常箏

中國竹笛是華夏文化寶庫中的一支瑰寶，據(jù)考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)：河南舞陽賈湖墓葬出土的“骨笛”，距今八千多年；浙江余姚河姆渡遺址出土的“骨笛”，距今七千多年；湖北隨縣出土的曾候乙墓（公元前433年）戰(zhàn)國初中的兩支橫吹笛：湖南長沙馬王堆三號(hào)漢墓（公元168年）中兩支橫吹笛，這些足以證明竹笛有著悠久的歷史。中國作為盛產(chǎn)竹子的國家，品種繁多，故而取材簡便。竹笛的表現(xiàn)力豐富，自古以來深受廣大人民喜愛，流傳于中國廣大地區(qū)，可謂我國最為普及的樂器之一，并成為多種民族音樂伴奏、合奏中不可缺少的樂器。

一

傳統(tǒng)竹笛主要分為曲笛、梆笛。曲笛：因?yàn)槔デ樽喽妹?，笛管粗而長，吹奏出的音色醇厚、柔和，廣泛流行于南方各地，主要用于江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂和昆曲中。梆笛：因?yàn)榘鹱討蚯樽喽妹苌砑?xì)而短，音色嘹亮、高亢，主要流行于北方地區(qū)，多用于梆子戲曲等的伴奏。

在現(xiàn)代，特別是1979年后，中國竹笛得到了廣闊的發(fā)展，改良出了不同形制、適用于不同演奏需要的品種多樣的竹笛，這些種類的竹笛都是根據(jù)笛子演奏者與制作者在長期的演奏實(shí)踐中逐步摸索研制而成的，深受專業(yè)演奏家和業(yè)余興趣愛好者的喜愛，有的改良品種在21世紀(jì)的今天，已經(jīng)在社會(huì)上得到了廣泛推廣。經(jīng)過改良的笛子，品種豐富多彩，琳瑯滿目，如將這些改良笛大體進(jìn)行歸納可分為：

1.為增加半音效果而進(jìn)行的改良

這種改良主要有加孔和加鍵兩種不同。

加孔笛是在傳統(tǒng)六孔笛的基礎(chǔ)上，根據(jù)演奏者的改良思路而在笛身上不同位置和音位上加的按音孔，以達(dá)到在竹笛音域范圍內(nèi)增設(shè)半音。加孔笛的品種很多，主要有中央音樂學(xué)院戴亞改良的八孔笛、香港中樂團(tuán)蘇紹勛改良的九孔笛、席臻貫和傅沛蘇改良的十孔笛、齊齊哈爾評(píng)劇團(tuán)韓義改良的十一孔笛等。

加鍵笛分為全加鍵和部分加鍵笛兩類。全加鍵笛主要有1970年南京藝術(shù)學(xué)院蔡敬民改良的新竹笛、四川音樂學(xué)院王其書改良的十五孔加鍵新笛。部分加鍵笛的種類更是名目繁多，有上海民族樂團(tuán)和上海民族樂器一廠改良的一鍵十一孔新笛、廣州民族樂器廠改良的四鍵十三孔笛、遼寧歌舞團(tuán)沈陽音樂學(xué)院改良的雙膜八孔三鍵大笛等。

2.在增加發(fā)音管方面的改良

這種改良是在增加或改變音域，使音色更豐富、表現(xiàn)力更強(qiáng)的基礎(chǔ)上，不改變竹笛形制而而進(jìn)行改良的，如趙松庭設(shè)計(jì)應(yīng)用的排笛、謝瑞之研制的定音二級(jí)套管閉調(diào)笛、江蘇無錫張志銳試制的中國長笛等。

3.在擴(kuò)大音區(qū)方面的改良

由于傳統(tǒng)笛屬于高音樂器，音域?yàn)閮蓚€(gè)八度左右，演奏者為適應(yīng)樂隊(duì)演奏要求，在竹笛擴(kuò)大音區(qū)方面，并形成樂隊(duì)中笛子的高、中、低系列聲部而作了許多努力。改良的種類主要有1994年由趙松庭設(shè)計(jì)，應(yīng)明章制作的彎管倍大笛。2002年常敦明將彎管倍大笛改為由紅木制成，有常敦明和蔣國基改良的巨笛，演奏時(shí)須由三人演奏（一人吹，兩人按孔）。

