段婷婷

[摘要]肖邦是首次將敘事曲這一體裁運(yùn)用于鋼琴的作曲家，他的一生創(chuàng)作了四首鋼琴敘事曲，分別是：《g小調(diào)敘事曲》《F大調(diào)敘事曲》《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》《a小調(diào)敘事曲》。而《g小調(diào)第一敘事曲》的創(chuàng)作完成則標(biāo)志著肖邦的鋼琴創(chuàng)作步入成熟階段。通過(guò)學(xué)習(xí)查閱，作者分析認(rèn)為，此曲仍是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)新型寫法，服從于音樂的結(jié)構(gòu)，才是音樂最本質(zhì)的要求。

[關(guān)鍵詞]肖邦；敘事曲；奏鳴曲式；英雄性

在音樂詞典中，“敘事曲是指篇幅長(zhǎng)、大而富于戲劇性的鋼琴曲，相當(dāng)于詩(shī)歌中敘述英雄豐功偉績(jī)的歌謠”。在內(nèi)容上，一般來(lái)自于民間的故事和傳說(shuō)；結(jié)構(gòu)上是單樂章作品，對(duì)曲式并沒有嚴(yán)格規(guī)定，這一點(diǎn)和交響曲、協(xié)奏曲不同。一般來(lái)說(shuō)，敘事曲較多采用三部曲式——即A-B-A結(jié)構(gòu)或奏鳴曲式，甚至混合曲式，織體上多以獨(dú)奏為主，主題材料大致是源自于民間說(shuō)唱、器樂和舞蹈等民族音樂素材，風(fēng)俗、傳說(shuō)、繪畫、故事等民族文化素材。肖邦是首次將敘事曲這一體裁運(yùn)用于鋼琴的作曲家，他一生創(chuàng)作了四首敘事曲。通過(guò)肖邦創(chuàng)作影響，之后的很多作曲家繼承和豐富了這種體裁。

一、肖邦與敘事曲

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810-1849），是波蘭人，他的一生雖然短暫，但創(chuàng)做出了大量廣為流傳并影響深遠(yuǎn)的鋼琴作品，被人們譽(yù)為最偉大的愛國(guó)主義作曲家，鋼琴家。優(yōu)秀的音樂家總是將生活和藝術(shù)融為一體的，從小成長(zhǎng)的環(huán)境更是賦予了他眾多的音樂靈感，波蘭的民間藝術(shù)深深地吸引著這位偉大的作曲家，作品中也充分體現(xiàn)了他的民族精神。1830年11月的華沙起義和1831年9月華沙的淪陷，獨(dú)在異鄉(xiāng)的肖邦悲痛萬(wàn)分。就在這時(shí)，肖邦看到了敘事長(zhǎng)詩(shī)——波蘭浪漫主義詩(shī)人亞當(dāng)·密茨凱維奇（AdamMickiewicz 1798-1855）充滿悲劇情懷的《康拉德·華倫洛德》，長(zhǎng)詩(shī)所描寫的是13世紀(jì)末立陶宛與條頓十字軍團(tuán)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一位名叫華倫洛德的立陶宛愛國(guó)者，奮力為祖國(guó)復(fù)仇，卻最終被十字軍團(tuán)處死，這樣慷慨激昂的英雄故事。正是受《康拉德·華倫洛德》中民族解放精神、英雄氣概的影響，肖邦創(chuàng)作的靈感像泉涌般爆發(fā)出來(lái)，創(chuàng)做出了體現(xiàn)愛國(guó)主義精神的悲壯史詩(shī)《g小調(diào)第一敘事曲》。

二、《g小調(diào)第一敘事曲》音樂分析

《g小調(diào)第一敘事曲》是比較自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，全曲包括引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲五個(gè)部分。

引子（第1-8小節(jié)），慢板，g小調(diào)分解和弦上行奏出莊嚴(yán)的旋律，朗誦性的音調(diào)、小調(diào)的調(diào)性形成一種暗淡憂郁的色彩，接著后一部分八度齊奏，悲壯的史詩(shī)氣氛自然而然地被烘托出來(lái)，Ⅳ-V7-I的終止式既作為引子的終止，也在不知不覺中將曲子過(guò)渡到了主部主題。

