⊙何夢潔［江南大學(xué)人文學(xué)院， 江蘇 無錫 214122］

“百花時代”的諷刺藝術(shù)
——以《改選》《組織部新來的青年人》為例

⊙何夢潔［江南大學(xué)人文學(xué)院， 江蘇 無錫 214122］

“百花時代”部分具有現(xiàn)實意義的優(yōu)秀作品打破了時代文化氛圍中僵化單一的創(chuàng)作模式，為沉寂的文壇注入了新的活力。本文主要以《改選》和《組織部新來的青年人》（后文簡稱為《組織部》）兩部作品為例，從小說語言、人物形象和時代文化氛圍下的諷刺手法等方面淺析“百花時代”的諷刺藝術(shù)，并探究其文學(xué)價值。

語言 人物 獨特性

“百花時代”的文學(xué)誕生于特殊的時代文化氛圍之中，在諸多因素的影響下，一大批贊歌式的作品如雨后春筍般出現(xiàn)，文學(xué)發(fā)展逐漸趨向于機械化、模式化。與此同時，在文壇上也存在部分眼光敏銳、敢于揭露社會弊端的作家，他們打破窠臼正視現(xiàn)實社會，創(chuàng)作出許多頗有現(xiàn)實意義的優(yōu)秀作品，譬如李國文的《改選》、王蒙的《組織部新來的青年人》等。雖然這些作品曾一度被掩埋，甚至遭到詆毀和封殺，但它們所創(chuàng)造的文學(xué)價值不應(yīng)被忽視。莫里哀說，“對付畸形事物和邪惡勢力的最好武器莫過于諷刺”，諷刺便成為作家們反映社會矛盾的主要形式。通過對“百花時代”作品的諷刺藝術(shù)淺析，能夠?qū)ψ骷疑羁痰乃枷雰?nèi)涵有所體味，也能窺見他們秉筆直書的寶貴品質(zhì)。

一、語言是最有利的諷刺工具

“語言往往是思想最直接也是最迅速的一種表現(xiàn)形式”。諷刺的生命是真實，沒有真實也不能稱之為諷刺，所以表現(xiàn)真實成為諷刺小說語言的主要目的。這時期的小說主要是采用質(zhì)樸精準的語言和調(diào)侃式的反語來達到諷刺效果。

質(zhì)樸精準的語言最容易展現(xiàn)真實情況?！陡倪x》和《組織部》這兩部作品將諷刺隱含于簡練質(zhì)樸的語言中，簡單幾筆便將真實呈現(xiàn)在眾人眼前。在《改選》中，當車間的老吳頭死的時候，主席正在火急火燎地找“樣板”，他心想“得罪了死者倒不用怕的，反正他也不會提意見了，冒犯了群眾那可是劃不來的”。作者只是運用最平常最簡潔的語言對小說人物進行描繪，全篇甚至沒有半句外貌上的描寫，卻將工會主席虛偽的嘴臉展現(xiàn)得栩栩如生。“版……版……版”是形容主席在改選會上演講的聲音。取字“版”其實是有深刻寓意的，一個“版”字就抓住了主席模式化的特點，而且運用單字加隔音“版……版……版”來概括主席演講的全部內(nèi)容，既描繪出主席口若懸河演講的滑稽樣子，也從側(cè)面表現(xiàn)群眾對其演講是處于閉目塞聽的狀態(tài)。這樣質(zhì)樸精準又富有深意的語言在《組織部》中也有。生活、工作經(jīng)歷十分豐富的劉世吾常常把“把黨的生活建立在……上”掛在嘴邊，而這段話在林震聽來是“把生活建在登登登上”，重復(fù)的“登”字加快了這句話的節(jié)奏感，也正是在“登登登”中我們便能看出青年林震對黨工作的滿腔熱情。除此之外，小說中質(zhì)樸卻形象的比喻也為揭露現(xiàn)實起到了重要作用?！八兪斓伛{馭那些林震覺得是相當深奧的概念，像撥弄算盤子一樣地靈活?！边@句話表面是夸贊劉世吾諳熟黨的方針政策，實際上是諷刺他利用職權(quán)將制度玩弄于股掌之中。他那些似是而非的理論，譬如“缺點是前進中的缺點，我們偉大的事業(yè)，正是有這些有缺點的組織和黨員完成的”，看似頭頭是道，實際是他充分利用自己濃厚的政治素養(yǎng)掩蓋其官僚主義的惰性。

