孫穎

【摘要】呼吸是京劇演唱的動(dòng)力和基礎(chǔ)，京劇演唱的藝術(shù)其實(shí)就是呼吸的藝術(shù)，就是唱?dú)獾乃囆g(shù)，優(yōu)美動(dòng)人的演唱是建立在良好的氣息運(yùn)用基礎(chǔ)上的，掌握正確的氣息運(yùn)用，是京劇演唱的核心，也是重要的技術(shù)之一，運(yùn)用好氣息，使京劇演唱有一種氣息感、鮮活感、生命感，從而顯示出京劇演唱的情感和活力，有了氣息才會(huì)有神、才會(huì)有韻味。

【關(guān)鍵詞】京劇演唱；掌握；氣息；運(yùn)用；控制；藝術(shù)

唱上一段自己鐘愛的經(jīng)典唱腔，或梅、尚、程、荀，或馬、譚、余、言，唱得抑揚(yáng)頓挫，自我陶醉，甚至口干舌燥，聲嘶力竭，那都是痛快淋漓，特別滿足的。但是，若要唱得神完氣足，卻并非易事。那么，怎樣能夠把京劇唱的神完氣足呢？那就需要正確地運(yùn)用和控制氣息。下面我就談一談在京劇演唱中如何運(yùn)用和控制氣息。

一、掌握正確的氣息運(yùn)用，是京劇演唱的重中之重

京劇演唱的藝術(shù)，就是呼吸的藝術(shù)，就是唱?dú)獾乃囆g(shù)。優(yōu)美動(dòng)人的演唱，是建立在良好的氣息運(yùn)用基礎(chǔ)上的。譚鑫培到了晚年，不但調(diào)門不減，反而還長(zhǎng)了調(diào)，唱功達(dá)到隨心所欲的境界。梅蘭芳評(píng)價(jià)說(shuō)：“譚鑫培是掌握了用氣、發(fā)音的最科學(xué)的方法，所以，能寬能窄，能放能收，剛?cè)嵯酀?jì)，操作自如?！逼湓蚴撬絹?lái)越會(huì)用氣息了。這足以說(shuō)明，優(yōu)美動(dòng)人的演唱，必須靠充沛的氣息才能得以完成，如果沒有氣息的支撐，有嗓子也唱不久。所以，京劇的演唱，只要掌握了正確的運(yùn)用氣息的方法，就可以提高、改善演唱的音質(zhì)、音量和音高，增強(qiáng)演唱的表現(xiàn)力，延長(zhǎng)藝術(shù)生命。

二、采用“氣沉丹田”的呼吸方法演唱京劇

京劇演唱要求使用的“丹田氣息”，是指“下丹田”，也就是臍下三指的位置?！暗ぬ餁庀ⅰ本褪且蛉嗽诤魵鈺r(shí)，所產(chǎn)生的一種向外呼出自然下墜的壓力，以及因京劇演唱講究在演唱時(shí)，要保持吸氣時(shí)胸、喉部的擴(kuò)張狀態(tài)的演唱，由此而產(chǎn)生的一種“保持張力”，這種力量增強(qiáng)了氣息對(duì)聲帶的控制。在演唱時(shí)可使氣息緩慢、平穩(wěn)地呼出。使演唱的氣息源源不斷，從而帶來(lái)飽滿、松弛、持久的聲音?！皻獬恋ぬ铩焙粑椒ㄓ幸韵聝?yōu)點(diǎn)：首先可使腹部的呼吸肌肉群產(chǎn)生壓力，以增加呼氣的力量，其演唱的音質(zhì)、音量就會(huì)有脆、亮的效果。其次是吸氣的速度快，無(wú)聲響、無(wú)太大的外部動(dòng)作，吸的深、吸的足?！皻獬恋ぬ铩钡倪\(yùn)用，可使喉部和頸部肌肉以及下腭舌根松弛而不緊張，使演唱姿勢(shì)大方美觀。

三、氣息控制是所有聲樂(lè)藝術(shù)的核心方法與基礎(chǔ)

“氣息控制”也稱“保持”，就是指氣流在出和進(jìn)之間的調(diào)節(jié)與控制。在演唱時(shí)，氣息不能放的太快，要有意識(shí)的控制氣息放出的量，要多則多，要少則少，即便強(qiáng)音也要“收著放”，弱音要“放著收”，以保證在演唱中有充足的氣息支持，從而使演唱流暢、完整。

我們?cè)谌粘Ｉ钪械暮粑菬o(wú)意識(shí)狀態(tài)下的自然呼吸，是維持生命延續(xù)的本能。但是在唱歌的時(shí)候，則必須有意識(shí)的加強(qiáng)對(duì)氣息的控制和調(diào)節(jié)，因?yàn)楦璩械囊舾摺⒁羯?、音量都是依靠氣息和聲音的有機(jī)配合才能獲得的，高音和強(qiáng)音則是靠控制氣息的流量與速度獲得的，并不是一味靠蠻勁來(lái)產(chǎn)生。聲音的強(qiáng)弱，取決于發(fā)音時(shí)用力的大小，用力大，呼出的氣流對(duì)發(fā)音器的沖擊力強(qiáng)，振幅就大，語(yǔ)音就強(qiáng)：用力小，氣流弱，振幅小，語(yǔ)音也弱。聲音的強(qiáng)弱長(zhǎng)短不是靠喉頭肌肉的松緊就可以解決的，而是靠演唱者對(duì)氣息的適度控制與調(diào)節(jié)解決的，這樣，演唱才能處理自如。

四、京劇演唱中吸氣方法的運(yùn)用

在京劇演唱中，鼻吸是主要的吸氣方式。在唱慢速度的唱腔時(shí)，如慢板與速度不快的原板、散板、搖板等，采用鼻吸方式。而在唱快速度的唱腔時(shí)，如快板和速度較快的原板、散板等，用鼻子吸氣來(lái)不及，就可以采用口鼻同時(shí)吸氣或單用口吸，但嘴不能張得太大，可半張半吸氣?？傮w來(lái)說(shuō)，在京劇演唱時(shí)應(yīng)盡量多用鼻吸，這樣的氣息比較衛(wèi)生，也可保證呼吸的深度。因?yàn)榭谇晃姆椒ǎ鶕Q之氣只在胸部，這樣的氣息就沒有深度。而沒有深度氣息的支撐，往往會(huì)感到氣不夠用，最后只好光憑嗓子喊叫。

在吸氣時(shí)要使人聽不出來(lái)半點(diǎn)聲音，吸氣動(dòng)作不可太大，應(yīng)該身不動(dòng)、肩不抬的吸入。換氣的動(dòng)作是在腹部，而不是在胸部。但在吸氣時(shí)，胸腔有較大的擴(kuò)張感覺。

這種無(wú)聲的吸氣，可以使人感到自然輕松。歌唱家吳雁澤在談吸氣時(shí)說(shuō)：“吸氣時(shí)，腰部周圍要有膨脹感，兩肋擴(kuò)張，胸部微微挺起……有用額頭吸氣的感覺，額頭兩側(cè)的太陽(yáng)穴部位有升起的感覺和胸部敞開的感覺?！?/p>

總體來(lái)說(shuō)，唱戲在某種意義上講，其實(shí)就是唱?dú)?，因?yàn)闅馐腔A(chǔ)。梅蘭芳說(shuō)：“氣”一旦與藝術(shù)創(chuàng)造沾邊兒，它本身也美了起來(lái)，它將獲得韻味、力度和自有馳騁的天地。