周丹

摘要：鋼琴是一種重要的樂器，也是聲樂演唱普遍使用的一種樂器，鋼琴伴奏和聲樂演唱如果能夠有效的配合，會起到事半功倍的效果。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的配合，換句話說就是鋼琴演奏者和聲樂演唱者之間的配合，這兩者之間既相互制約，又相互統(tǒng)一，只有處理好它們的關(guān)系，才能真正做到協(xié)調(diào)配合。本文主要通過對鋼琴伴奏與聲樂演唱之間關(guān)系的介紹，進而探討了如何將兩者協(xié)調(diào)配合起來的措施，僅此提供借鑒。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏 ?聲樂演唱 ?協(xié)調(diào)配合

無論是鋼琴伴奏，還是聲樂演唱，都是音樂中重要的表演藝術(shù)形式，傳統(tǒng)的觀點認為，聲樂演唱者應該是舞臺上的主導，而鋼琴伴奏只是起到輔助的作用，其實這兩者之間并不是簡單的這層關(guān)系，只有兩者協(xié)調(diào)配合好，表演的作品才能完美，欣賞者在其中才能有美的享受，鋼琴伴奏與聲樂演唱，并不是單一獨立的，它們需要在舞臺上進行有效的交流，只有演奏者和演唱者在舞臺上有情感的交流，才能真正演繹出完美的作品。

一、鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系

這兩者之間的關(guān)系，簡單的來說就是相互依存的，鋼琴伴奏的主要功能是渲染氣氛，能夠讓作品在氣氛的調(diào)和下顯出更獨特的魅力，換句話說，鋼琴伴奏就是情感的表達，通過鋼琴伴奏無論是演唱者，還是欣賞者都能夠感受到一定的音樂形象，而通過這個情感的表達，演唱者對音樂作品會有更深的理解，從而演唱得更加好。鋼琴伴奏營造的是音樂情境，如果這個情境演唱者能夠感受到并且演繹出來，那么，兩者就達到了最佳的配合狀態(tài)。而聲樂演唱者通過鋼琴的伴奏逐漸的進入了音樂所闡釋的情境中，逐漸形成自己的情緒，這種情緒也會傳達給鋼琴伴奏者，鋼琴伴奏者在伴奏的過程中，又加進了演唱者的情緒，兩者之間情緒的融合也是演繹完美作品的前提。

換句話說，兩者之間是一種平衡的關(guān)系，這種平衡關(guān)系簡單來說就是鋼琴伴奏與聲樂演唱兩者在特定的環(huán)境下，通過不斷地配合與磨合，最終達到了一種完美統(tǒng)一的效果。通過多次作品的演奏我們完全可以感受到這兩者之間一直都在遵循著音樂平衡的法則，這個法則既能體現(xiàn)出鋼琴伴奏者的水平，又能體現(xiàn)出聲樂演唱者的水平，最為重要的是能夠看出兩者的默契程度，所以說要把一個音樂作品，完整的表達出來，既要看鋼琴伴奏者和聲樂演唱者的技術(shù)水平和專業(yè)水平，更為重要的是要看鋼琴伴奏者和聲樂演唱者對音樂作品的理解程度是否相同，情感表達是否一致，這是決定兩者之間是否配合默契的關(guān)鍵，也是兩者是否能夠把作詞作曲者所要傳達的感情是否完全表現(xiàn)出來的關(guān)鍵。

二、兩者之間的差異

鋼琴伴奏與聲樂演唱是平衡的關(guān)系，在音樂作品的演繹方面二者也是相通的，但是在具體的變現(xiàn)形式上兩者之間存在很大的差異。

（一）鋼琴音色豐富、音域?qū)拸V

鋼琴之所以會行為樂器之王，主要是因為它不僅能夠承擔獨奏的任務，還因為鋼琴音色豐富等特點，成為很多樂隊必備的樂器。其實鋼琴伴奏本身就是蘊含著平衡的關(guān)系，鋼琴演奏是否成功，與演奏者兩只手的配合程度有直接關(guān)系，只有兩手充分有效的配合，才能確保伴奏的作品能夠清晰完整的傳達出來。再加之，鋼琴的發(fā)聲部位也要與兩手做好配合，聲部自身存在著主次，如果它與兩手不能有效的配合，很難體現(xiàn)出各個聲部不同的特點，因此注意聲部與雙手之間的平衡關(guān)系也是鋼琴伴奏者需要關(guān)注的問題。

鋼琴伴奏作為聲樂演唱的一部分，要達到的平衡就不僅要達到雙手之間的平衡以及聲部與雙手之間的平衡，更為重要的是上述兩者之間的平衡要與聲樂演唱者也做到平衡，也就加深了鋼琴伴奏的難度。因此說，雖然鋼琴在伴奏的過程中看似簡單，也不需要浪費很多時間，也不用像演唱者那樣要求發(fā)音連貫，但是盡管如此，鋼琴豐富的音色，寬廣的音域依然使其成為聲樂演唱重要的構(gòu)成部分。

