摘要：聲樂的演唱是一種綜合藝術(shù)形態(tài)，其中包括了“演”和“唱”兩個要素，只有二者的完美結(jié)合才能加強聲樂表演藝術(shù)的可看性和對觀眾的吸引力。因此，“演”和“唱”是不可分割的互相要素，形體語言作為一種傳達感情的有效手段，能夠使得聲樂表演更具形象性。

關(guān)鍵詞：聲樂表演藝術(shù) ?形體語言 ?作用

一、聲樂表演藝術(shù)的形體語言內(nèi)涵和功能

臺風是聲樂表演中極為看重的組成部分之一。良好臺風不僅包括了外觀的儀表和衣著，同時也包括了一個與演唱者專業(yè)素養(yǎng)相關(guān)的要點——形體語言。形體語言之中包括身體的姿態(tài)和眼神以及臉部表情的相互配合。多種肢體的協(xié)調(diào)運用，可以作為一種傳達情感的有效手段。相關(guān)數(shù)據(jù)中，著名的美國學者艾伯特·梅拉比安就總結(jié)說：“形體語言對聲樂作品內(nèi)容的有效傳遞是大于語言的傳遞效果的，在具體的實踐中，有時候甚至形體語言的作用起到了決定性作用?！?/p>

在聲樂表演藝術(shù)中，形體語言做為一種非言語性的話語，與聲音語言結(jié)合傳達了聲樂作品的內(nèi)涵和情感訴求。因而，聲樂表演藝術(shù)中的形體語言更兼具了創(chuàng)造生動形象的重要作用。但是，其作為要素之一并非是獨立作用的，聲音的“唱”和形體的“演”互相依附和交融，才能使得歌曲的思想內(nèi)容和情感內(nèi)蘊進一步的外化，讓作品能夠以一種具象生動、可感可知的靈動狀態(tài)，讓所有受眾進入到“角色”當中，使受眾的情感得到遷移，獲得切身感受的體會，這樣才能達到聲樂表演藝術(shù)所追求的良好的傳情效果。

形體語言的運用能夠更好地傳達聲樂表演中的思想情感和內(nèi)在意境，生動地塑造各種的具體形象。此外，可以降低演唱者對聲樂作品把握上存在的緊張感。

二、聲樂表演藝術(shù)中形體語言的運用

聲樂表演藝術(shù)中追求的是神情兼具和意蘊深刻。因此，表演過程中需要充滿具象可感、形象靈動的藝術(shù)表達，優(yōu)質(zhì)的聲樂作品與神情兼具和意蘊深刻的藝術(shù)表演融合，才能使得歌唱更傳情、更傳神，方才能夠讓聲樂作品與形象的相統(tǒng)一。因而，演唱者不僅要通過自己的領(lǐng)悟，理解和外化聲樂作品的情感訴求，同時要將這種情感傳達給受眾。所以，聲樂表演的作用和正確運用是不可或缺的。

手勢作為一種 “無聲的語言” 不僅已成為獨立的手語，在聲樂表演藝術(shù)中更是一種渲染氣勢，幫助演唱者傳達情感訴求的主要渠道。所以，演唱者必須有一種掌控方法，假設(shè)姿態(tài)不和諧，動作不優(yōu)雅則會降低作品的藝術(shù)性，要按照正確的體態(tài)來進行藝術(shù)表演，才能使得手勢在表演中恰到好處。手勢的運用好比是交響樂的指揮棒，手勢的變化不僅引領(lǐng)著聲樂作品情緒的變化，同時還無形中帶動了受眾的情感轉(zhuǎn)移。高亢的曲調(diào)中，演唱者會張開雙手，表現(xiàn)一種張力;曲調(diào)溫婉時，演唱者的手勢也會越發(fā)柔美，表現(xiàn)出一種婉約的情緒。在實踐過程中，有經(jīng)驗的歌唱者非常清楚他的手勢什么時候抬起，什么時候落下。

聲樂表演藝術(shù)中的手勢也不是獨立存在的，他和演唱者的氣息運用，有著莫大的關(guān)聯(lián)。手勢的千姿變化存在于演唱者氣息運用的一呼一吸之間。除以上所述，手勢在具體的表演中，還必須和身體的姿態(tài)變化、眼神的變化、聲音的變化有機結(jié)合，這樣不僅能夠使得聲樂作品更加飽滿，也更容易感染受眾。

聲樂表演藝術(shù)交流之中，眼神作為重要傳達手段，極為有效。首先眼睛要有神，用眼神與觀眾交流情緒和感覺，用眼神的動態(tài)，去表達所述景物的距離，人物的形象，事情的情緒，總之眼神的多樣性可以傳達不一樣的情感，或悲傷、或喜悅、或抑郁、或歡欣、或羞怯等等?？偸牵ㄟ^眼神的交流，不僅讓聲樂作品充滿了精氣神，更是可以說是眼神把聲樂作品注入了靈魂，起到了“畫龍點睛”的效果。總而言之，在演唱者和受眾之間，為了更好地傳達聲樂作品的思想情感和內(nèi)蘊，眼神要恰到好處，才能夠起到良好的交流作用，才能凸顯聲樂作品的美感和感染力。

例如，1989年創(chuàng)作的經(jīng)典歌曲《我的太陽》，歌曲流傳至今被多名藝術(shù)大師演唱，早期有盧加諾·帕瓦羅蒂、安德烈·波伽利和恩里科·克魯索。此后更是被著名的搖滾樂歌手布萊恩·亞當斯改編演繹過。世界三大男高音也是這首歌曲的擁護者之一，帕瓦羅蒂演繹的《我的太陽》一直被封為經(jīng)典，載入了教科書和音樂史當中。其在表演過程中，演唱者不時地遠望、期盼和欣喜，各種眼神的精妙結(jié)合，充分體現(xiàn)了歌曲中忠貞不渝的愛情等等各種感情的傳達。

但是，除了眼神單一的作用之外。聲樂表演中，臉部表情的運用和眼神的交融，對聲樂作品表現(xiàn)的作用也不容忽視，其在傳遞聲樂作品的內(nèi)在意蘊上有著其他形體語言所不可及的優(yōu)勢。眼神傳達的信息結(jié)合面部肌肉的運動，充分表明了聲樂作品內(nèi)部的情感和思想內(nèi)容。因此，我們必須認識到，眼神和面部表情是一個有機的整體，二者相對獨立，又相輔相成。一位優(yōu)秀的演唱者，應該懂得神色交融，在演唱時不僅用眼神傳達出基本的情緒，更能選取恰當?shù)拿娌縿討B(tài)加以豐富和夸張，傳達出歌曲的具體感情。

三、結(jié)語

形神兼?zhèn)涞穆晿繁硌?，是一場音樂盛宴，更是一場關(guān)于聲音的非凡體驗。聲樂表演中的形體語言不僅是豐富聲樂作品的必要條件，也是成就一個優(yōu)秀的歌者的決定因素之一。所以，聲樂表演中的一舉手、一投足，都應讓聽眾感受聲樂表演藝術(shù)的魅力。

參考文獻：

[1]梅從笑.論聲樂表演中的形體表演[J].宿州教育學院學報，2010，（04）.

[2]冷永銘.論喚起演唱激情的基本能力、方法與途徑[J].中央音樂學院學報，2002，（01）.

作者簡介：

[1]張曉行：寧夏大學，副教授。