戴瑋

[摘要]在作品節(jié)奏上，《西班牙交響曲》有著突出的表現(xiàn)。在這一作品中，進(jìn)行了哈巴涅拉、三連音等大量的具有拉丁民族特色的節(jié)奏類型的運(yùn)用，繼而使作品呈現(xiàn)出了鮮明的作曲風(fēng)格。因此，基于這種認(rèn)識(shí)，本文從《西班牙交響曲》演奏節(jié)奏特點(diǎn)、節(jié)奏轉(zhuǎn)換要點(diǎn)和演奏的節(jié)奏問題及處理這三個(gè)方面出發(fā)，對(duì)《西班牙交響曲》演奏應(yīng)注重的節(jié)奏要點(diǎn)進(jìn)行了分析，以便為演奏和學(xué)習(xí)這一作品的人們提供參考建議。

[關(guān)鍵詞]《西班牙交響曲》；演奏；節(jié)奏要點(diǎn)

引言

從廣義角度來講，所謂的節(jié)奏，其實(shí)指的就是樂曲各部分的平衡、對(duì)稱、大小和比例關(guān)系。而從狹義角度來看，節(jié)奏就是組織起來的音的長(zhǎng)短交替關(guān)系，是各種時(shí)值音的有序的運(yùn)動(dòng)。而一部好的音樂作品，則必然具有某種鮮明的節(jié)奏。所以，在進(jìn)行一部作品的演奏之前，應(yīng)該對(duì)作品的節(jié)奏要點(diǎn)進(jìn)行掌握，以便更好地進(jìn)行作品的詮釋。

一、《西班牙交響曲》演奏的節(jié)奏特點(diǎn)分析

（一）舞曲節(jié)奏分析

西班牙音樂具有獨(dú)特的音樂風(fēng)格，樂曲或是具有強(qiáng)烈的情緒感，或是具有豐富的節(jié)奏感，以便給人帶來較強(qiáng)的沖擊力。而在著名的《西班牙交響曲》中，就有為人熟知的西班牙式的哈巴涅拉舞曲節(jié)奏。在協(xié)奏曲一樂章的第4行到6行，出現(xiàn)了2/2拍的節(jié)奏，并且在第二拍的后半拍出現(xiàn)了重音，而這就是典型的哈巴涅拉舞曲節(jié)奏。而作者在寫作的過程中，為了進(jìn)行哈巴涅拉的簡(jiǎn)單線條的豐富，則加入了系列帶有強(qiáng)弱力度變化和豐富音樂表現(xiàn)的三連音。而這樣一來，樂曲則帶有了溫情而迷人的色彩，繼而可以進(jìn)行作者真摯情感的表現(xiàn)。而哈巴涅拉舞曲節(jié)奏在《西班牙交響曲》中先后出現(xiàn)了兩次，值得演奏者給予更多的關(guān)注。

（二）裝飾音與重音分析

西班牙音樂節(jié)奏的一大特點(diǎn)就是旋律富于裝飾，而這一特點(diǎn)顯然在《西班牙交響曲》中得到了體現(xiàn)。所謂的裝飾音，其實(shí)就是利用小音符進(jìn)行旋律的修飾。在樂曲三樂章第15到17行，樂章中的小音符就是裝飾音。而這些裝飾音在急迫靠向主干音的過程中，使得主音的重量得到了增強(qiáng)。所以，裝飾音使得樂曲聽起來更加飽滿和集中。而在進(jìn)行裝飾音演奏時(shí)，則可以裝飾音為導(dǎo)音，并進(jìn)行主干音效的強(qiáng)調(diào)。此外，也可以強(qiáng)調(diào)裝飾音，繼而進(jìn)行主干音效的弱化。而所謂的重音，指的就是強(qiáng)調(diào)某一特定音符，可以進(jìn)行規(guī)律或不規(guī)律的節(jié)奏型的構(gòu)成。在三樂章的第21行中，樂段中的重音的出現(xiàn)是因?yàn)榇硕斡泄?jié)奏節(jié)拍的要求。而進(jìn)行這一重音的運(yùn)用，則使得樂曲更加整齊和規(guī)范。

（三）弱起節(jié)奏分析

所謂的弱起，其實(shí)就是一個(gè)樂句開頭一個(gè)或若干個(gè)一組的非重音音符，是弱起前綴與各種節(jié)奏相毗鄰連而成。而在《西班牙交響曲》中，弱起節(jié)奏音型得到了廣泛地應(yīng)用。例如，樂曲的第二樂章、第三樂章和第五樂章等多個(gè)樂章，都是從弱拍開始。而弱起的運(yùn)用，則給人帶來了流暢的運(yùn)動(dòng)感，繼而給人帶來了輕松、明快的感覺。例如，第四樂章的小提琴獨(dú)奏聲部就是由弱起導(dǎo)入，從而使得樂隊(duì)前奏中的悲情、哀傷的感情得到了延續(xù)，繼而使樂曲具有了婉轉(zhuǎn)的抒情性質(zhì)。

