摘要：當(dāng)代文學(xué)期刊在某種意義上是當(dāng)代文學(xué)史的草稿。當(dāng)代文學(xué)期刊的總體格局對當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)具有深刻影響。中國當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展與變遷，無法脫離當(dāng)代中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的大背景?？傮w而言，當(dāng)代文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)發(fā)展之間相互依存，表現(xiàn)出一種同步性特征，即文學(xué)期刊繁榮的階段也往往是文學(xué)創(chuàng)作的興盛時期，而文學(xué)期刊凋零的階段也是文學(xué)創(chuàng)作的蕭條時期。在新媒介的沖擊下，文學(xué)期刊地位被削弱是必然趨勢。

關(guān)鍵詞：中國當(dāng)代文學(xué)；文學(xué)期刊；文學(xué)環(huán)境

中圖分類號：I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：0257-5833（2014）05-0167-10

作者簡介：黃發(fā)有，南京大學(xué)中國新文學(xué)研究中心教授、博士生導(dǎo)師（江蘇南京210023）

文學(xué)期刊作為文學(xué)作品的載體，其辦刊方針、編輯理念和經(jīng)營模式，對創(chuàng)作隊(duì)伍的構(gòu)成、文學(xué)生產(chǎn)的流程、文學(xué)潮流的動向以及社團(tuán)流派的孕育，都發(fā)揮著重要作用。文學(xué)期刊不斷影響文學(xué)閱讀的風(fēng)尚、文學(xué)市場的趣味和文學(xué)傳播的格局，而外部的文學(xué)制度與文學(xué)生態(tài)往往會更加強(qiáng)勢地制約文學(xué)期刊的生存、發(fā)展與運(yùn)作。在中國當(dāng)代文學(xué)的視野中，文學(xué)期刊在文學(xué)傳媒中占有特殊地位。最為重要的是，文學(xué)期刊是原創(chuàng)性文學(xué)作品快捷的傳播平臺，第一時間呈現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作的最新動態(tài)。盡管隨著影視和網(wǎng)絡(luò)媒體的影響力的不斷擴(kuò)張，期刊的傳播空間受到擠壓，但是，文學(xué)期刊的作用依然無可替代。在當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的流程中，文學(xué)期刊是文學(xué)出版的前沿陣地，是出版機(jī)構(gòu)篩選作者和作品的資源庫。新時期影視導(dǎo)演在選擇文學(xué)作品進(jìn)行影視改編時，《收獲》《小說月報(bào)》《當(dāng)代》《人民文學(xué)》等文學(xué)期刊成為重要的信息渠道。作為第一手文學(xué)史料的原創(chuàng)文學(xué)期刊，在某種意義上是當(dāng)代文學(xué)史的草稿，以文學(xué)史的整體視野觀照當(dāng)代文學(xué)期刊，也就具有了特殊的價(jià)值。

一、創(chuàng)刊、停刊和復(fù)刊

在現(xiàn)有的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史著作中，文學(xué)史料的搜集與整理很難繞開文學(xué)期刊。幾乎所有具有代表性的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史著作都會以簡潔而精煉的文字，從不同側(cè)面探討文學(xué)期刊與文學(xué)發(fā)展的深層關(guān)聯(lián)?！度嗣裎膶W(xué)》《文藝報(bào)》《收獲》《當(dāng)代》在中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中的文學(xué)史意義，更是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史寫作難以回避的關(guān)鍵課題。

當(dāng)代文學(xué)期刊的歷史變遷與文學(xué)發(fā)展進(jìn)程具有一致性。當(dāng)代文學(xué)期刊的創(chuàng)刊有兩個高峰時段，即1949-1950年和1978-1980年，這種分布規(guī)律反映出文學(xué)發(fā)展的階段性。1949-1950年，是當(dāng)代文學(xué)期刊的創(chuàng)始期。1949年5月4日，作為全國第一次文代會會刊的《文藝報(bào)》（試刊）創(chuàng)刊，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會籌委會主辦，7月28日出版十三期后?？＿@份周刊在某種意義上奠定了當(dāng)代文學(xué)期刊機(jī)關(guān)刊物的雛形。9月《文藝報(bào)》正式創(chuàng)刊，和10月創(chuàng)刊的《人民文學(xué)》一起，作為國家級刊物對“十七年”文學(xué)史產(chǎn)生了全局性的影響。從文代會結(jié)束以后到1950年，全國各省市陸續(xù)成立了數(shù)十家地方文聯(lián)或文聯(lián)的籌備機(jī)構(gòu)，幾乎每一家機(jī)構(gòu)都出版了自己的機(jī)關(guān)刊物。由此可見，這些刊物與文藝組織機(jī)構(gòu)共同生長，是文藝組織機(jī)構(gòu)的權(quán)威話語平臺。1949年創(chuàng)刊的有中原文協(xié)籌委會的《長江文藝》（6月創(chuàng)刊于鄭州，9月復(fù)刊于武漢，改由華中區(qū)文聯(lián)籌委會主辦，成為最早創(chuàng)辦的大區(qū)文學(xué)刊物）、河北省文聯(lián)的《河北文藝》等；1950年創(chuàng)刊的有中國戲劇家協(xié)會主辦的《人民戲劇》、東北區(qū)文聯(lián)的《東北文藝》、西北區(qū)文聯(lián)的《西北文藝》、北京市文聯(lián)的《北京文藝》和《說說唱唱》（初為北京市大眾文藝研究會會刊，1951年12月四卷六期起改為北京市文聯(lián)和北京市大眾文藝研究會聯(lián)辦）、山西省文學(xué)工作者協(xié)會的《山西文藝》、內(nèi)蒙古文聯(lián)的《內(nèi)蒙古文藝》、黑龍江省文聯(lián)主辦的《黑龍江文藝》、福建省文聯(lián)的《福建文藝》、江西省文聯(lián)的《江西文藝》、山東省文聯(lián)籌委會的《山東文藝》、河南省文聯(lián)的《河南文藝》、甘肅省文聯(lián)的《甘肅文學(xué)》，等等。根據(jù)出版總署計(jì)劃財(cái)務(wù)司1954年7月編印的《1953年出版事業(yè)統(tǒng)計(jì)資料》，1953年全國共有66種文學(xué)藝術(shù)刊物①。百花時代的1957年也不應(yīng)忽略，這一年創(chuàng)刊的期刊數(shù)量有限，但《收獲》《詩刊》《星星》等都是重量級的文學(xué)刊物。“十七年”的文學(xué)期刊，絕大多數(shù)為綜合性文學(xué)期刊，其辦刊模式以《人民文學(xué)》為模板，單一性文體的期刊可謂鳳毛麟角。

