黃彥

【摘要】由賀綠（lu）汀作曲，端木蕻（hong）良作詞的抗日主題的藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》在中國(guó)音樂史上可謂獨(dú)樹一幟，本文將對(duì)《嘉陵江上》的創(chuàng)作背景、音樂內(nèi)容和演唱要訣進(jìn)行深入的分析和探討。

【關(guān)鍵詞】嘉陵江上；音樂分析；演唱要訣

一、創(chuàng)作背景

賀綠?。?903-1999年），湖南邵陽(yáng)人，我國(guó)著名的音樂教育家，音樂理論家，代表作有《墾春泥》《游擊隊(duì)歌》《嘉陵江上》等。

《嘉陵江上》創(chuàng)作于日寇大肆侵略中華、中國(guó)人民全面抗戰(zhàn)的1939年，當(dāng)時(shí)國(guó)土一片片淪陷、無(wú)辜民眾扶老攜幼四處逃亡，民族危機(jī)空前嚴(yán)重。因此這是一首具有深刻歷史意義、濃烈民族主義色彩的藝術(shù)歌曲。當(dāng)年因工作安排而來(lái)到重慶的賀綠汀，看到那里隨處可見的難民，面對(duì)當(dāng)時(shí)家國(guó)淪喪的境況，“山河破碎”的飄零悲戚之感涌上心頭，于是就在嘉陵江邊的霧都寫下了這首《嘉陵江上》，希望通過作品揭露日本侵華的滔天罪行、反映人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中水深火熱的境地、弘揚(yáng)中國(guó)人民不屈不撓的斗爭(zhēng)精神、表達(dá)懷念故土的思鄉(xiāng)之情和誓死反抗侵略的堅(jiān)定決心。

二、音樂分析

由表1可知，《嘉陵江上》是一首曲式結(jié)構(gòu)為單二部的歌曲，具有嚴(yán)密的邏輯結(jié)構(gòu)，節(jié)拍是4/3拍的歌唱性旋律。

1.從結(jié)構(gòu)和調(diào)性上來(lái)說(shuō)，前奏為引子9小節(jié)，A段共有30小節(jié)，由4個(gè)樂句構(gòu)成，在b小調(diào)上進(jìn)行。三個(gè)小節(jié)的間奏之后進(jìn)入B段，B段共19小節(jié)，由4個(gè)樂句構(gòu)成，轉(zhuǎn)到e小調(diào)進(jìn)行之后，逐步轉(zhuǎn)到其關(guān)系大調(diào)G大調(diào)，最后又回到主調(diào)b小調(diào)上。A段音樂情緒悲憤憂傷，速度較慢，而B段速度加快，情緒高漲，與A段形成對(duì)比。

2.從旋律上來(lái)說(shuō)，這是一種介于朗誦調(diào)和詠嘆調(diào)之間的旋律。歌詞中漢語(yǔ)朗誦的風(fēng)格與旋律完美融合，第一段是悲傷的回憶，大量使用了裝飾音、三連音，使音樂具有悲憤而又堅(jiān)定的氣質(zhì)，沉痛中蘊(yùn)含著對(duì)日本侵略者的憎恨；第二段在情緒飽滿堅(jiān)定，與第一段的抒情性形成對(duì)比。

3.從節(jié)奏上來(lái)說(shuō)，緊密結(jié)合了歌詞朗誦的抑揚(yáng)頓挫之感，因此節(jié)奏自由。如歌曲中“泥土”使用的三連音，“歡笑”兩字的小附點(diǎn)和大附點(diǎn)的交替使用，還有前半拍休止的運(yùn)用，這樣一首節(jié)奏復(fù)雜的作品，需要表演者在良好的音樂修養(yǎng)和出色的音樂感悟力下進(jìn)行演唱。再者，三連音的節(jié)奏型作為這首歌曲的一個(gè)重要的節(jié)奏特點(diǎn)， 發(fā)揮著累積情緒、營(yíng)造危機(jī)氣氛、塑造堅(jiān)定不屈的形象的功能。

三、演唱要訣

（一）音色的合理運(yùn)用

聲音和情感在歌唱藝術(shù)中是相互融合的，特別是音色的合理運(yùn)用會(huì)對(duì)歌曲的表達(dá)產(chǎn)生巨大的影響?！都瘟杲稀肥且皇子赡猩莩母枨瑸榱烁玫厥惆l(fā)作者不畏艱難險(xiǎn)阻的情感，音色效果應(yīng)該剛勁有力的，同時(shí)也需包含低沉悲憤的。