調(diào)侃式的反語也是諷刺小說常用的技巧。反語在人物塑造和文章趣味性方面起著非常重要的作用。從人物塑造方面來講，反語有利于豐滿人物形象。人物名字常常是最直接的反語，比如在《組織部》中的“劉世吾”“王清泉”，“世吾”即世界皆我，暗指事事皆明，然而看透了一切的劉世吾作為區(qū)委組織部的干部卻在對待具體工作的問題上展現(xiàn)出“和稀泥”的惰性，可見他的“事事皆明”只不過是假象；王清泉是文中具有腐敗墮落特性的人物，作者卻賜名“清泉”。正話反說是反語中最具諷刺效果的一種藝術(shù)，小說中的人物經(jīng)常會正話反說。當林震把韓常新如何了解情況與寫簡報的事告訴劉世吾后，劉世吾大笑著說“老韓……這家伙……真高明……”這句表面是夸獎韓常新聰明，懂得隨機應(yīng)變，實際是對韓常新工作弄虛作假的辛辣諷刺，這在一定程度上也豐富了韓常新虛偽、沽名釣譽的人物形象。從文章趣味性方面來看，反語也有利于增加文章的諷刺性和幽默感。在《改選》的結(jié)局處提到“按照工會法的規(guī)定，改選是在超過人數(shù)三分之二的會員中舉行的，這次選舉是有效的，新的工會委員會就要工作了?！边x舉是有效的，但是高票當選的主席老郝卻在沸騰的選舉聲中靜靜死去，選票有效也等于無效。新的委員會即將開始工作了，可是新主席卻沒了，新工會也新不起來了。反語式的結(jié)尾使文章的悲劇性和諷刺性劇增。作者將老郝千辛萬苦的“奪權(quán)”之戰(zhàn)，設(shè)置在勝利中失敗，預(yù)示著以“老郝”為代表的基層干部是無法戰(zhàn)勝現(xiàn)存體制弊端的，這種欲哭無淚的黑色幽默既增加了文章的戲謔性，也蘊含了作者對“老郝”的悲憫之情。

二、人物是諷刺藝術(shù)的最佳載體

作家往往將諷刺矛頭對準小說中的一個或多個人物，通過描寫人物的外貌、語言、動作等方面展現(xiàn)諷刺意圖，所以小說人物便成為作家施展其諷刺藝術(shù)的最佳載體。形象化的對比手法既是塑造人物形象的有效形式，又是作家撕毀人物“面具”以達到揭露現(xiàn)實的有利武器。這種人物形象化對比手法通常分為橫向?qū)Ρ群涂v向?qū)Ρ葍煞N形式。

