摘 ?要：重慶在抗日戰(zhàn)爭時期被國民黨定為“戰(zhàn)時陪都”，陪都重慶成為抗戰(zhàn)時期重要的文化、政治、軍事中心。在民族危亡的時期，音樂家們開展了活動豐富的抗戰(zhàn)音樂宣傳與演出，譜寫了大量膾炙人口的抗戰(zhàn)音樂作品，重慶也成為當(dāng)時國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)音樂活躍的代表地區(qū)之一。當(dāng)代學(xué)界對于重慶抗戰(zhàn)音樂研究業(yè)已成果豐碩，本文通過數(shù)據(jù)分析和文獻(xiàn)分類分析解讀當(dāng)代學(xué)界研究重慶抗戰(zhàn)音樂之現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：重慶抗戰(zhàn)音樂;抗戰(zhàn)音樂;研究現(xiàn)狀

作者簡介：金簡（1989.8-），男，單位為廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：中國音樂史。

[中圖分類號]：J6 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-32--01

1、抗戰(zhàn)音樂史研究文獻(xiàn)的總體概況

抗日戰(zhàn)爭時期音樂的發(fā)展復(fù)雜而矛盾，國共兩黨之間的內(nèi)部矛盾和中華民族與日本帝國主義之間的民族矛盾共同存在。而音樂在淪陷區(qū)、解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)有著很多千絲萬縷的區(qū)別和聯(lián)系，故而本文除了著重考察重慶抗戰(zhàn)時期音樂的相關(guān)文獻(xiàn)之外，還必須結(jié)合全國的抗戰(zhàn)音樂歷史的相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行考察。

根據(jù)中國知網(wǎng)的數(shù)據(jù)庫顯示：有關(guān)“抗戰(zhàn)音樂”的有參考價值的論文共82篇，最早的文獻(xiàn)是張曙的妻子周畸在1958年12月15日發(fā)表在《人民音樂》的《憶張曙在抗戰(zhàn)初期的活動》，有關(guān)“抗戰(zhàn)音樂”的碩士論文最早的是米磊于2009年4月1日發(fā)表的《以音符為槍桿——論音樂在抗戰(zhàn)中的作用》，最早的博士論文是馮長春于2005年4月1日發(fā)表的《20世紀(jì)上半葉中國音樂思潮研究》?？梢妼W(xué)位論文對于該領(lǐng)域的重視程度。

按照文獻(xiàn)研究對象的不同，本人將這82篇文獻(xiàn)分為了論述音樂家、音樂思想、音樂活動、音樂教育、音樂綜合研究、音樂作品、音樂報刊7大類。其中論述音樂家的有文獻(xiàn)24篇;論述音樂思想的文獻(xiàn)有18篇;論述音樂活動的文獻(xiàn)有9篇;論述音樂教育的文獻(xiàn)有4篇;音樂綜合研究的文獻(xiàn)有7篇;論述音樂作品的文獻(xiàn)有18篇;專題研究抗戰(zhàn)音樂刊物的共有文獻(xiàn)2篇。從上述數(shù)據(jù)可以看出，在關(guān)于抗戰(zhàn)音樂領(lǐng)域的文獻(xiàn)中，重點(diǎn)和熱點(diǎn)內(nèi)容是音樂家、音樂思想、和音樂作品。其他幾類看似文獻(xiàn)不多，但對其主題的研究的厚度與深度仍不容小覷。

1958年周畸發(fā)表的《憶張曙在抗戰(zhàn)初期的活動》揭開了對我國抗戰(zhàn)音樂研究的序幕，但是從1958年到1993年這長達(dá)35年的時間里僅僅出現(xiàn)了8篇有關(guān)于抗戰(zhàn)音樂的文獻(xiàn)（年均0.22篇），占總量的9%，從抗戰(zhàn)音樂研究的發(fā)展階段來看，1958年到1993年為我國抗戰(zhàn)音樂研究的萌芽時期。從1995年到1999年產(chǎn)生了8篇抗戰(zhàn)音樂文獻(xiàn)（年均1.75篇，是萌芽階段的8倍），所以，可以把1995年到1999年看作抗戰(zhàn)音樂研究的快速發(fā)展階段。1999年以后，抗戰(zhàn)音樂研究的相關(guān)文獻(xiàn)像雨后春筍般的出現(xiàn)，本人把1999年之后稱之為我國抗戰(zhàn)音樂研究的高潮時期，2000年到2014年共有54篇論述我國抗戰(zhàn)音樂的相關(guān)論文（年均3.7篇，是萌芽階段的16.8倍）。因此可以說我國的抗戰(zhàn)音樂研究的最大特點(diǎn)是起步晚、發(fā)展快。