（二）氣息的控制

《嘉陵江上》中間運(yùn)用了很多長(zhǎng)音，音與音之間的大跳，半音的進(jìn)行，延音等；因此，在氣息的運(yùn)用上需要演唱者對(duì)力度與控制力的把握，要學(xué)會(huì)“深吸”：切勿不顧氣息的放聲高喊，加大力度深呼吸，聲音要時(shí)刻在氣息的包裹下發(fā)出，從而讓聲音在力度的表達(dá)上充沛而不失彈性，讓聲音符合抗戰(zhàn)歌曲的情感的表現(xiàn)。

（三）力度和速度的把握

從整體上看來(lái)，這首作品在力度和速度上的變化幅度較大，演唱者須保持對(duì)歌曲力度布局的清晰判斷力和對(duì)速度的良好控制力來(lái)增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感召力，力度恰當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱和速度快慢的變化也可對(duì)歌曲的情感層次的表達(dá)產(chǎn)生影響。例如：第二段中第一個(gè)“我必須回去”，演唱者應(yīng)賦予其透亮的音色和堅(jiān)定的語(yǔ)氣，其后的“我必須回去”則應(yīng)在前者的基礎(chǔ)上表現(xiàn)得更加堅(jiān)定；這就必須要通過力度和速度的變化而把情緒推向最高潮的，即“從敵人的刺刀從里回去”，情緒沉痛悲憤至極。

（四）意境的想象

在歌唱中的情感表現(xiàn)要想打動(dòng)別人，必須先打動(dòng)自己。演唱者要合理想象歌曲的意境，從自己的人生感悟和歌曲的創(chuàng)作背景中提煉出自己的理解，再對(duì)所想象的具體可感知的意境進(jìn)行情感表現(xiàn)。演唱者要深入了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，對(duì)創(chuàng)作者流落在嘉陵江邊，面對(duì)著滾滾江流時(shí)情感涌動(dòng)的情景進(jìn)行合理的想象，才能形成具有強(qiáng)大感染力的聲音和肢體表演，才能對(duì)歌曲的藝術(shù)魅力完成充分展現(xiàn)。

（五）對(duì)比手法的運(yùn)用

隨著旋律的起伏和節(jié)奏的變化，歌曲在情緒層次上的變化也顯得十分分明；對(duì)比手法在鋼琴伴奏上體現(xiàn)得尤為明顯，鋼琴伴奏的推動(dòng)在全曲的作用也是無(wú)可爭(zhēng)議的；第一段有悲傷而無(wú)奈的戚戚之感，第二段是激昂堅(jiān)定的憤怒宣泄，這兩個(gè)段落的演唱需要通過形成強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)突顯情緒的變化，從而增強(qiáng)作品的感染力和拉開情感層次。

（六）情緒的控制

《嘉陵江上》的音樂情緒上沉痛悲憤，演唱者要時(shí)時(shí)刻刻進(jìn)入情緒中去表達(dá)歌曲的內(nèi)容，情緒應(yīng)控制得飽滿而不做作、堅(jiān)定而不慌亂。 音色美感和情感表達(dá)都需要歌者將其建立在理性基礎(chǔ)之上，演唱者先要充分理解歌詞的含義，把握作品恰當(dāng)?shù)那榫w，轉(zhuǎn)化自身能駕馭的情感抒發(fā)，從而對(duì)音樂內(nèi)容進(jìn)行最貼切的表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合上文中對(duì)作品創(chuàng)作背景的了解，音樂的分析和對(duì)演唱要訣的探討，可見，歌者的演唱是無(wú)時(shí)無(wú)刻不依存于作者的創(chuàng)作的。演唱者必須先對(duì)作品從整體到細(xì)節(jié)都做出理性的分析和感性的體會(huì)，才能貼切、得體地表現(xiàn)作品的內(nèi)容，表達(dá)作品的情感，這樣進(jìn)行的二度創(chuàng)作才具有說(shuō)服力和藝術(shù)的感染力。

參考文獻(xiàn)

[1]孫繼南，周柱銓.中國(guó)音樂通史簡(jiǎn)編[M].濟(jì)南：山東教育出版社，1993.05.

[2]孟祥謙.淺談藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》的作品分析與演唱處理[J].青年文學(xué)家，2012（08）.

[3]遲鴻雁.“時(shí)代的特征、人民的心聲”——歌曲《松花江上》與《嘉陵江上》的分析比較[J].2009（03）.

[4]呂倩.歌唱藝術(shù)中的情感表現(xiàn)[D].西南交通大學(xué)，2011.