（二）聲樂演唱有著其自身的規(guī)律

眾所周知，聲樂演唱者需要的不僅僅是一副好嗓子，更為重要的是要有好的呼吸，因為呼吸是確保聲樂演唱者發(fā)音持久的關(guān)鍵，這樣才能將音符與樂句所要表達的感情表達出來，聲樂演唱中應該具備的素質(zhì)，就是能夠感覺出樂譜每個音符之間不同的張力，并且能夠通過音高的變化感受到情感的變化。因此，和鋼琴伴奏相比，演唱者自身就具有更大的優(yōu)越性。連貫也是聲樂演唱者具備的優(yōu)勢之一，連音本身就是演唱重要的組成部分，而連音的效果如何，與呼吸的好壞有著巨大的關(guān)系，因為呼吸本身就需要一定的時間，所以無論是遠距離跳躍的聲音，還是音符與音符的級進，都一定要做好連貫。從某種程度上說，鋼琴伴奏與聲樂伴奏要想真正的做到平衡，鋼琴所起到的作用是非常大的，因為在演唱的過程中，鋼琴伴奏者需要通過力度和旋律的控制才能真正的完成作品的演繹。

三、鋼琴伴奏與聲樂演唱協(xié)調(diào)配合措施

上文中我們了解了鋼琴伴奏與聲樂演唱雖然在表現(xiàn)形式上有很大的不同，但是兩者畢竟是在一個整體中，所以重要的是要處理好兩者之間的平衡關(guān)系，這樣才能將二者有效的協(xié)調(diào)配合起來，那么，如何才能夠讓兩者有效的配合起來呢？

（一）鋼琴伴奏者與聲樂演唱者的自身素質(zhì)水平是關(guān)鍵

這是將兩者協(xié)調(diào)配合起來的關(guān)鍵，無論是理論知識水平，還是演奏與演唱水平，都需要達到一定的程度才能將兩者協(xié)調(diào)的配合起來。無論是鋼琴伴奏者，還是聲樂演唱者都要認真學習各類音樂文獻，研究樂理知識，不僅要學習有音樂有關(guān)的理論知識，還要學習研究與音樂相關(guān)的知識，比如舞蹈、文學等，并且要將其有效的融合在音樂里，因為學習更多的知識，能夠豐富人的情感，這樣對音樂作品會有更深刻的理解，也會有更多不同的理解角度。鋼琴伴奏者與演唱者要互相的學習和鼓勵，了解每一個音樂作品獨有的特點，并且把這特點完美的演繹出來。

（二）生活與藝術(shù)的默契是鋼琴伴奏與聲樂演唱的核心

優(yōu)秀的合作離不開雙方的不懈努力，兩者只有具備高度相似的生活作息和藝術(shù)審美感，才能形成良好的默契，進而實現(xiàn)雙贏的局面。其實，要想將聲樂作品完美地展示在人們面前，演唱者與伴奏者的付出是同等重要的，但由于表演形式的不同，人們更注重前臺的演唱者，伴奏者常常被忽略。其實，很多專業(yè)音樂人士都懂得鋼琴伴奏的重要性，它在表演創(chuàng)作前總是起著或多或少的藝術(shù)指導作用，因此，在理想條件下，聲樂演唱者可以邀請鋼琴伴奏者一起共同探討，一起對聲樂作品進行細細體會和揣摩。

（三）對作品進行整體性的感情處理，以消化吸收為自己的音樂表現(xiàn)

音樂本身就是感情，聲樂作品也包含有自己的感情基調(diào)。演唱者要通過對語調(diào)、語氣、語勢的運用來增強演唱的感染力。而伴奏雖沒有歌詞，無法通過語言來表達，但也必須注意語氣，要用手指歌唱，以真正表達歌曲的思想感情。歌曲思想感情的真正表達是需要把作者創(chuàng)作該作品時的感動發(fā)掘出來，讓自己得到，自己感動，然后才能得心應手的傳達給聽眾，感動聽者的心靈，以完成自己的音樂表現(xiàn)。演唱者和伴奏者都需要充分調(diào)動積極的思維活動與想象力，以消化吸收為自己的音樂表現(xiàn)，體現(xiàn)個人的風格與色彩。

四、結(jié)語

綜上所述，可知要想使鋼琴伴奏和聲樂演唱協(xié)調(diào)配合好，首先要處理好兩者之間的關(guān)系，其次，鋼琴伴奏者和演唱者要有很高的專業(yè)素養(yǎng)和豐富的情感，這樣才能對音樂有更深刻的理解。通過音符就能夠看出作者所要傳達的感情，并且把這種感情通過伴奏與演唱有效的傳達給觀眾，讓觀眾融入其中，真切的感受到音樂的魅力。

注：

本文為黑龍江省藝術(shù)科學規(guī)劃課題一般項目，課題名稱：《鋼琴伴奏與聲樂教學的學科研究》，課題編號：2014B097。

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