4.在增加演奏性能方面的改良

傳統(tǒng)竹笛屬于單管氣鳴樂器，音準(zhǔn)受氣候影響較大，演奏者為了克服外界環(huán)境對(duì)演奏笛子的影響，改良成了單插口笛，將竹笛切成兩段，中間安裝插口，可以隨溫度變化調(diào)節(jié)笛身長度，以保證音準(zhǔn)；此外，還有加喉笛、活塞笛、套管笛、雙插口笛等新的竹笛改良品種，都是旨在擴(kuò)大竹笛的功能，增加音樂表現(xiàn)力所用。

5.在制作材料方面的改良

傳統(tǒng)竹笛材料大多采用白竹、紅竹（將白竹染色和烘烤制成）、紫竹等材料。后來，竹笛制作者們又尋找到湘妃竹等材料制作竹笛，這類材料質(zhì)地堅(jiān)硬是制作高檔笛子的材料，湘妃竹外表有美麗的水紋，藝術(shù)價(jià)值很高。此外，近年來制笛者們還研制了其他不同材質(zhì)的笛子。如，蔣國基和常敦明研制出用紅木鏇制的紅木笛，此類笛經(jīng)過精度加工，在音準(zhǔn)、發(fā)音等方面都反映出其準(zhǔn)確、靈敏的特點(diǎn)，深受專業(yè)使用者的喜愛：趙松庭、應(yīng)明章研制的玉笛；應(yīng)明章研制的仿象牙骨笛：常敦明、閻復(fù)興研制的仙鶴笛；常敦明、蔣國基研制的柏樹笛等。

6.在竹笛表面外觀方面的改良

這種改良是在傳統(tǒng)竹笛的基礎(chǔ)上進(jìn)行的外觀方面的變化及美的修飾。如，四川音樂學(xué)院胡結(jié)續(xù)與楊聲合作的弓笛：趙松庭與應(yīng)明章合作的龍笛等。此外，為了增加竹笛的工藝性，觀賞性，現(xiàn)今許多廠家大量生產(chǎn)刻詩、刻畫、纏線竹笛，用激光刻字機(jī)進(jìn)行加工，進(jìn)一步提高了竹笛的工藝價(jià)值。

7.在增加傳統(tǒng)竹笛種類方面的改良

此類改良，是在原有普通六孔笛的基礎(chǔ)上，進(jìn)行的一些新的笛子種類的產(chǎn)生。如，由俞遜發(fā)研制而成的口笛，這是一種只有吹口，沒有膜孔的超高音笛子；由許國屏改良研制出的多功能組合笛是一種在相同的笛身上換不同的笛頭，以達(dá)到改變音色目的的笛子。

從以上竹笛品種的改良方面可看出，其大部分目的是在原有六孔笛的基礎(chǔ)上，而進(jìn)行的為達(dá)到增加半音、擴(kuò)大音區(qū)、豐富音色、提高可控性方面的不同改良。為此，我國的竹笛演奏家和制作家們都付出巨大的心血，為我國竹笛的發(fā)展和改良作出了顯著的貢獻(xiàn)。