2、重慶抗戰(zhàn)音樂史研究文獻(xiàn)的梳理與分析

重慶作為戰(zhàn)時的“陪都”，是全國的文化中心，“陪都”以其的重要地位和作用，對抗戰(zhàn)音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。關(guān)于重慶抗戰(zhàn)音樂的研究自然是我國抗戰(zhàn)音樂研究的一個重要的部分。

本分析依然按研究對象的不同將重慶抗戰(zhàn)音樂的相關(guān)文獻(xiàn)分成論述音樂家、音樂活動、音樂教育、音樂綜合研究、音樂作品、音樂期刊6大類。其中，論述音樂家的論文有1篇，論述音樂活動的論文有2篇，論述音樂教育的論文有6 篇，論述音樂綜合研究的論文有3篇，論述音樂作品的論文有1篇，從論文的篇數(shù)上來看，重慶抗戰(zhàn)時期音樂研究的熱點(diǎn)是重慶抗戰(zhàn)時期的音樂教育，其余的分類比較平均。但是文章規(guī)模大小不一，光從文章的篇數(shù)來斷定重慶抗戰(zhàn)音樂研究的熱點(diǎn)話題也就顯得片面了。

3、結(jié)論

從上述數(shù)據(jù)可以看出，在重慶抗戰(zhàn)音樂相關(guān)的一系列問題中，重慶抗戰(zhàn)音樂教育以6篇的數(shù)量和25萬字的總字?jǐn)?shù)遙遙領(lǐng)先，可謂是熱點(diǎn)中的熱點(diǎn)。其中兩篇學(xué)位論文尤其是博士學(xué)位論文的存在，讓重慶抗戰(zhàn)時期音樂教育方面的論文顯得比同領(lǐng)域其他方面的論文更加厚重一些。而音樂綜合研究和作品的論文也分別達(dá)到了8萬字和4萬字，誠然，字?jǐn)?shù)不是衡量一篇論文好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但是本文的目的是對重慶抗戰(zhàn)音樂研究的現(xiàn)狀進(jìn)行考察，龐大的信息量是本文所優(yōu)先考慮的。

縱觀研究全國抗戰(zhàn)時期音樂論文，筆者也發(fā)現(xiàn)了一些問題：一是由于重慶作為“陪都”的地位，當(dāng)時大批的音樂家和文化人士涌入重慶，為重慶的抗戰(zhàn)音樂事業(yè)作出了重要的貢獻(xiàn)，賀綠汀、馬思聰、李凌、趙諷、繆天瑞、任光、黃友葵、應(yīng)尚能甚至周恩來等，這些音樂人士為譜寫了大量的抗戰(zhàn)音樂作品，進(jìn)行了非常多的音樂活動，留下來很多膾炙人口的故事，而目前在重慶抗戰(zhàn)時期音樂家的研究目前看來是略顯薄弱的，僅有我的導(dǎo)師李莉老師和田可文老師寫的《抗戰(zhàn)時期吳伯超在重慶》專門針對在抗戰(zhàn)時期在重慶的音樂家的研究。筆者認(rèn)為這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要我們?nèi)ネ诰颍パ芯?。二是在重慶抗戰(zhàn)時期，9種刊物的總數(shù)多達(dá)數(shù)百期，其中隱藏著巨大的歷史意義與史料價值，而對于它們的研究目前僅僅只有兩篇較為簡單的文章，筆者認(rèn)為這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

在國共兩黨矛盾激化的三個階段，抗日音樂作品和音樂活動隨著國共兩黨政策的不斷變化其實(shí)是有很多變化之處的，大部分論文并沒有對這一方面進(jìn)行展開論述，幾乎都是一筆帶過，隨著國共方針三個階段的變化，重慶抗戰(zhàn)音樂整體所產(chǎn)生的變化也是值得我們?nèi)パ芯康摹?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]周畸.《回憶張曙在抗戰(zhàn)初期的活動》，《人民音樂》1958年第12期，第13-14頁.

[2]米磊.《以音符為槍桿——論音樂在抗戰(zhàn)中的作用》，山東大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008年4月1日.

[3]馮長春.《20世紀(jì)上半葉中國音樂思潮研究》，中國藝術(shù)研究院博士學(xué)位論文，2005年4月1日.