沈慧

摘要：舞蹈音樂是構成舞蹈表演的必要組成部分，舞蹈音樂的情感結構、旋律結構、段落結構等都影響著舞蹈表演質量，對于舞蹈表演來說，必須正確處理舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系，讓兩者相互適應、相互配合，以確保舞蹈表演的完美展現(xiàn)。筆者在本文中就舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系進行簡要分析，以期給相關研究者以有益借鑒。

關鍵詞：舞蹈 音樂結構 舞蹈表演 關系

舞蹈的結構受音樂結構的影響，在舞蹈與音樂融為一體時，音樂結構與舞蹈結構也會合二為一，兩者相互配合以共同完成舞蹈表演所要達成的效果。在本文中主要從情感、旋律和段落結構幾方面分析舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系。

一、舞蹈音樂的情感結構與舞蹈表演有密切聯(lián)系

對舞蹈來說，其所要表達的內(nèi)容和情緒都是按照一定的段落結構開展，其中情感結構貫穿舞蹈表演的始終。不同的舞蹈表往往配合不同的音樂結構，音樂結構較為復雜的作品，其舞蹈內(nèi)容也相對復雜，因為舞蹈必須與音樂所表現(xiàn)出的情感相適應。比如，對自娛性群眾舞蹈來說，其音樂結構的構成相對較為簡單，舞蹈動作也很容易把握；而相對儀式性的舞蹈表演的情感布局會根據(jù)儀式的內(nèi)容而定；對于一些情景劇或者歌舞劇來說，由于在舞蹈表演中會涉及到多種情感線索，舞蹈音樂創(chuàng)作也會借助切割節(jié)拍、轉換調性、音色搭配等多種形式來表達情感內(nèi)容。就像在舞劇《阿詩瑪》中，創(chuàng)作者將全劇的情感分別置于七塊色系中，借助黑色、綠色、紅色、灰色、金色等色彩表達情感，在這里音樂借鑒了美術詞匯，也就是用色塊的形式去展現(xiàn)情感因素，使得舞蹈表演中的情感更加明晰。

此外，由劉灃學、趙季平合作的舞劇《大漠孤煙直》是由四幕舞劇音樂構成的，其中包含《千山獨行》、《悲愴 悼九二一大地震》、《求索》、《獨行》，其中以第二幕作為整個劇場的核心，并且在其中展現(xiàn)主要人物的情感。在音樂的開始部分主要采用寫實的手法，運用打擊樂器的組合，塑造出了的地震場景，之后為了表達地震之后人們的內(nèi)心的痛苦，配合使用了多種樂器，用音樂主題來表現(xiàn)表演人物的內(nèi)心，也讓觀眾產(chǎn)生心理共鳴。

二、舞蹈音樂旋律結構與舞蹈表演聯(lián)系密切

旋律表現(xiàn)為樂音高度流動的時間形態(tài)，其會根據(jù)舞蹈表現(xiàn)內(nèi)容展現(xiàn)出不同的音樂線條，這種表達方式區(qū)別于我們所使用的文字語言，文字語言的每句話都有明確的含義，但是音樂語言則相對更為抽象，指意也有較大的不確定性，也正是這種不確定性，使得舞蹈的樂曲創(chuàng)作者可以更好的發(fā)揮想象，創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈音樂作品。作曲家葉純之指出，舞蹈音樂可以極大促進舞蹈創(chuàng)作，究其原因可以分為三方面，其一，音樂不僅是理解的對象，也是舞蹈創(chuàng)作的依據(jù)；其二，音樂作為一種基本旋律從屬于舞蹈；其三，音樂可以激發(fā)舞蹈家的創(chuàng)作情感。此外，卡琳娜伐娜再起編舞法中也將舞蹈旋律的創(chuàng)作總結為對抗式、對話式、變化式、無視式和演繹式，而其中任何一種創(chuàng)作方法的目的都是為了讓舞蹈與音樂旋律有機結合，最終完美的展現(xiàn)舞蹈表演，借助旋律推動舞蹈情緒，以舞蹈來表現(xiàn)旋律內(nèi)容。比如，在舞劇《原野》中的第二幕關于焦母念經(jīng)、詛咒金子的場景中，音樂旋律線有兩條，其一，運用“仇虎音列”創(chuàng)作出的大段旋律表現(xiàn)人物內(nèi)心的怒火，其二，運用了“焦閻王音列”，利用弦樂器在高音區(qū)的弱奏讓觀眾感受到復仇已經(jīng)迫近。

三、舞蹈音樂段落結構與舞蹈表演的關系

不管是舞蹈還是音樂，其在陳述與發(fā)展基本材料的方法上十分相似，兩者都必須注重段落結構的設計，在音樂中的完整段落結構可以幫助創(chuàng)作者更好的表達樂思。比如，對于一首兩段體的歌曲來說，創(chuàng)作者可以將其分為A、B兩段，進而從兩個不同的方面去表達同一個主題。在舞蹈中，編舞者為了更好的表達自己的情感也會采取一段式、兩段式、交響式等多種段落結構。一段體作為最小的舞蹈音樂結構單位，主要用于表現(xiàn)某一單一的形象，這種簡單的音樂表達，使得一段體的舞蹈音樂在民間舞蹈中較為常用，以適應民間舞蹈相對較為簡單的情感動作表達，而且更利于傳播和記憶。二段體的舞蹈音樂中有兩部分，其通過對比方式分別用于表達音樂發(fā)展的不同層次。比如在《鄂爾多斯舞》中就包含了兩段體結構的舞蹈，其中一段的音樂主要是由換尾的上下句構成，內(nèi)容表達較為開朗，塑造出了鄂爾多斯男子彪悍粗獷的形象特點，與此相對應，與這段音樂相對應的是舞蹈表演動作的豪邁、大氣。另一段音樂為活潑的小快板，其音樂情緒與第一段形成了對比，舞蹈動作是舞蹈者輕盈的舞步。兩段音樂因為舞蹈內(nèi)容的需要反復了若干次，以實現(xiàn)音樂與舞蹈之間的呼應，表達出鄂爾多斯人民的勇敢、熱情、樂觀的民族性格。

總之，如果音樂與舞蹈之間不能實現(xiàn)較好的合作，舞蹈編導沒有正確理解音樂內(nèi)涵，最終都會導致舞蹈表演的失敗，比如，著名芭蕾舞劇《天鵝湖》的第一次失敗上演就是因為創(chuàng)作者沒有實現(xiàn)舞蹈音樂結構與舞蹈表演的完美結合，舞蹈音樂被拆分的七零八落，失去了原有的完整性和意境。與此相對應，由法國編導瑪利烏斯 彼季帕所編導的《天鵝湖》因其尊重原創(chuàng)，將舞蹈與音樂結構完美結合，成就了一部經(jīng)典的芭蕾舞劇。

四、結語

音樂結構與舞蹈結構是密切相關的，兩者在結構安排上必須相互照應，保持步調一致，只有這樣，舞蹈表演中的人物形象、情感表達等才能更好的感染觀眾，讓舞蹈作品更加扣人心弦。也就是說，舞蹈音樂不僅反映自身的結構，也決定了舞蹈表演的完整性。

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