從1978到1980年間創(chuàng)辦的刊物，大型文學(xué)期刊為其核心主體，這改變了當(dāng)代文學(xué)期刊的總體格局，也為80年代中篇和長篇小說的繁榮提供了媒體平臺。不僅是文學(xué)期刊，所有種類的期刊都在這一時期飛速增長。1976年底全國有542種期刊，1978年底增長到930種。據(jù)國家出版局期刊處的官方信息，“從1978年到1980年，期刊種數(shù)平均每年分別比上一年遞增48.1%、58.1%、49%左右。后來，適當(dāng)集中了創(chuàng)辦新刊的審批權(quán)限，期刊種數(shù)的增長得到了一定程度的控制”。大型文學(xué)期刊集群性的涌現(xiàn)，構(gòu)成一股新力量，它們和陸續(xù)復(fù)刊的文學(xué)期刊一起，共同塑造了當(dāng)代文學(xué)期刊呼風(fēng)喚雨的黃金歲月。1978年創(chuàng)刊的《十月》和1979年創(chuàng)刊的《當(dāng)代》《鐘山》《花城》《長江》《清明》《百花洲》《春風(fēng)》等大型文學(xué)期刊，順應(yīng)思想解放的潮流，以新的審美姿態(tài)沖擊僵化的文學(xué)思維。1978年創(chuàng)刊的《外國文藝》《外國文學(xué)研究》，1979年創(chuàng)刊的《譯林》《外國文學(xué)》和1980年創(chuàng)刊的《當(dāng)代外國文學(xué)》《外國戲劇》《蘇聯(lián)文學(xué)》等文學(xué)期刊的聯(lián)袂登場，反映出文學(xué)界沖破禁錮放眼世界的思想氛圍，這些刊物打開了一扇扇窗口，推動當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作汲取外來資源并進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，用借來的火種點(diǎn)燃創(chuàng)新的激情。此外，1979年創(chuàng)刊的《隨筆》《文藝研究》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《讀書》《故事會》和內(nèi)部期刊《文藝情況》等，1980年創(chuàng)刊的《小說選刊》《小說月報(bào)》《散文》《文匯月刊》《名作欣賞》等，如同綻放的春花，豐富了文學(xué)期刊的園地，也為文學(xué)創(chuàng)造與文學(xué)閱讀的多樣化提供了開闊空間。1985年也常被文學(xué)史家所關(guān)注，因?yàn)楫?dāng)年發(fā)表的韓少功的《爸爸爸》、張承志的《黃泥小屋》、莫言的《透明的紅蘿卜》、劉索拉的《你別無選擇》等，為文學(xué)帶來了新氣象。這一年創(chuàng)刊的《中國作家》《中國》《黃河》《文學(xué)自由談》《名人傳記》《散文詩》等雜志，意在開拓新的審美空間，開展新的文體探索。文學(xué)期刊的蓬勃發(fā)展，加劇了紙張供應(yīng)的緊張，為此胡喬木在1986年1月8日和宋木文的談話中說道：“中國人口多，但文化沒有那么高，北京出七種大型文藝刊物，無論如何也是說不過去的。有些文藝刊物內(nèi)容重復(fù)，如語文刊物、綜合性科技刊物。減掉一些刊物，有些同志會不滿意，但對整個社會影響不大，卻可以節(jié)省一些紙張?！眅ndprint

進(jìn)入90年代以后，受市場化潮流的影響，文學(xué)呈現(xiàn)出邊緣化的趨勢，文學(xué)期刊在新的媒體格局中的地位也逐漸下降，新辦的文學(xué)期刊寥寥可數(shù)。逆勢而行的僅有1992年創(chuàng)刊的《美文》、1993年創(chuàng)刊的《中華散文》、1994年創(chuàng)刊的《大家》和1998年創(chuàng)刊的《萬象》等刊物。在新世紀(jì)文學(xué)期刊的場域中，最為值得注意的現(xiàn)象是以青春文學(xué)和明星寫手為招牌的“雜志書”的創(chuàng)辦，自從2006年11月郭敬明主編的《最小說》（先以書代刊，后獲得刊號）面世后，一大批同類出版物接踵而至。郭敬明主編的《島》和《最小說》、饒雪漫主編的《最女生》、孫睿主編的《逗小說》、蔡駿主編的《謎小說》、張悅?cè)恢骶幍摹鄂帯?、韓寒主編的《獨(dú)唱團(tuán)》、安妮寶貝主編的《大方》、笛安主編的《文藝風(fēng)賞》、落落主編的《文藝風(fēng)象》等，都力圖發(fā)揮主編的市場號召力，吸引年輕的讀者群體。這一波創(chuàng)刊潮的驅(qū)動力源于明確的商業(yè)目的，在辦刊模式上表現(xiàn)出跟風(fēng)傾向?！耙詴钡男问绞且环N無奈的選擇，因?yàn)樯暾埿碌目柼^艱難。山東畫報(bào)出版社的《老照片》、張立憲主編的《讀庫》等都是影響廣泛的“雜志書”。正是受制于“刊號”的瓶頸，《獨(dú)唱團(tuán)》《大方》等都迅速走向終結(jié)。必須指出的是，這類“雜志書”往往缺乏長期規(guī)劃，在過高的商業(yè)預(yù)期的壓迫下，一旦遭遇市場挫敗，就會迅速關(guān)門大吉。

