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        淺談混合錄音的“三感”特點(diǎn)

        2015-01-17 20:30:43黃夢琪
        藝術(shù)評鑒 2014年24期
        關(guān)鍵詞:運(yùn)動感色彩感空間感

        黃夢琪

        摘要:影視片中的聲音有人物語言、音樂和音響效果,它們被錄在不同的磁帶聲道上,為此,要把它們混合在一個聲道上。這項(xiàng)工作就是混合錄音?;旌箱浺羰浅龀晒臅r候,是聲音的再創(chuàng)作。混錄工作猶如組裝機(jī)器一樣,一個個合格的零件,裝配時稍不細(xì)心,將會使這臺機(jī)器成為次品而不能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。本文主要分析的聲音三要素的混合錄音,以及混合錄音的三個特點(diǎn):聲音的空間感、運(yùn)動感和色彩感。

        關(guān)鍵詞:混合錄音 空間感 運(yùn)動感 色彩感

        一、錄前的準(zhǔn)備工作

        混合錄音之前,除做好一些準(zhǔn)備工作外,還應(yīng)把每條磁跡的信號分別再審聽一次,并對均衡、混響和其他信號處理進(jìn)行試驗(yàn)。雖然花些時間去檢查每條磁跡的內(nèi)容并沒有什么不好,但是脫離整體感去單個審聽則價(jià)值不是太大。所以,這時的審聽只是檢查每條磁跡在內(nèi)容、技術(shù)等方面有無問題,以免混錄后修改困難?;熹洉r設(shè)備多、工作繁,一個人是無法承擔(dān)的,應(yīng)該事先配備好助手,分工明確,而總控制則由一名有經(jīng)驗(yàn)的錄音師負(fù)責(zé),并負(fù)責(zé)整個混錄工作,導(dǎo)演也應(yīng)親臨現(xiàn)場,以把握總體感覺。

        二、混錄提示單

        錄音師在混合錄音之前,對照畫面內(nèi)容將相應(yīng)的各條聲帶上的聲音內(nèi)容一一對應(yīng)地分欄記錄在表上,寫明其順序、位置、長度和連接關(guān)系。這個表格就是混錄提示單。在混合錄音時,錄音師參閱此表,對各條聲帶上的內(nèi)容就可以一目了然,從而準(zhǔn)確地推拉各路音量電位器,及時調(diào)整各種不同聲音的質(zhì)量,根據(jù)需要進(jìn)行藝術(shù)和技術(shù)上的處理。

        三、混合錄音設(shè)備系統(tǒng)

        如果只有兩條聲跡,且都錄在錄像帶上,則混錄工作就比較簡單?;熹浨?,可復(fù)制一個工作帶,在第1聲道上錄制音樂,第2聲道上錄制人物語言?;熹洉r,錄像機(jī)仁的兩條聲跡同時送給調(diào)音臺,將混合后的信號送給母帶第2聲道,采用插入法錄制成混合信號。如果有多條聲跡,如1條以上的音樂信號、1條自然音響、1條模擬音響效果、1條大效果(如飛機(jī)聲、大炮聲等)以及人物語言等,妥善的辦法是先將音樂和音響效果分別混合在一條磁跡E,再用上述方法進(jìn)行混錄。有經(jīng)驗(yàn)的錄音師亦可一次混錄完成。實(shí)際上,三條聲道的混合錄音可直接在一套編輯錄像機(jī)上進(jìn)行。因錄像機(jī)有兩條聲道,可以把語言和音樂分別錄在子帶的兩條聲道上,音響效果錄在母帶的第1聲道上。混錄時,將錄像機(jī)的第1聲道關(guān)掉,用插入法將三條聲道混錄到母帶的第2聲道上。需要提醒的是:如果某些節(jié)目有長期保留價(jià)值,或提供給少數(shù)民族及國外交流用,除母帶第2聲道有混合信號外,在第1聲道上還應(yīng)有音樂和音響效果的混合信號,以供對方翻譯語言后混錄。

        混錄時要注意各聲音的平衡。平衡有兩層意思:一是就總體來說,前后音量要保持平衡,不要忽高忽低。這就是嚴(yán)格掌握錄音電平;二是聲音要有主有次(主次平衡)。解說是第一位的,其次是效果音和音樂(特殊情況除外),也就是說語言不能被其他任何聲音所掩蓋。解說和音樂相比較,音樂電平應(yīng)低于解說電平。效果音電平也不要錄得過高,否則使人感到嘈雜。

        混錄時一定要監(jiān)聽聲音的平衡,而且最好用揚(yáng)聲器監(jiān)聽,因?yàn)橛枚鷻C(jī)監(jiān)聽時可能與實(shí)際放音情況有誤差。

