◎韓振春

論西方繪畫構圖中的運動感

◎韓振春

繪畫中的運動并非是真正的物體運動，繪畫所呈現(xiàn)出的只是靜態(tài)物體，而所謂繪畫中的運動感是繪畫本身所帶給人們的感覺，是所謂的不動之動，是從感官上來對運動進行詮釋。本文以西方繪畫構圖中的運動感為主要研究對象，在分析西方繪畫構圖運動感表現(xiàn)的沿革基礎上，從具體構圖方式上，深刻解析西方繪畫中運動感的體現(xiàn)。

西方 繪畫 運動感

一、西方繪畫構圖中運動感表現(xiàn)的發(fā)展和變化

從古埃及的繪畫構圖來看，其運動感的表現(xiàn)更多的是姿勢再現(xiàn)性，即在古埃及，繪畫更重要的是能夠體現(xiàn)人輪廓的清晰度，甚至于一些過于強調(diào)特點特征的，其對運動感的表現(xiàn)出自于形象扭轉姿勢。而對于希臘繪畫來講，在古希臘許多藝術家追求和理解美的含義的同時，通過瞬間運動，或者說藝術家通過對某個個體的觀察和研究，從而聯(lián)想出具體的畫面，即通過對個體的觀察來體現(xiàn)構圖中的運動感。就中世紀而言，當時的社會歷史使得繪畫本身沿襲困難，許多藝術家通過自己的理解在畫布中創(chuàng)造出運動效果，尤其是為了表現(xiàn)運動的空間，通過一張畫，平行地畫出其他運動表現(xiàn)，造就了中世紀通過感覺性來體現(xiàn)構圖運動感的繪畫風格。在文藝復興時期，解剖為繪畫構圖中運動感的體現(xiàn)提供了有利條件，藝術家開始從一瞬間的畫作表現(xiàn)來強調(diào)繪畫整體的敘事性，從而表現(xiàn)繪畫構圖中的運動感。巴洛克時期藝術家對其繪畫構圖中運動感的表現(xiàn)是多種多樣的，主要是根據(jù)其具體理解和感受，同時通過形式語言對運動感進行表現(xiàn)等。

伴隨著社會歷史的發(fā)展，西方繪畫構圖中的運動感又具體根據(jù)時代不同以及繪畫表現(xiàn)形式等的不同，有了新的解釋。如在印象主義繪畫形式下，通過模式等方式的運動感表現(xiàn)；立體主義繪畫條件下，通過不同視面對運動感的表現(xiàn)；抽象主義在結合印象主義、抽象主義、超現(xiàn)實主義等繪畫特點基礎上，對于動感的表現(xiàn)等。

二、西方繪畫構圖中運動感表現(xiàn)的基本樣式

（一）傾斜造就的運動感

所謂傾斜造就的運動感，簡單來講，就是通常在繪畫構圖中，通過一些傾斜的方式進行構圖，從而形成運動感。整個畫面構圖的節(jié)奏感十分強烈，尤其是右下角所表現(xiàn)的人物形象從低到高排列，即通過傾斜的構圖方式，來造就和加深視圖的運動感。同時，通過左上方燈光的照射光纖回執(zhí)，來更加突出整個畫面的動感。

（二）線性關系造就的運動感

就繪畫本身而言，線條是構成整個畫作的基礎，繪畫的具體表現(xiàn)，完全是通過藝術家線條的繪制來傳遞情感。一般情況下，直線的構圖更容易讓人們感受到一種固定、平靜的物體，例如大道；而曲線則更容易讓人聯(lián)想到活動性較強的東西，例如水流等。這也就是說，曲線是能夠讓人聯(lián)想到運動感的繪畫構圖方式，尤其是通過不止一條的曲線，更能夠讓人產(chǎn)生所謂的運動感。在繪畫的整體構圖中，很多情況下，為了保證整個畫作的藝術感，通常不會直接運用曲線來表現(xiàn)其本身的運動感，而是通過對整個畫作的布局方式，例如通過一些“Z”型或者“S”型的構圖，來進一步表現(xiàn)整體繪畫構圖的運動感和節(jié)奏感。

（三）幾何圖形造就的運動感

幾何圖形是比較豐富的，例如三角形、四邊形等，而通過幾何圖形的變形或者是重心改變，都能夠造就出一定程度的繪畫運動感，尤其是通過多個幾何圖形的結合。在《梅杜薩之筏》一畫中，作者如籍里柯就在整個畫作中，將不同元素間的幾何圖形進行鏈接，例如在兩條帆繩以及木筏之間的三角形和四邊形，組成傾斜的梯形，不僅將整個構圖有效地進行平衡，也通過海平面的幾何圖形表現(xiàn)，帶給人們視覺中大海的變化無常和波濤洶涌，達到運動感的體現(xiàn)。

（四）瞬間形象造就的運動感

繪畫所體現(xiàn)的是畫面，是一個固定的畫面，其并不能像電影或者視頻一樣，通過動態(tài)的表現(xiàn)形式來具體解析具體事物或者人的發(fā)展動態(tài)。繪畫只能體現(xiàn)一個短暫的畫面，因此，這個畫面想要更加明顯地體現(xiàn)運動感，就勢必要抓住整個事物發(fā)展過程中的關鍵性瞬間，或者人們活動的關鍵性動作瞬間，即通過這個瞬間的繪畫表現(xiàn)，能夠讓畫作觀看者直接聯(lián)想到或者直接進入一整個事物發(fā)展的過程，或者說運動過程。

（五）形象的綜合與分解造就的運動感

《鏈子上一條狗的動態(tài)》通過對于狗身體某個部分，即腿和尾巴部分的重點分解處理，將其腿轉變成為快速轉動的車輪子，來體現(xiàn)狗奔跑的運動過程。同時，又將主人牽的繩子同樣也分解成許多條，來進一步表現(xiàn)狗的運動狀態(tài)。除了對狗部分的分解表現(xiàn)之外，其他地方幾乎和一般靜止的狗沒有區(qū)別，但是，這種藝術表達手法，并沒有出現(xiàn)任何的畫面不和諧感，反而更加強調(diào)了這幅畫作整體的動感。這種繪畫構圖運動感的體現(xiàn)，就是所謂的形象綜合與分解，簡單來講，就是通過部分表現(xiàn)，來體現(xiàn)整體的運動感表現(xiàn)。

[1]喬國鋒.論西方繪畫構圖中的運動感[J].藝術百家，2015（06）.

[2]文淑麗，陳宇剛.淺論傳統(tǒng)中西方繪畫構圖的差異[J].芒種月刊，2014（05）.

[3]陳淼.靜中的動——論繪畫中的運動感[J].藝術百家，2009（S1）.

[4]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術與視覺感[M].滕守堯，朱疆源，譯.成都：四川人民出版社，1998：563-568.

（責任編輯 宋倩）

韓振春，男，中專，吉林省榆樹市博物館，助理美術師，研究方向：美術）