呈示部（8-94小節(jié)）主部g小調(diào)陳述，和聲上第8小節(jié)是引子的終止式（V7-I），但是速度（Moderato）和節(jié)拍（6/4），是敘事性主題的開始。旋律聲部由右手高音聲部奏出，左手低音聲部保持運(yùn)用分解柱式和弦強(qiáng)弱弱、顆粒性的節(jié)奏型，給人以“一句三嘆”的感覺。和聲上大量運(yùn)用了重屬和弦（例：11-12小節(jié)V7/V-V；13-14小節(jié)Ⅶ7/Ⅶ-Ⅶ；14-15小節(jié)V7/Ⅲ-#5V7/Ⅲ-Ⅲ），連續(xù)的變和弦到解決給人一種述說(shuō)回憶、再發(fā)出嘆息之感。在24小節(jié)，左手織體轉(zhuǎn)為上行動(dòng)力型伴奏，推動(dòng)音樂的發(fā)展。接著進(jìn)入連接部，由g小調(diào)轉(zhuǎn)入降B大調(diào)，是展開化的寫法，具有插部的特征，并連接進(jìn)入副部主題。副部主題是溫和明朗的，調(diào)性由降B大調(diào)轉(zhuǎn)入降E大調(diào)。g小調(diào)的主部與降E大調(diào)的副部，兩個(gè)遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，在調(diào)性上增加了副部主題陳述的動(dòng)力性和不穩(wěn)定性因素，強(qiáng)調(diào)了與主部主題之間的對(duì)比，展現(xiàn)了副部柔和安寧、明朗舒展、寬廣平靜的音樂氣息。結(jié)束部是副部的補(bǔ)充，可以在結(jié)束部聽到主部主題的旋律。

展開部（第94-165小節(jié)）由兩個(gè)部分構(gòu)成，第一部分是主部主題材料的導(dǎo)入，較之呈示部主題，這時(shí)的導(dǎo)入更充滿悲情性和英雄性的情緒，強(qiáng)弱的對(duì)比更為明顯；第二部分由副部材料展開，豐滿的和弦，柱式的連接，將躁動(dòng)不安的情緒擴(kuò)張，通過(guò)使用了半音階、性格變奏、主題副題變形、模進(jìn)、多重轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、力度上“ff-cres-ff-p-f-ff”的對(duì)比、連續(xù)的和弦連接等手法，將音樂、情緒推向高潮。

緊接著進(jìn)入再現(xiàn)部（第166-208小節(jié)），再現(xiàn)部由三個(gè)部分構(gòu)成：再現(xiàn)副部，再現(xiàn)結(jié)束部和再現(xiàn)主部。音樂在經(jīng)過(guò)緊張、尖銳而富于戲劇性的積極發(fā)展后，作曲家并沒有運(yùn)用奏鳴曲式的常規(guī)寫法，主部在前，副部在后的再現(xiàn)手段，而是把主部和副部交換了位置，即用副部在前，主部在后，并且在主副部中間的連接部用原先呈示部中的結(jié)束部來(lái)倒裝再現(xiàn)，以此來(lái)滿足音樂動(dòng)力性發(fā)展的需要，再現(xiàn)部最大的特點(diǎn)便在于此。在調(diào)性方面再現(xiàn)部與呈示部也是對(duì)應(yīng)保持一致的。

尾聲（第208-264小節(jié)）是全曲的又一高潮，它采用了新型材料作為主題，回歸到引子時(shí)的4/4拍基調(diào)，在整體上都具有較大的規(guī)模，獨(dú)立性的展開，更是給人以宏大的氣質(zhì)。接著，上下行音階式走句以急速的方式過(guò)渡，和聲上仍然引用了再現(xiàn)部主部主題的特征音調(diào)，樹立起了恢宏的英雄形象。然后，呈示部主部主題性質(zhì)的雙八度音調(diào)與雙八度上行的音階交替進(jìn)行，形成了呈示部主題的對(duì)應(yīng)。最后，從反向到同向的八度音階演奏時(shí)由慢到快，豐富地音響效果，和聲的歸屬，象征著英雄悲劇性人生的結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

民族主義精神的偉大的作曲家肖邦，受敘事長(zhǎng)詩(shī)的激發(fā)，和華沙革命失敗大環(huán)境的影響，創(chuàng)作了g小調(diào)鋼琴敘事曲。全曲運(yùn)用創(chuàng)新的奏鳴曲結(jié)構(gòu)，讓結(jié)構(gòu)服務(wù)于音樂，使悲情性又具有英雄性的音樂形象完美地呈現(xiàn)，成為眾多鋼琴曲中的不朽之作。