        (一)聲音的空間感

        關(guān)于混合錄音的聲音空間感,主要是指人耳對聲音產(chǎn)生一種立體的感覺,也就是三維空間感。為了使聲源達(dá)到立體感,錄音師會讓聲音與畫面達(dá)到一致,從而營造出立體感,給人一種更加親近和真實(shí)的感覺。

        聲音的空間感主要包括三個方面:環(huán)境感、透視感和方向感。

        首先,環(huán)境感是指影視作品中聲音所處的一個空間環(huán)境。在我們的日常生活中,我們會經(jīng)常聽到各種各樣的聲音,這些聲音有可能是連綿不斷、接連著的,因此我們可以認(rèn)為聲音具有連續(xù)性和綿延性。人的眼睛和耳朵有著最大的區(qū)別,就是耳朵能夠接收來自四面八方的聲音,但是眼睛不能,因此聽覺的特性給了我們進(jìn)行影視藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。我們可以充分運(yùn)用具有典型性的環(huán)境音響,從而營造出一定的空間環(huán)境,讓觀眾感受到這個空間環(huán)境,從而營造出環(huán)境感。

        然后,聲音的透視感,也就是距離感,或者稱之為遠(yuǎn)近感和深度感。當(dāng)人們處在不同的空間環(huán)境里,其聲音的直達(dá)聲和反射聲也不會不同,還有聲音的振幅大小也不同,這可以讓我們感受到聲音距離的遠(yuǎn)近。在影視作品的聲音制作中,要重點(diǎn)分析聲音的透視感,才能制作出符合聽眾的聲音,增強(qiáng)聲音的真實(shí)感。

        最后,聲音的方向感,也就是方位感。當(dāng)觀眾處于不同的空間環(huán)境里,他所能夠聽到聲音強(qiáng)度和音色是不一樣的,包括聲音到達(dá)他的耳朵的時間也是不一樣的,我們可以根據(jù)這些“不同”,分辨出聲音發(fā)出的源頭和方向,甚至是具體位置,這就是聲音的方向感。作為錄音師,在制作聲音的時候,可以根據(jù)聲音的方向感來制作聲音,使聲音更加具有真實(shí)感。

        (二)聲音的運(yùn)動感

        聲學(xué)中有一個著名的效應(yīng),就是多普勒效應(yīng),就是指聲音會隨著位置的轉(zhuǎn)變而導(dǎo)致聲音的大小和音調(diào)的高低發(fā)生變化,其實(shí)這就是指聲音的運(yùn)動感,這種改變,使聽眾切身感受到聲音在運(yùn)動。

        當(dāng)聲音移動得越快,多普勒效應(yīng)就會越明顯,在制作聲音的時候,錄音師就會根據(jù)這個效應(yīng)來體現(xiàn)影片中人物運(yùn)動的速度。

        (三)聲音的色彩感

        聲音的色彩感主要包括地域色彩、民族色彩和時代色彩。簡單來說,地域色彩是指通過聲音來體現(xiàn)出一個地區(qū)的地域特色,如運(yùn)用一些民歌、方言等。而民族色彩就是指通過聲音來突出一個民族的特色,如運(yùn)用富有民族特色的聲音來體現(xiàn)這個民族的社會風(fēng)俗和生活習(xí)慣等,還可以起到強(qiáng)化藝術(shù)性的作用。時代色彩,就是指運(yùn)用聲音來反映一個時代的特點(diǎn),每個時代都有不同的文化,我們可以通過一定的聲音來突出這個時代的特點(diǎn)。

        四、結(jié)語

        綜上所述,混合錄音的聲音制作有三要素,其聲音具有三個特點(diǎn):空間感、運(yùn)動感和色彩感,也就是我們所說的“三感”。我們應(yīng)該遵循聲音的三個特點(diǎn)來制作聲音,使聲音在影視作品中發(fā)揮著更重要的作用,使影視作品更加精彩,增強(qiáng)其藝術(shù)性的同時也能夠吸引更多的觀眾。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李松林.技術(shù)現(xiàn)象學(xué)視野下的聲音制作技術(shù)[D].哈爾濱:黑龍江大學(xué),2011年.

        [2]李松林.聲音制作技術(shù)的現(xiàn)象學(xué)解讀[J].哈爾濱工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2011,(05).

        [3]李松林.聲音制作技術(shù)的發(fā)展與嬗變[A].第三屆全國科技哲學(xué)暨交叉學(xué)科研究生論壇文集,2010年.

        [4]葉瑛,劉兵,鄭文輝.聲音記錄存儲技術(shù)[J].音響技術(shù),2008,(11).

        [5]沈雅靜.淺談光盤存儲技術(shù)的發(fā)展及應(yīng)用[J].石油化工設(shè)計(jì),2001,(02).

        [6]江小云.淺談存儲技術(shù)的發(fā)展歷程[J].中國科技信息,2005,(15).endprint

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