望，更看到了實現(xiàn)強(qiáng)大“中國夢”的開端?！捌饋?！我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火，前進(jìn)！”這歌詞和旋律是民族奮進(jìn)的號角，熱血沸騰的象征，它將永遠(yuǎn)激勵著偉大的中國人們奮勇向前。