若竹笛要進(jìn)行改良與發(fā)展，就離不開專職制笛技術(shù)人員的支持。這些專職制笛技術(shù)人員需要是一支學(xué)演奏，懂理論，精操作的技術(shù)生產(chǎn)隊(duì)伍，他們對(duì)于專業(yè)笛子演奏者們的各種需求要盡所能的有求必應(yīng)，與笛子演奏家們的各種要求要緊密結(jié)合，如此可使笛子工藝技術(shù)水平不斷成熟，產(chǎn)品質(zhì)量明顯提高。經(jīng)過制笛業(yè)的不斷發(fā)展，目前我國已形成了浙江余杭，江蘇揚(yáng)中等地區(qū)的竹笛生產(chǎn)基地，也初步建立起了一支符合時(shí)代要求的制笛師隊(duì)伍，在這支隊(duì)伍中，老一輩的竹笛制作家，如，常敦明等寶刀不老，新一代笛子制作師不斷涌現(xiàn)。其中，江蘇揚(yáng)中市長鳴樂器有限公司不僅在竹笛制作方面推陳出新，還建立了國內(nèi)首家民營性質(zhì)的中國民間民族樂器博物館，館中陳列各類竹笛三百余件，這些都為今后竹笛的改良與創(chuàng)新提供了良好的實(shí)物依據(jù)。

二

中國竹笛，在歷經(jīng)幾千年歷史沿革后，在竹笛演奏家和制作師們的共同努力下，獲取了較大的發(fā)展、改進(jìn)。筆者作為眾多竹笛演奏者中的一員，對(duì)于竹笛的改良提出以下一些看法：endprint

1.竹笛改良需在保持其傳統(tǒng)民族風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行

竹笛是一件具有我國悠久歷史、濃郁民族風(fēng)格的傳統(tǒng)樂器。首先，它在音色方面區(qū)別于西洋長笛，貼上笛膜后的竹笛音色明亮柔美，富有光彩，隨著音量的變化而加大音樂表現(xiàn)力；強(qiáng)烈的氣息控制、豐富的口唇舌技巧，多樣的按孔指法使得竹笛演奏技術(shù)別具一格。同時(shí)，在中國戲曲音樂中，竹笛也占有著重要作用。

因此，中國竹笛必須在完全保留其特有的音色風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，一味地效仿西洋長笛的模式，中國竹笛西洋化的道路是走不通的。只有完全保留其特有的音色風(fēng)格特征的改良，才談得上繼承傳統(tǒng)，其改良成果才能廣泛推廣，得到民眾的認(rèn)可。

2.竹笛改良需在保留六孔笛的基本演奏形制上進(jìn)行

目前社會(huì)上廣泛流傳的竹笛演奏形制仍以傳統(tǒng)的六孔笛演奏為主。筆者認(rèn)為：所有竹笛的改良工作都應(yīng)建立在保留原有六孔笛演奏形制、方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，為適應(yīng)現(xiàn)代作曲的需要而進(jìn)行的改良也應(yīng)以增設(shè)音孔為主，不宜采用加鍵的方法進(jìn)行改良。

3.竹笛改良需在提高竹笛音準(zhǔn)、氣候適應(yīng)、耐久等特性上進(jìn)行

當(dāng)前，竹笛制作已形成了從原材料產(chǎn)地到生產(chǎn)制造再到專業(yè)使用的一條順暢的產(chǎn)業(yè)鏈，竹笛質(zhì)量有了很大的提高，品種數(shù)量得到了不斷增加。中國竹笛在制作工藝和聲學(xué)品質(zhì)方面，隨著發(fā)展不斷滿足著專業(yè)演奏者的使用需求，專業(yè)演奏者普遍較為滿意。

但由于竹笛原材料大部分是天然生長的竹材，其物理尺寸極不規(guī)則。如，口圓度、管壁厚度等都是人為所無法控制的，只能任憑自然生長，制作時(shí)從這些自然生長的竹材中選取適合竹笛制作標(biāo)準(zhǔn)要求的竹料。

隨著當(dāng)今民族音樂事業(yè)的發(fā)展，為滿足專業(yè)演奏者、作曲家們?nèi)找娣倍嗟膭?chuàng)新的演奏技巧、創(chuàng)作作品的要求，竹笛制作者們需要制作出符合當(dāng)代專業(yè)演奏者們、作曲家們要求的竹笛也越來越難，今后竹笛制作進(jìn)一步需要改進(jìn)提高的問題有：（1）解決開裂問題。當(dāng)一支竹笛既要適應(yīng)南方溫潤潮濕的環(huán)境，又要適應(yīng)北方陰寒干燥的環(huán)境時(shí)，這就對(duì)制作時(shí)的物理、化學(xué)處理方式、使用材料等方面提出了新的要求。（2）解決音準(zhǔn)問題。若想解決以氣息控制為要點(diǎn)的竹笛音準(zhǔn)問題，需要在提高制笛技術(shù)人員的吹奏能力方面加大力度，只有制笛技術(shù)人員較好的掌握了吹奏時(shí)音準(zhǔn)的精密度，才能從源頭上較好的解決音準(zhǔn)問題。