當(dāng)代文學(xué)期刊的創(chuàng)刊潮集中出現(xiàn)在共和國初期和新時期初期，文學(xué)環(huán)境相對寬松的1957年和上世紀(jì)80年代中期也涌現(xiàn)出一批新刊物，這表明文學(xué)期刊的生長與政治氣候、思想氛圍有密切關(guān)系。由各級文聯(lián)、作協(xié)機(jī)構(gòu)主辦的具有官方色彩的文學(xué)期刊，更是作為文學(xué)體制的組成部分，其命運(yùn)在總體上與文學(xué)發(fā)展的大趨勢基本一致，文學(xué)制度的轉(zhuǎn)型和文學(xué)政策的調(diào)整對文學(xué)期刊的衰榮更會產(chǎn)生根本性影響。與創(chuàng)刊相比，文學(xué)期刊的?？Ｊ街饕▋煞N類型，一是受政治氣候與文化環(huán)境的影響，二是受經(jīng)濟(jì)條件和經(jīng)營狀況的影響，前者集中發(fā)生在“十七年”和“文革”期間，后者集中發(fā)生在“文革”結(jié)束以后的發(fā)展階段?！段乃噷W(xué)習(xí)》在1957年年底的?？约?966年文學(xué)期刊的大面積停刊，都屬于第一種類型?！拔母铩北l(fā)的1966年，因?yàn)槌霭鏅C(jī)構(gòu)被撤銷，編輯人員被大批下放到干校，大多數(shù)文學(xué)刊物都在1966年12月之前?？瑑H有《解放軍文藝》一直堅(jiān)持到1968年11月才?？！暗?966年底，全國出版的期刊種數(shù)，從‘文革前1965年的790種，驟降到191種，1967年底又猛降到27種。到1969年，只剩下《紅旗》、《新華月報(bào)》、《人民畫報(bào)》和外文版的《人民中國》、《北京周報(bào)》、《中國文學(xué)》等20種。”期刊年度總印數(shù)的谷底是1968年，僅有兩千八百萬冊，其中《紅旗》雜志就占了一半以上。在1968年和1969年，中央級期刊之外的地方性刊物僅僅保留了三種。在新時期文學(xué)史上，《當(dāng)代文藝思潮》、《文匯月刊》分別于1987年年底、1990年7月停刊，也與當(dāng)時的文化氛圍密切相關(guān)。至于?？牡诙N類型，最典型的應(yīng)當(dāng)是1998年《漓江》《昆侖》《峨眉》《小說》等文學(xué)期刊迫于經(jīng)濟(jì)壓力的?？F(xiàn)象。常常被忽略的是，從1960年到1961年的三年困難時期，受經(jīng)濟(jì)條件制約，紙張供應(yīng)十分緊張，許多刊物被迫?？^續(xù)出刊的刊物也被迫改換紙張或縮減頁碼?！?960年，我國期刊的總數(shù)從1959年的851種，銳減為442種，幾乎減少了一半。中央級期刊從394種減為189種，地方期刊從457種減為253種。1961年達(dá)到了這次低潮的谷底，全國期刊總數(shù)減為410種，年總印數(shù)從1959年的五億二千八百萬冊銳減為二億三千二百萬冊?！本臀乃嚻诳裕?dāng)時停辦的大多為一些影響較小的專業(yè)刊物或地方性刊物，譬如《文學(xué)書籍評論叢刊》《長沙文藝》《長江戲劇》《長城文藝》《文藝哨兵》《文學(xué)青年》《文學(xué)新兵》《本溪文藝》《東風(fēng)文藝》《布谷鳥》《電影故事》《百花園》《江城文藝》《安徽戲劇》《蕪湖文藝》《武漢文藝》《阜陽文藝》《陜西戲劇》《哈爾濱文藝》《海鷗》《綠洲》《蜜蜂》《贛江》，等等。在這一波?？敝校拇ㄊ∽骷覅f(xié)會的《星星》和上海市作家協(xié)會的《萌芽》?？妒斋@》也在1960年出到第三期后被迫因缺乏紙張宣布?？?。總體而言，這一波停刊潮確實(shí)對文藝發(fā)展產(chǎn)生了負(fù)面影響，但還沒有傷筋動骨。正因如此，在政治氛圍相對寬松的調(diào)整時期，從1961年到1963年初，文學(xué)發(fā)展迅速擺脫了經(jīng)濟(jì)困難時期的沉寂，迎來了短暫的活躍期。

在當(dāng)代文學(xué)期刊的變遷過程中，與停刊相對應(yīng)的是復(fù)刊。在1960至1961年的?？敝?，1960年?？摹睹妊俊吩?964年復(fù)刊；《星星》1961年4月并入《四川文學(xué)》，直到“文革”后的1979年復(fù)刊；《海鷗》在1977年8月復(fù)刊時改名為《青島文藝》；《百花園》在1974年復(fù)刊，改名為《鄭州文藝》，1981年恢復(fù)原名；《江城文藝》1979年復(fù)刊；《哈爾濱文藝》1978年復(fù)刊。而1964年出版的《收獲》是《上海文學(xué)》改旗易幟的結(jié)果。1971年2月27日，周恩來親自簽發(fā)特急電報(bào)通知各省市、自治區(qū)革委會派代表參加“全國出版工作座談會”，在從3月15日到7月22日的會議期間，他分別于4月12日、6月24日兩次接見會議領(lǐng)導(dǎo)小組成員，7月29日接見了會議全體代表。會議根據(jù)周恩來的指示，起草了《關(guān)于全國出版工作座談會的報(bào)告》，經(jīng)毛澤東批示后于8月13日以[1971]43號中央文件下達(dá)，恢復(fù)和重建出版單位的工作提上議事日程。正是在這樣的大背景下，《山東文藝》《廣東文藝》《廣西文藝》《天津文藝》《遼寧文藝》《安徽文藝》《河北文藝》《解放軍文藝》《湘江文藝》（其前身為《湖南文學(xué)》）《吉林文藝》（其前身為《長春》）等期刊在1972年復(fù)刊或出版試刊，而《甘肅文藝》《北京文藝》《黑龍江文藝》《四川文藝》《陜西文藝》（其前身為《延河》）《湖北文藝》（其前身為《長江文藝》）等期刊則在1973年復(fù)刊或出版試刊。

在當(dāng)代文學(xué)期刊的復(fù)刊環(huán)節(jié)，牽扯最廣、影響最大的當(dāng)屬《人民文學(xué)》在1976年的復(fù)刊。早在1972年夏，在周恩來的提議和鄧小平的支持下，《人民文學(xué)》復(fù)刊工作開始啟動，在干校勞動的《人民文學(xué)》原副主編李季被調(diào)回北京，負(fù)責(zé)籌辦工作，但“四人幫”拖延不批，一年后班子解散，復(fù)刊事宜不了了之。到了1975年7月25日，毛澤東提出“調(diào)整黨的文藝政策”，“四人幫”感到壓力，即向文化部部長于會泳提出創(chuàng)辦《人民文學(xué)》，但不準(zhǔn)叫“復(fù)刊”。創(chuàng)辦《人民文學(xué)》的請示報(bào)告于9月6日經(jīng)文化部報(bào)送中央政治局，9月8日張春橋批示“擬原則同意”?！度嗣裎膶W(xué)》1977年第8期刊有署名為“本刊編輯部”的《（人民文學(xué)）復(fù)刊的一場斗爭》，其中談到鄧小平對“四人幫”插手《人民文學(xué)》復(fù)刊工作的警惕：“當(dāng)時主持中央工作的鄧小平同志，在這份報(bào)告上作了針鋒相對的重要批示。鄧小平同志對于出版《人民文學(xué)》批示：‘我贊成。接著，義正詞嚴(yán)、一針見血地指出：‘看來現(xiàn)在這個文化部領(lǐng)導(dǎo)辦好這個刊物，不容易?！睆?fù)刊后的《人民文學(xué)》改用毛澤東手跡作為封面刊名的字體，由袁水拍任主編，嚴(yán)文井、李希凡和施燕平出任副主編，嚴(yán)文井、李希凡都屬兼職掛名，施燕平主持常務(wù)工作。施燕平回憶：“1977年5月，也就是‘四人幫被粉碎7個月之后，我因參編過上海的《朝霞》雜志，又是從《朝霞》調(diào)來北京工作的，再加上協(xié)助主編籌備《人民文學(xué)》復(fù)刊至‘四人幫被粉碎為止，忠實(shí)執(zhí)行了打著毛澤東革命文藝路線旗號實(shí)為‘四人幫的一套文藝主張，在深入揭批‘四人幫的過程中，隨著主編袁水拍被審查批判，以后進(jìn)一步發(fā)展到國家出版局局長石西民等靠邊接受審查后，出版局就派來一名軍宣隊(duì)干部宣布，要我把主要精力放在檢查交代自己的問題上?！薄度嗣裎膶W(xué)》復(fù)刊過程中的波折，折射出當(dāng)代文學(xué)從撥亂反正到艱難復(fù)興的復(fù)雜過程。endprint