橫向?qū)Ρ染褪俏谋局胁煌蜗笾g的對比。這種對比將兩種具有差異又存在關(guān)系的人物對照起來，使人物形象更加鮮明，也給讀者以更加強烈的反差感?！陡倪x》中，老郝和主席就是一組最明顯的對比。當車間的吳老頭死的時候，老郝忙著選地下葬、出殯送糧；當剛會走路的孩子遇到危險時，他不顧一切救孩子；當老職工下雨無屋庇護的時候，老郝?lián)砹帯斃虾略跒楣?、為人民忙前忙后的時候，主席一心為自己連任而奔波，忙著做好“兩化一板”的爭面子工作。天天到處喊著樹“樣板”的主席，其實從來干過什么實事，相反被領(lǐng)導(dǎo)認為不識時務(wù)的老郝，屢次遭到降職但依然堅持為工會鞠躬盡瘁。主席和老郝實際上是浮夸型干部與實干型干部的縮影，作者通過對比，對自私虛偽、沽名釣譽的浮夸型干部進行了影射和諷刺。這樣的對比在《組織部》中就更加豐富。小說中至少存在兩組對比，即林震與王清泉、韓常新以及劉世吾之間的對比。在區(qū)常委開會討論麻袋廠問題的會議上，林震為會議準備了幾千字的發(fā)言提綱，坐在角落里緊張到心跳加速，手心出汗，而同在會上的韓常新只是專心地把自己的鞋帶解開又系上了；劉世吾面對林震在會上所提的意見只是“點點頭說：‘小林同志的意見是對的，他的精神也給了我一些啟發(fā)……’然后他悠閑地溜到桌子邊去倒茶水”，通過對比很自然看出三人對待工作的不同態(tài)度。林震對黨的工作認真負責(zé)也充滿激情，而韓常新和劉世吾則處處表現(xiàn)出“和稀泥”的態(tài)度。除此之外，小說還通過麻袋廠調(diào)查工作使林震在形象上與腐敗落后的王清泉形成對比；通過工作中的瑣碎小事表現(xiàn)林震和韓常新在思想、工作和作風(fēng)方面的差異；通過林震和劉世吾兩人之間的談話突顯劉世吾冷漠麻木、官僚氣息濃厚的形象。

縱向?qū)Ρ燃赐恍蜗笄昂笞兓膶Ρ?。哲學(xué)上講世界萬物是永恒發(fā)展的，小說中的人物隨著情節(jié)的演變必然會呈現(xiàn)出或大或小的變化。在變化中凸顯人物形象上的矛盾，有助于人物形象更加真實、豐滿，擺脫表面化和片面化的缺陷，也有利于增強文章的感染力和表現(xiàn)力。在《改選》中，工會主席在其任職初期和中后期對待老郝的態(tài)度具有顯著性變化。“起初他當工會主席，那份熱心腸待人是極好的，親的管他叫‘我們老好’，玩笑的稱呼他是‘老好子’。”后來當一切都不是那么順利的時候，特別是當工會主席告知老郝本次改選不提名他時，主席就一改以前的親切，一本正經(jīng)地稱他為老郝同志。稱謂的變化其實代表著主席態(tài)度和思想的改變，通過對比，工會主席的虛偽和自私的形象刻畫得入木三分。在《組織部》中這樣的對比也隨處可見。劉世吾在小說中曾告訴林震“當我讀一本好小說的時候，我夢想一種單純的、美妙的、透明的生活。我想去做水手，或者穿上白衣服研究紅血球，或者做一個花匠，專門培植十樣錦……”從這段話就可以知道，以前的劉世吾也曾和林震一樣，有理想有抱負也對黨的事業(yè)充滿熱情，但是現(xiàn)在劉世吾的不同了，“他取笑缺陷，僅僅是取笑；欣賞成績，僅僅是欣賞”，他變得世故圓滑也更懂得明哲保身。在小說中，表面上是劉世吾和林震形成了鮮明的對比，實際上還蘊含著青年劉世吾與中年劉世吾的對比。通過這樣的對比揭露、諷刺了官僚體制對人性的扭曲和戕害。今天的林震就是昨天的劉世吾，今天的劉世吾也許就是明天的林震。這不是一個人的墮落而是一群人的腐敗異化。

三、時代語境下獨特的諷刺藝術(shù)

泰納說：“偉大的藝術(shù)和它的環(huán)境同時出現(xiàn)，絕非偶然的巧合。”特殊的時代文化氛圍賦予了“百花時代”的文學(xué)獨特的諷刺藝術(shù)，使得這批頌歌中的批評文學(xué)，既不同于契訶夫的“含淚微笑”，又不似魯迅的“嬉笑怒罵”，也不像老舍的“溫婉幽默”，更加沒有國統(tǒng)區(qū)政治諷刺劇的“尖刻辛辣”,反而更趨近于《儒林外史》“公心諷世，旨微語婉”的特點，在客觀冷靜的敘說中揭露人性的缺陷和社會的不和諧。這些獨特性主要體現(xiàn)在諷刺藝術(shù)上的“點到為止”和“不動聲色”兩個方面。