4.竹笛改良需在保持樂隊(duì)傳統(tǒng)高音音區(qū)的基礎(chǔ)上進(jìn)行

在民族樂器的音域中，傳統(tǒng)中國竹笛的音區(qū)主要位于高音區(qū)域。若在適應(yīng)現(xiàn)代大型民族管弦樂隊(duì)的作品及編制的基礎(chǔ)上，在即保留竹笛傳統(tǒng)高音音區(qū)的前提下，加快進(jìn)行中音笛、次中音竹笛、低音笛的改良研制工作，以便使竹笛在民族樂隊(duì)中形成高、中、次中、低音笛系列，從而填補(bǔ)民族樂隊(duì)中除高音音區(qū)笛以外不同音區(qū)笛的空白，構(gòu)成與系列笙、嗩吶相同的民族管樂系列。

5.竹笛改良需在更好滿足業(yè)余愛好者需求的基礎(chǔ)上進(jìn)行

竹笛體積小，價(jià)格便宜，一直以來是百姓比較容易接受學(xué)習(xí)的一件樂器，但是相對(duì)于民族樂器中的古箏和二胡，社會(huì)普及率還較低。中國竹笛的發(fā)展即要靠作曲家、專業(yè)演奏者不斷創(chuàng)作出受到廣大老百姓喜愛的曲目，擴(kuò)大竹笛的社會(huì)影響力，也要靠不斷提高竹笛在群眾中的普及率，讓不同年齡層的人群能夠喜愛竹笛，參與到學(xué)習(xí)竹笛的行列中來。

6.竹笛改良需在增加竹笛工藝性，擴(kuò)大出口量，增加經(jīng)濟(jì)效益方面進(jìn)行

中國竹笛，作為一件工藝品、收藏品，不僅具有濃郁的民族特色，還傳承著中華民族數(shù)千年的悠久文化。

竹笛不僅要進(jìn)行使用價(jià)值方面的改良，極大地滿足不同階段、領(lǐng)域演奏者們的需求，同時(shí)也要開發(fā)它社會(huì)經(jīng)濟(jì)價(jià)值方面的改良，使其成為弘揚(yáng)中國優(yōu)秀民族文化的重要商品。為此，可在充分體現(xiàn)竹笛使用價(jià)值的基礎(chǔ)上，再加以各種外飾、外形方面的包裝。如，通過在笛身制作各種雕刻圖案工藝，記載重大歷史事件、歷史人物等：從型號(hào)大小上制作各種特種笛等。

總之，中國竹笛將作為一種載體，記載和宣傳了中華民族悠久文化歷史。同時(shí)，作為一種文化產(chǎn)品，它不僅具有十分重要的社會(huì)價(jià)值，還將帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益。作為青年一代的演奏者，我們有責(zé)任在繼承保持中國竹笛傳統(tǒng)演奏風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行竹笛多方面的發(fā)展、改良，以適應(yīng)現(xiàn)今民族音樂和現(xiàn)代音樂文化事業(yè)的需要，同時(shí)還要更加地做好中國竹笛的群眾普及工作，進(jìn)一步擴(kuò)大中國竹笛在海外的影響力，讓中國竹笛走進(jìn)千家成戶，走向五湖四海。

我相信，隨著老一輩藝術(shù)家、制作家們的辛勤耕耘與傳承和我們青年一代的積極參與、努力學(xué)習(xí)與開拓，定可使竹笛制作、演奏藝術(shù)，更絢麗多彩的在制作、理論、演奏、創(chuàng)作等方面得到傳承與發(fā)展。endprint