與《人民文學(xué)》的復(fù)刊相比，《文藝報(bào)》的復(fù)刊似乎更為曲折。其復(fù)刊之所以滯后，閻綱認(rèn)為和《文藝報(bào)》的歷史密切相關(guān)：“《文藝報(bào)》，文藝界的晴雨表，是非之地，毛澤東歷次的文化整飭，多從《文藝報(bào)》尋找突破口從而發(fā)難成災(zāi)，《文藝報(bào)》人稱‘文藝《紅旗》。”①1978年1月，中宣部主持成立籌備小組，其核心任務(wù)為：負(fù)責(zé)籌備恢復(fù)文聯(lián)和各個協(xié)會；負(fù)責(zé)籌備全國性文藝?yán)碚摽铩段乃噲?bào)》的復(fù)刊工作；負(fù)責(zé)籌備在適當(dāng)?shù)臅r候召開第四次文代會。在1978年5月召開的中國文聯(lián)第三屆全國委員會第三次擴(kuò)大會議上，與會者就對召開第四次文代會的問題交換了意見。在會議的決議中，確認(rèn)了中國文聯(lián)、中國作協(xié)等文藝組織正式恢復(fù)工作，《文藝報(bào)》立即復(fù)刊?！段乃噲?bào)》于1978年7月復(fù)刊，復(fù)刊后的《文藝報(bào)》成為推動文藝界思想解放的重要力量，清算“文藝黑線專政論”，開展真理標(biāo)準(zhǔn)的大討論，重新審視文藝與政治的關(guān)系。但是，在乍暖還寒的思想氣候里，《文藝報(bào)》有時也難免步履蹣跚。譬如在《苦戀》事件中，《文藝報(bào)》也經(jīng)受著考驗(yàn)，慶幸的是，偶爾來襲的冷氣流畢竟已經(jīng)無法改變春暖花開的大環(huán)境。

從“文革”后期到新時期初期，文學(xué)期刊的群體性復(fù)刊見證了文學(xué)創(chuàng)作從復(fù)蘇、松綁到復(fù)興的坎坷歷程。在文學(xué)期刊無法主宰自己命運(yùn)的背景下，文學(xué)期刊必然缺乏個性，文學(xué)創(chuàng)作也難以形成獨(dú)特的審美風(fēng)格。伴隨著文學(xué)期刊的復(fù)刊，當(dāng)代文學(xué)發(fā)展重新積蓄力量，孕育新的生機(jī)與活力，文學(xué)期刊在追隨時代潮流的行程中，也通過不斷的探索與反思，努力擺脫成規(guī)的束縛，逐漸形成自己的個性。

二、從更名到改版

創(chuàng)刊、?？蛷?fù)刊的時間分布及其內(nèi)在機(jī)制，都是考察文學(xué)期刊歷史變遷的核心問題。同樣不應(yīng)忽視的是，在中國當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展歷程中，群體性的更名也是一道獨(dú)特的景觀。名正言順，期刊的品牌建設(shè)需要長期的堅(jiān)持和不斷的創(chuàng)新，刊名的頻繁變遷顯然不利于期刊的穩(wěn)定與發(fā)展。文學(xué)期刊的第一波改名潮流發(fā)生在“百花時代”。1956年4月28日，毛澤東在講話中強(qiáng)調(diào)：“藝術(shù)問題上的百花齊放，學(xué)術(shù)問題上的百家爭鳴，我看應(yīng)該成為我們的方針?！痹?月2日的最高國務(wù)會議上的講話中，他再次強(qiáng)調(diào)“雙百”方針。同年11月21日到12月1日，中國作家協(xié)會在北京召開文學(xué)期刊編輯工作會議，討論如何在文學(xué)期刊工作中貫徹“雙百”方針。周揚(yáng)在總結(jié)發(fā)言中強(qiáng)調(diào)：“刊物要有鮮明的主張，要有民族的風(fēng)格，要有地方的特點(diǎn)，然后才會有它自己真正的特點(diǎn)?！币舱窃谶@樣的文化環(huán)境中，文學(xué)期刊在1956年下半年或1957年初紛紛改名，譬如《江蘇文藝》改為《雨花》，《河北文藝》改為《蜜蜂》，《貴州文藝》改為《山花》，《湖南文藝》改為《新苗》，《四川文藝》改為《草地》，《內(nèi)蒙古文藝》改為《草原》，蒙文版的《內(nèi)蒙古文藝》改為《花的原野》，《山西文藝》改為《火花》，《廣西文藝》改為《漓江》，《青海文藝》改為《青海湖》，《遼寧文藝》改為《春蕾》，《江西文藝》改為《星火》，《甘肅文藝》改為《隴花》，《西南文藝》改為《紅巖》，《河南文藝》改為《奔流》，《鄭州文藝》改為《百草園》，《山東文藝》改為《前哨》，福建文藝先后改為《園地》（1956年7月）和《熱風(fēng)》（1957年7月），《安徽文藝》改為《江淮文學(xué)》，《浙江文藝》改為《東?！?，《黑龍江文藝》改為《北方》，《吉林文藝》改為《長春》，前身為《東北文藝》的《文學(xué)月刊》改為《處女地》，等等，一時間，文學(xué)期刊改名之風(fēng)席卷全國。馬紫笙認(rèn)為《河北文藝》之所以要改為《蜜蜂》，其目的是“為了打破地域的局限性”；有研究者也認(rèn)為“名稱的改變顯示出期刊對越出地域面向全國發(fā)展的一種愿望”，但這僅僅是其中一個方面。另一方面，有一些期刊改名恰恰是要突出地方特色，或者改變原來省市級文藝刊物同時發(fā)表文學(xué)和曲藝作品的混合路線，轉(zhuǎn)向較為純粹的文學(xué)路線。劉金笙認(rèn)為：“正因?yàn)椤痘鸹ā反罅堪l(fā)表并評論了山西作家群的作品，她的刊物風(fēng)格和山西作家群的作品，她的刊物風(fēng)格和山西作家群的創(chuàng)作風(fēng)格，在很大程度上具有相似性和一致性，所以在‘文革前，山西作家群就有人稱為《火花》派?！薄侗狈健返木幷哂醒裕骸啊侗狈健樊?dāng)然不像過去《黑龍江文藝》那樣，以主要篇幅發(fā)表曲藝作品，但也不是一篇不發(fā)，比較優(yōu)秀的作品，我們?nèi)匀皇菤g迎的?！薄缎旅纭返木幷哂钟辛硪环N闡釋：“我們之將《湖南文藝》改為以發(fā)表文學(xué)作品為主的文學(xué)月刊，并將刊名改為《新苗》，這就意味著在發(fā)展文學(xué)創(chuàng)作和培養(yǎng)新生力量方面，編輯部將擔(dān)負(fù)起更重的責(zé)任?！庇纱丝梢姡拿笔钦哒{(diào)整所引發(fā)的集體行為，但不同期刊的理解還是有所差異，這種差異也帶來了“百花時代”文學(xué)期刊的個性和特色。值得注意的是，大多數(shù)期刊都將更名的那期雜志定位為“創(chuàng)刊號”，這就有另起爐灶重新開始的含義，另一方面也意味著和雜志自身傳統(tǒng)的決裂。充滿悲劇性意味的是，“反右”對“百花時代”的終結(jié)，也宣告了文學(xué)期刊短暫春天的消逝。