特殊的時代文化氛圍決定了這一時期的諷刺藝術(shù)只能“點到為止”。雖然在“雙百方針”和“蘇聯(lián)解凍文學(xué)”的感召下，文學(xué)創(chuàng)作擁有了一定的自由，但是在大的時代背景下，諷刺藝術(shù)還是無法做到像魯迅雜文那樣深刻犀利，也更不可能真正觸及到社會的更深層次達到文學(xué)干預(yù)現(xiàn)實的目的。作家們只能在被允許的范圍內(nèi)“恣意書寫”，批判也根本達不到應(yīng)有的深度和廣度，大多只是在表層游離。所以《改選》和《組織部》這兩部作品也只是在客觀敘述中暴露了社會的不和諧和人性的異化扭曲，一定程度上反映了官僚主義問題，但都只是委婉含蓄地點到為止。時代文化氛圍從根本上決定了“百花時代”的諷刺小說就只能是“公心諷世，旨微語婉”。

這個時期的諷刺小說在敘述上多采用“不動聲色”的諷刺技巧。不動聲色主要指很少采用漫畫式的夸張筆法，多使用主觀評論與客觀描述相結(jié)合的方式來揭露腐朽落后的現(xiàn)象，批判愚昧反動的行為。魯迅在《什么是“諷刺”》一文里曾說“所寫的事情是公然的，也是常見的，平時是誰都不以為奇的……不過這事情在那時卻已經(jīng)是不合理、可笑、可鄙，甚而至于可惡……雖在大庭廣眾之間，誰也不覺得奇怪，現(xiàn)在給它特別一提……”也就是說“寫實”在一定程度上等于“畫丑”，針對現(xiàn)實生活中丑惡的現(xiàn)象，根本無需運用技巧進行夸大潤色，只需如實描繪便能釋放出它最強大的諷刺意味?！陡倪x》中老郝不同意將養(yǎng)老院建在鬧狼的地方，主席說“嘿！工人階級會怕狼？笑話”，“這是組織的決定，你就執(zhí)行吧”！最后主席也就只能成為可笑的反面“樣板”，他口里說著尋找“樣板”，其實那不過是“流行在工會干部口頭的時髦名詞”。在《組織部新來的青年人》中作者運用素描的筆法將嘲諷和幽默融入到直接敘述中，通過趙慧文之口對劉世吾進行不動聲色的諷刺。“一旦他認為條件成熟需要干一氣，他一把把事情抓在手里，教育這個，處理那個，儼然是一切人的上司?！焙唵螏拙浔闼合铝藙⑹牢釢M口仁義道德卻自私自利的虛偽面具。

四、結(jié)語

諷刺是反映現(xiàn)實最直接最辛辣的筆法，“百花時代”的諷刺文學(xué)以樸素精準但不乏幽默的語言為載體，勾勒出許多令人印象深刻的人物，抨擊了現(xiàn)實社會存在的某些問題，這是對以往的諷刺文學(xué)的繼承和發(fā)展，歷史和政治等社會原因也使作品呈現(xiàn)出這個時代特有的諷刺藝術(shù)。這些作品雖然一度被贊歌淹沒，但始終還是在“百花時代”的文學(xué)中留下了不可磨滅的一筆，在主題、人物和藝術(shù)手法方面都有所突破和創(chuàng)新。

[1] 胡書義.苦笑·譏笑·冷笑——果戈理、謝德林和托爾斯泰諷刺藝術(shù)的比較[J].外國文學(xué)研究，1998（4）.

[2] 許立.王蒙小說中語言的諷刺藝術(shù)探析[J].語文建設(shè)，2014（8）.

[3] 李國文.籬下百花（1957—1966）改選[M].北京：人民文學(xué)出版社，2009.

[4] 王蒙.中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典（1917—2010）[M].組織部新來的青年人[A].北京：北京大學(xué)出版社，2011.

[5] 丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1963.

[6] 魯迅.魯迅自編文集：且介亭雜文二集.什么是“諷刺”[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2013.

作 者：何夢潔，江南大學(xué)人文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)在讀本科生。

編 輯：曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com