（四）本曲中的三連音分析

三連音是《西班牙交響曲》中使用最多的節(jié)奏類型之一。所謂的三連音，其實(shí)就是按照均等三份進(jìn)行時(shí)值的劃分。而三連音的運(yùn)用，則使得正常節(jié)奏均衡狀態(tài)遭到了打破，繼而使節(jié)奏具有較強(qiáng)的緊湊感。協(xié)奏曲第一樂章，就出現(xiàn)了兩拍三連音和半拍三連音。而進(jìn)行三連音的演奏時(shí)，則需要使三連音的音符盡量平均和相等，以免使三連音原本的演奏效果遭到破壞。此外，在沒有特殊要求的情況下，不能將三連音中的任一音符拉奏成重音。

二、節(jié)奏轉(zhuǎn)換要點(diǎn)分析

在《西班牙交響曲》的第三樂章和第五樂章，都出現(xiàn)了節(jié)奏轉(zhuǎn)換。以第三樂章為例，樂曲完成了由2/4拍到6/8拍到2/4拍的轉(zhuǎn)換。而二拍子和三拍子是其他節(jié)拍的基礎(chǔ)形式，常常出現(xiàn)在節(jié)拍系統(tǒng)中。其中，二拍子是以平穩(wěn)勻稱強(qiáng)弱關(guān)系排列，可以進(jìn)行節(jié)奏的陽剛性和均衡性的體現(xiàn)。而三拍子則是以不均勻的強(qiáng)弱弱關(guān)系排列，可以體現(xiàn)節(jié)奏的動(dòng)力性和節(jié)奏性。在第三樂章中，6/8拍是由兩個(gè)三連拍結(jié)合產(chǎn)生，可以使音樂具有更強(qiáng)的動(dòng)力感，并且更加流暢。而轉(zhuǎn)換后的6/8拍的每小節(jié)則具有二拍子特性，可以使樂曲具有活潑靈動(dòng)的性格，但是同時(shí)也使樂曲流暢性不夠穩(wěn)定。所以，在第三樂章中，沒有一直進(jìn)行2/4拍的使用，而是在樂曲中段轉(zhuǎn)換成了6/8拍，繼而使樂曲具有十足動(dòng)力。

三、演奏的節(jié)奏問題及處理

在進(jìn)行樂曲演奏時(shí)，演奏者能否準(zhǔn)確完成節(jié)奏的演奏，主要由兩方面因素決定。一方面，演奏者對(duì)節(jié)奏、節(jié)拍感知的敏銳程度，將在一定程度上影響演奏節(jié)奏的效果。另一方面，演奏者是否在學(xué)習(xí)過程中經(jīng)過細(xì)致入微的磨煉，也將對(duì)樂曲演奏造成一定的影響。而《西班牙交響曲》的演奏則格外注重節(jié)奏的準(zhǔn)確性，需要演奏者較好地完成節(jié)奏的處理。首先，在進(jìn)行重音演奏時(shí)，演奏者要按照樂譜要求，同時(shí)、同步和適時(shí)的在第二拍后半拍發(fā)力。而在進(jìn)行二拍子的前半拍的重音處理時(shí)，則需要相對(duì)柔和的發(fā)力。其次，該樂曲的另一節(jié)奏難點(diǎn)為弱起節(jié)奏的運(yùn)用，需要演奏者及時(shí)、準(zhǔn)確和力度適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行音符的處理。而想要達(dá)成這一目的，則需要演奏者能夠較好地控制發(fā)力力度和速度。而力度的強(qiáng)弱和速度的急緩，則主要由樂章和樂句的整體情況和弱起音符速度力度所決定。

四、結(jié)論

總而言之，《西班牙交響曲》之所以能夠進(jìn)行西班牙民族音樂的鮮明特點(diǎn)的體現(xiàn)，就是因?yàn)槠渚哂型怀龅墓?jié)奏特點(diǎn)。所以，想要較好完成《西班牙交響曲》的演奏，就需要了解和掌握樂曲的節(jié)奏要點(diǎn)，并通過實(shí)踐和練習(xí)在實(shí)際演奏中進(jìn)行這些要點(diǎn)的系統(tǒng)運(yùn)用，繼而使演奏在內(nèi)容和內(nèi)涵上得到充分地豐富。