頗有戲劇性的是，這些在“百花時代”經(jīng)過改名的文學(xué)期刊，基本上都在1966年停刊。在1972年或1973年復(fù)刊時，又恢復(fù)了《××文藝》的刊名，在辦刊路線上重回工農(nóng)兵文藝和群眾文藝的老路，快板、鼓詞、唱詞、秧歌劇、歌劇、相聲、地方劇、大字報(bào)等內(nèi)容占據(jù)主導(dǎo)地位，小說、詩歌、散文等文體反而成了點(diǎn)綴。更為有趣的是，在文學(xué)風(fēng)尚萬象更新的1978年前后，全國各地的文學(xué)期刊又掀起一股正名潮流，大多數(shù)期刊恢復(fù)了“百花時代”啟用的刊名，或者由《××文藝》更名為《××文學(xué)》，例外的僅有少數(shù)刊物，如《長江文藝》和《邊疆文藝》等。正名的時間非常集中，邏輯高度一致，即再度回歸純文學(xué)路線，為新時期文學(xué)的復(fù)興提供了強(qiáng)大的媒體支持?！蛾兾魑乃嚒吩?977年7月更名為《延河》，《遼寧文藝》《內(nèi)蒙古文藝》《黑龍江文藝》《浙江文藝》《江蘇文藝》《湖北文藝》《廣東文藝》《云南文藝》《吉林文藝》在1978年分別更名為《鴨綠江》《草原》《北方文學(xué)》《東海》《雨花》《長江文藝》《作品》《邊疆文藝》《長春》，《安徽文藝》《江西文藝》《河南文藝》《青海文藝》《貴州文藝》在1979年分別改名為《安徽文學(xué)》《星火》《奔流》《青海湖》《山花》，《山東文藝》《海南文藝》《廣西文藝》《四川文藝》《寧夏文藝》《新疆文藝》在1980年分別改名為《山東文學(xué)》《天涯》《廣西文學(xué)》《四川文學(xué)》《朔方》《新疆文學(xué)》，《福建文藝》《甘肅文藝》在1981年分別改名為《飛天》《福建文學(xué)》，《湘江文藝》在1982年改名為《湘江文學(xué)》，1976年10月創(chuàng)刊的《西藏文藝》在1984年1月改名為《西藏文學(xué)》。從詳細(xì)的正名資料中，不難感受到作為作家協(xié)會和文聯(lián)機(jī)關(guān)刊物的文學(xué)刊物，已經(jīng)被納入到統(tǒng)一的制度性調(diào)控體系之中，一旦政策有所改變，就會形成從上到下、從中心到邊緣的聯(lián)動反應(yīng)。文學(xué)期刊兜圈子一樣的反復(fù)改名，也非常形象地折射出當(dāng)代文學(xué)期刊所經(jīng)歷的艱難曲折。在全國一盤棋的格局中，牽一發(fā)而動全身，文學(xué)期刊和文學(xué)創(chuàng)作都被整合到統(tǒng)一的發(fā)展框架中，其優(yōu)勢為共同進(jìn)退，反應(yīng)迅速，其局限為整齊劃一的主潮淹沒了自由發(fā)揮的個性，文學(xué)期刊的特色和個性缺乏必要的生長空間。endprint

上世紀(jì)80年代是文學(xué)發(fā)展的黃金歲月，也是文學(xué)期刊的鼎盛時期。隨著競爭的加劇，不同文學(xué)期刊的崛起與衰落在80年代中后期交替發(fā)生，文學(xué)期刊力量對比的新變化，使得期刊版圖處于不斷調(diào)整的漂移狀態(tài)。從傷痕文學(xué)到反思文學(xué)，再到改革文學(xué)，文學(xué)期刊的辦刊策略基本一致，盡管不斷有銳意進(jìn)取的編輯在探索個性化的辦刊路線，但在太過強(qiáng)大的潮流的裹挾之下，悄然滋長的期刊個性還是顯得混沌而暖昧。在1983年以后，不少文學(xué)期刊尋求改變，最具有代表性的就是《長春》在1983年7月改名為《作家》。在1984年11月推出“北京青年作家小說專輯”時，編者有這樣的感慨：“改了一個刊名就失去了地方性嗎？就是一種不能容許的譖越和有意的冒充嗎？難道一省之界就如國界那樣儼乎其然——特別是在文學(xué)上？時間進(jìn)入了改革之風(fēng)勁吹的一九八四年，編者盡管駑鈍，也學(xué)得一個新詞：開放?！痹趯じ膶W(xué)潮流中，《作家》發(fā)表了阿城和鄭萬隆等人的作品，又在“《作家》論壇”欄目重點(diǎn)推出韓少功的《文學(xué)的根》、李杭育的《理一理我們的“根”》和鄭萬隆的《中國文學(xué)要走向世界——從植根于“文化巖層”說起》，這些舉措對于提升《作家》的影響力，產(chǎn)生了積極的作用。

從上世紀(jì)80年代中期開始，伴隨著文學(xué)創(chuàng)作的多樣化，文學(xué)期刊也走向分化。1985年常被認(rèn)為是新時期文學(xué)發(fā)展極為關(guān)鍵的一年，一方面，在文學(xué)創(chuàng)作上，尋根文學(xué)正是熱火朝天，以劉索拉和徐星為代表的“偽現(xiàn)代派”橫空出世，先鋒文學(xué)也正破土而出，文學(xué)發(fā)展充滿內(nèi)在的活力；另一方面，市場化步伐的加速，既給文學(xué)帶來新的可能性，也帶來了商業(yè)壓力。1984年12月29日，國務(wù)院發(fā)出《關(guān)于對期刊出版實(shí)行自負(fù)盈虧的通知》，通知規(guī)定：“為了繁榮社會主義文藝創(chuàng)作，中央一級各文學(xué)、藝術(shù)門類可各有一個作為創(chuàng)作園地的期刊，中國作家協(xié)會可有兩個大型文學(xué)期刊，各省、自治區(qū)、直轄市可有一、兩個作為文藝創(chuàng)作園地的期刊，這些期刊也應(yīng)做到保本經(jīng)營，在未做到之前，可仍由主辦單位給予定額補(bǔ)貼。省、自治區(qū)、直轄市以下的行署、市、縣辦的文藝期刊，一律不準(zhǔn)用行政事業(yè)費(fèi)給予補(bǔ)貼?！北M管這一通知保留了較大回旋余地，但“狼來了”的喊聲也迫使文學(xué)期刊的編者居安思危。在1985年之后，文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化態(tài)勢，文學(xué)讀者也出現(xiàn)分化，從港臺涌人的言情小說、武俠小說和從日本舶來的偵探小說吸引了眾多讀者的視線。在純文學(xué)的轟動效應(yīng)難以為繼的背景下，文學(xué)期刊也開始尋求突破，嘗試以特色取勝，用品牌效應(yīng)來穩(wěn)定市場。作為尋根文學(xué)的推手，《上海文學(xué)》和《作家》也借機(jī)積累象征資本；對“新潮小說”的集中展示，為《收獲》帶來蓬勃的青春氣息，也建立了一支嶄新、穩(wěn)定的作者隊(duì)伍，在隨后的期刊競爭中搶得先機(jī)；《當(dāng)代》和《十月》發(fā)揮其置身于京師的地理優(yōu)勢，堅(jiān)持其現(xiàn)實(shí)主義的品格，以不變應(yīng)萬變，穩(wěn)中求勝；《鐘山》通過“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”，并發(fā)掘江蘇作家群的創(chuàng)作優(yōu)勢，獨(dú)辟蹊徑；《花城》的辦刊實(shí)踐體現(xiàn)出廣州這座城市兼容并包的氣度，敢于接納那些具有鋒芒和銳氣的文學(xué)作品，并支持各式各樣的形式探索，樹立起獨(dú)特的形象。大多數(shù)在平庸中維持的文學(xué)期刊，逐漸失去了作者和讀者的支持，千刊一面，可有可無。

進(jìn)入90年代以后，在市場化改革的潮涌中，財(cái)政撥款的斷奶使得文學(xué)期刊面臨最為嚴(yán)峻的考驗(yàn)。在文學(xué)邊緣化的大背景下，為了救亡圖存，期刊策劃成為最后的撒手锏。一時之間，文學(xué)口號漫天飛舞。1994年，《鐘山》和《文藝爭鳴》聯(lián)手推出“新狀態(tài)小說”，《北京文學(xué)》推出“新體驗(yàn)小說”，《青年文學(xué)》設(shè)立“60年代出生作家作品聯(lián)展”欄目。《上海文學(xué)》在1994年、1996年分別舉起“新市民小說”和“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的旗幟。1995年3月，《作家》《鐘山》《大家》《山花》共同開設(shè)“聯(lián)網(wǎng)四重奏”欄目，在同一個月份共同發(fā)表同一個作家的作品，意在推出文學(xué)新人。《小說界》《芙蓉》《山花》分別在1996、1997、1998年開設(shè)“70年代以后”、“70年代人”、“70年代出生作家”欄目，《作家》更是在1998年第8期推出了“70年代出生的女作家小說專號”。1999年，《時代文學(xué)》《作家》《青年文學(xué)》聯(lián)袂舉辦“后先鋒小說聯(lián)展”。你方唱罷我登場，急功近利的期刊策劃無法將文學(xué)探索引向深入，而只是在傳播一種浮躁心態(tài)。

在90年代以來的文學(xué)期刊格局中，最為值得注意的改變是一些邊緣文學(xué)期刊的崛起。其中的代表是《山花》《天涯》和《大家》?！洞蠹摇穭?chuàng)辦于1994年，以諾貝爾文學(xué)獎得主的黑白肖像作為封面圖案，其辦刊風(fēng)格有較為鮮明的實(shí)用主義傾向。對雅俗共賞的追求，使其辦刊定位顯得暖昧不明。善變是《大家》的優(yōu)勢，也是其局限所在。進(jìn)入新世紀(jì)以后，《大家》漸趨平庸，至于其背后的根源，一為編輯團(tuán)隊(duì)缺乏穩(wěn)定性，二為缺乏足夠的資金支持。2012年6月26日，《大家》因其“理論版”一號多刊收取版面費(fèi)，被云南省新聞出版局責(zé)令停刊整頓。不同于《大家》注重包裝和宣傳的辦刊路線，《山花》和《天涯》都是通過改版實(shí)現(xiàn)蛻變。1994年第5期開始改版的《山花》通過精心設(shè)計(jì)的欄目，以“開放、兼容、前衛(wèi)”的情懷，接納來自四面八方的作者和讀者，在和山外世界的對話和交流中既激活本地的文學(xué)創(chuàng)作，也對中心地區(qū)的文學(xué)期刊形成一定的沖擊作用，使期刊格局變得更為豐富而合理。1996年改版的《天涯》由韓家英設(shè)計(jì)的采用牛皮紙裝裱的封面，圖案多為毛筆勾勒出的漢字和字母，具有濃郁的本土文化內(nèi)涵，以獨(dú)特的視覺形象提升了期刊的品牌識別度，但為該刊贏得尊重和認(rèn)同的，還是其獨(dú)具一格的“作家立場”、“民間語文”等欄目。邊緣期刊崛起的成功經(jīng)驗(yàn)，也表明當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展已經(jīng)告別了步調(diào)一致的統(tǒng)一規(guī)則，真正進(jìn)入一個多樣化的時代。盡管那些樣板性刊物的探索實(shí)踐，總會吸引趨之若鶩的模仿者，就像在《最小說》之后創(chuàng)辦的《獨(dú)唱團(tuán)》《最女生》《逗小說》《謎小說》《鯉》等，但是，重復(fù)性辦刊缺乏可持續(xù)的發(fā)展空間，遲早被淘汰是跟風(fēng)者的必然命運(yùn)。在90年代以來文學(xué)期刊的改版潮流中，改為《母語》的《湖南文學(xué)》，改為《中外煙酒茶》的《漓江》，改為《鴨嘴獸》的《西湖》，改為《青春閱讀》的《天津文學(xué)》，改為《海峽釣魚》的《海峽》，要么停刊；要么改回原名，重回純文學(xué)路線；要么成為一個純粹的商業(yè)雜志。當(dāng)改版成為文學(xué)期刊的常態(tài)，多數(shù)雜志在每年都推出新欄目或新概念，這是一種普遍性的焦慮反應(yīng)。越來越大的市場壓力，圖書出版對期刊市場的蠶食，影視和網(wǎng)絡(luò)媒體對紙面媒體的擠壓，為文學(xué)期刊的從業(yè)者帶來一種緊迫感。在緊迫感的驅(qū)使下，頻繁的改版屬于一種過激反應(yīng)，缺少必要的理性評估與深入反思。從文學(xué)趨向與媒體環(huán)境來看，純文學(xué)期刊的數(shù)量必然走向萎縮，除了個別占有特殊位置的文學(xué)期刊，能夠得天獨(dú)厚地獲取體制內(nèi)資源的支持，其余存活下來并發(fā)展壯大的文學(xué)期刊應(yīng)當(dāng)具備獨(dú)步天下的看家本領(lǐng)，并且能夠因應(yīng)時代變化，以自主創(chuàng)新開拓發(fā)展空間。endprint

三、文學(xué)期刊與文學(xué)變遷

從“十七年”和“文革”時期文學(xué)為政治服務(wù)到90年代以來文學(xué)向消費(fèi)文化靠攏，文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)期刊的獨(dú)立性不斷地經(jīng)受考驗(yàn)，其中不乏推波助瀾、隨波逐流的迎合，這種辦刊宗旨往往只能催生速效而速朽的文學(xué)泡沫。但是，那些堅(jiān)守獨(dú)立藝術(shù)信念的作家、批評家與期刊編輯特立獨(dú)行的精神探索，不斷突破腐朽的文學(xué)觀念的束縛，為中國文學(xué)帶來新的可能性。文學(xué)期刊作為發(fā)表原創(chuàng)作品的主要陣地，不僅是展示文學(xué)發(fā)展最新動向的文化窗口，而且是培養(yǎng)新作家、孕育新思維的精神土壤。文學(xué)期刊的編輯理念、策劃運(yùn)作在當(dāng)代文學(xué)思潮演進(jìn)過程中，發(fā)揮著不可忽略的作用。當(dāng)然，其影響既有正面的促進(jìn)，也有負(fù)面的阻礙。像《文藝報(bào)》在“十七年”文學(xué)思潮變遷過程中扮演了重要角色，《火花》是“山藥蛋派”逐漸成型的重要推手，《朝霞》頑固地維護(hù)“文革”公開文學(xué)僵化的寫作法則，《人民文學(xué)》推動了從傷痕文學(xué)到改革文學(xué)的思想解放進(jìn)程，《時代的報(bào)告》在新時期初期的文壇刮起了一股冷風(fēng)，《鐘山》為新寫實(shí)小說開辟了成長的沃土，“聯(lián)網(wǎng)四重奏”為新生代小說的崛起提供了重要平臺，這些案例從不同角度揭示了文學(xué)期刊引導(dǎo)或抑制文學(xué)發(fā)展的作用機(jī)制。

當(dāng)代文學(xué)期刊的總體格局對當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)具有深刻影響。文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)的審美觀念、文體規(guī)范的深層互動，潛移默化地改變著文學(xué)創(chuàng)作的主題選擇、語言風(fēng)格與價(jià)值立場，也必然對作者的構(gòu)成和讀者的趣味產(chǎn)生不同程度的影響。一方面，作為載體的文學(xué)期刊的編輯策略，對特定文體形式的發(fā)展演化具有重要的推動作用，譬如新時期初年大型文學(xué)雙月刊的創(chuàng)刊潮就為80年代中篇小說的繁榮提供了豐饒的園地；另一方面，文學(xué)期刊謬誤的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)與故步自封的文學(xué)趣味也必然會限制文學(xué)文體的內(nèi)在活力，使之陷入八股化的怪圈，譬如《朝霞》就是“幫八股”的助推器。在中國當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展格局中，以文體取向?yàn)橐罁?jù)，主要可以劃分為綜合性文學(xué)期刊和專門性文學(xué)期刊?！度嗣裎膶W(xué)》和大多數(shù)省級文學(xué)期刊選擇了綜合路線，包容了小說、詩歌、散文等文體，偶爾也會發(fā)表話劇、文學(xué)評論。而專門性文學(xué)期刊只關(guān)注一種文體，像《小說月報(bào)》《小說界》《散文》《隨筆》《詩刊》《星星》《文學(xué)評論》都深耕不輟，專門挖掘單一文體的審美深度，并拓展其文體邊界。文學(xué)期刊的文體策略為當(dāng)代文學(xué)文體的發(fā)展與成熟打上了深刻的時代烙印，像“百花時代”《人民文學(xué)》所倡導(dǎo)的“干預(yù)生活”的短篇小說與“特寫”文體、《今天》等民間詩刊追求文體解放的自由詩風(fēng)，《收獲》在80年代中期苦心經(jīng)營的“新潮小說”，都以敏銳把握時代脈搏的期刊立場，有力地推動了當(dāng)代文學(xué)的文體創(chuàng)新。

在文學(xué)期刊的文體選擇方面，除了刊發(fā)詩歌、散文、戲劇創(chuàng)作和文學(xué)評論的專門刊物，綜合性文學(xué)刊物都對小說情有獨(dú)鐘，這種審美趣味加劇了文體發(fā)展的不平衡。在“十七年”和新時期初期，綜合性文學(xué)期刊都將短篇小說作為利器，發(fā)揮其敏銳把握時代脈動的“輕騎兵”的作用。在上世紀(jì)80年代初期，隨著一批大型文學(xué)期刊的陸續(xù)創(chuàng)辦，期刊容量的擴(kuò)充為隨后的中篇小說熱提供了歷史契機(jī)。從90年代以來，在市場化潮流的沖刷之下，長篇小說一如瘋長的灌木，既充滿生機(jī)，又顯得混亂而蕪雜。進(jìn)入新世紀(jì)以后，《收獲》《鐘山》《十月》《當(dāng)代》等大型文學(xué)期刊，都陸續(xù)出版長篇小說專號或長篇小說選刊?！度嗣裎膶W(xué)》在“十七年”時期就以連載形式選發(fā)長篇小說，在2007年后開始刊發(fā)原創(chuàng)長篇小說，作為其壓陣之作，譬如2007年麥家的《風(fēng)聲》、2008年畢飛宇的《推拿》、2009年劉震云的《一句頂一萬句——出延津記》。至于文學(xué)評論，隨著學(xué)院批評的崛起，從90年代以來，評論期刊越來越重視編輯規(guī)范，對表述、格式、注釋乃至篇幅都提出了特別的要求。這種傾向使得文學(xué)批評的學(xué)院氣息日益濃厚，但也帶來一些負(fù)面效應(yīng)，譬如批評文體的八股化，缺乏藝術(shù)個性和創(chuàng)造活力，刻板的文體框架抑制了靈動的感悟和自由的表達(dá)。

在公開出版的文學(xué)期刊中，根據(jù)其主辦機(jī)構(gòu)的性質(zhì)，可以區(qū)分為兩種核心類型，即由文聯(lián)、作家協(xié)會的各級組織主辦的機(jī)關(guān)刊物，以及由出版社主辦的文學(xué)期刊。這兩類期刊的界限也不是壁壘分明，像中國作家協(xié)會主辦的刊物也曾由人民文學(xué)出版社和作家出版社出版，《收獲》也曾由上海文藝出版社出版。相對而言，文聯(lián)和作家協(xié)會主辦的期刊更加重視組織功能，在組織來稿時貫徹文藝政策，團(tuán)結(jié)作家隊(duì)伍，引領(lǐng)文學(xué)風(fēng)尚；而出版社主辦的期刊往往更加貼近讀者，表現(xiàn)出更為敏銳的市場感覺。機(jī)關(guān)刊物的等級結(jié)構(gòu)極為鮮明，各省市的機(jī)關(guān)刊物以《人民文學(xué)》為樣板，文體的覆蓋范圍較為全面，追求多種樣式的平衡發(fā)展。編者對于文學(xué)政策的調(diào)整與文學(xué)風(fēng)尚的變化，具有較強(qiáng)的適應(yīng)性，能夠迅捷地作出反應(yīng)與改變。為了全面呈現(xiàn)各種文學(xué)力量的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，機(jī)關(guān)刊物在作者構(gòu)成上也往往執(zhí)行老中青結(jié)合的調(diào)和路線。在文學(xué)期刊失去自主性的特殊時期，作者隊(duì)伍的單一化現(xiàn)象也極為突出，譬如從1964年到1966年，年輕的工農(nóng)兵業(yè)余作者就占據(jù)了絕對的主導(dǎo)地位。這類期刊追求面面俱到，也導(dǎo)致了重點(diǎn)不夠突出、特色不夠鮮明的局限性。在等級思維的影響下，省市級文學(xué)期刊的辦刊視野較為狹小，向本土作者傾斜，偏好本土題材，成為封閉的園地，缺乏開放性與創(chuàng)新性。欄目設(shè)置大同小異，四平八穩(wěn)的平庸之作充斥版面，同質(zhì)化是省市級文學(xué)期刊亟待突破的瓶頸。

出版社主辦的文學(xué)期刊在辦刊策略上更強(qiáng)調(diào)特色，不片面追求綜合性?！蹲x者》《青年文摘》向讀者提供“心靈雞湯”，萃選的文章有較強(qiáng)的文學(xué)性，可以視為泛文學(xué)刊物或準(zhǔn)文學(xué)刊物。文學(xué)選刊《小說月報(bào)》和通俗文學(xué)刊物《故事會》也以多年的探索，形成了人無我有的品牌效應(yīng)。社辦文學(xué)刊物在文體策略上往往選擇“專門”路線，譬如《小說界》《小說月報(bào)》《散文》《隨筆》《名人傳記》《名作欣賞》《微型小說選刊》等，都是單一文體刊物，《當(dāng)代》《十月》《花城》等大型文學(xué)刊物也一直把小說作為重中之重，即使給詩歌、評論留出了一些空間，也只是一種點(diǎn)綴與補(bǔ)白。另一方面，不少出版社主辦的文學(xué)與文化期刊都發(fā)揮主營領(lǐng)域的特長，譬如中國青年出版社主辦的《青年文學(xué)》、譯林出版社主辦的《譯林》、北京三聯(lián)書店主辦的《讀書》、中國少年兒童新聞出版總社主辦的《兒童文學(xué)》雜志等，都獨(dú)樹一幟，辦出了專業(yè)水準(zhǔn)。endprint

同人期刊的命運(yùn)，非常典型地反映出當(dāng)代文學(xué)自由空間的伸縮。在共和國初期，胡風(fēng)同人的《起點(diǎn)》、司馬文森主編的《文藝生活》、靳以編輯的《小說月刊》、沙鷗和王亞平主編的《大眾詩歌》等同人雜志的短暫存在，是建國前同人雜志傳統(tǒng)的余波。胡風(fēng)在“三十萬言書”中保留同人期刊的提議的幻滅，以及“百花時代”江蘇《探求者》、四川《星星》的遭遇，宣告了同人期刊成為一種文化禁忌。這種狀態(tài)一直延續(xù)到“文革”結(jié)束。新時期初期，《今天》《沃土》《秋實(shí)》等同人期刊的涌現(xiàn)，在突破“文革”陰影的潮流中，推開了文學(xué)表達(dá)的另一扇精神窗口。到了上世紀(jì)80年代中期，第三代詩歌和以在校大學(xué)生為主體的校園詩歌的崛起，催生了以《非非》《他們》《莽漢》等一大批同人期刊為平臺的詩歌群體，1986年10月，由《詩歌報(bào)》和《深圳青年報(bào)》聯(lián)合主辦的“中國詩壇1986現(xiàn)代詩群體大展”，見證了民間詩歌和同人詩刊蓬勃生長的繁茂季節(jié)。到了90年代中后期，隨著市場化改革的風(fēng)起云涌，詩歌的創(chuàng)作和接受都漸趨冷清，同人期刊也走向萎縮。在中國大陸的互聯(lián)網(wǎng)時代開啟之后，“詩江湖”、“詩生活”、“靈石島”等詩歌網(wǎng)站陸續(xù)建立，越來越多的詩人借助網(wǎng)站、博客等網(wǎng)絡(luò)傳播形式來傳播自己的詩作，并與同道展開交流，網(wǎng)絡(luò)空間的擴(kuò)張，進(jìn)一步擠壓了同人期刊的生存空間。同人期刊在新時期詩歌發(fā)展的流程中功不可沒，為獨(dú)立的個體表達(dá)保留了一個狹小卻必要的空間，保護(hù)了詩歌文體的多樣性與審美價(jià)值的豐富性。但是，由于傳播范圍的局限性，同人期刊對于小說、散文等更加大眾化的文體，影響甚微。

中國當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展與變遷，無法脫離當(dāng)代中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的大背景。外部環(huán)境的變化不僅影響當(dāng)代文學(xué)期刊的數(shù)量、結(jié)構(gòu)與辦刊定位，還更為深入地改變當(dāng)代文學(xué)期刊在當(dāng)代文學(xué)制度建設(shè)中扮演的角色類型，重新塑造文學(xué)期刊的文化功能、歷史命運(yùn)和傳播方式。中國當(dāng)代文學(xué)期刊復(fù)雜多樣，文學(xué)期刊的行政歸屬（機(jī)關(guān)刊物、社辦刊物與民間刊物）和等級結(jié)構(gòu)（國家級、省市級、地區(qū)級），文學(xué)期刊的歷史變遷（創(chuàng)刊、停刊、復(fù)刊、改版），文學(xué)期刊的功能定位（原創(chuàng)期刊或選刊、綜合型或?qū)Ｖ拘汀⒓兾膶W(xué)期刊或通俗文學(xué)期刊），文學(xué)期刊與其他媒介形態(tài)（文學(xué)出版、文學(xué)副刊、影視改編、網(wǎng)絡(luò)傳播等）的關(guān)系，編者、作者、讀者的三邊互動，文學(xué)期刊的各個側(cè)面都有其獨(dú)特的運(yùn)行機(jī)制，不是像一些研究者所描述的那樣，是靜態(tài)的、封閉的、形式單一的存在。因此，只有在系統(tǒng)考察代表性文學(xué)期刊的基礎(chǔ)上，將個案分析與整體研究進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，對當(dāng)代文學(xué)期刊的歷史發(fā)展進(jìn)行過程性研究，注意不同期刊之間的差異性，在多元視野中進(jìn)行交叉互動的立體透視，才能夠深入考察當(dāng)代文學(xué)體制對于文學(xué)期刊的生存、發(fā)展的規(guī)約，描述文學(xué)期刊在“十七年”、“文革”、“新時期”的生存環(huán)境與基本格局，揭示文學(xué)期刊從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)、從生產(chǎn)本位到消費(fèi)本位的時空轉(zhuǎn)換與艱難選擇。通過審視文學(xué)期刊的復(fù)雜結(jié)構(gòu)與動態(tài)進(jìn)程，文學(xué)期刊與文學(xué)變遷之間的互動模式也就逐漸浮現(xiàn)出來。

總體而言，當(dāng)代文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)發(fā)展之間相互依存，表現(xiàn)出一種同步性特征，即文學(xué)期刊繁榮的階段也往往是文學(xué)創(chuàng)作的興盛時期，而文學(xué)期刊凋零的階段也是文學(xué)創(chuàng)作的蕭條時期。當(dāng)然，隨著新媒體的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普及，這種同步結(jié)構(gòu)可能逐漸被打破，文學(xué)期刊在文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)傳播中的重要性也將被不斷削弱。但是，只要印刷文化不會衰亡，以語言為媒介的文學(xué)就無法擺脫文學(xué)期刊而存在。

（責(zé)任編輯：李亦婷）endprint