張悅

摘要：在巴洛克時(shí)期這個時(shí)期，聲樂發(fā)生了很大的變化，歌劇的誕生，帶動了很多大型聲樂體裁的創(chuàng)新和發(fā)展，而在這個時(shí)期，越來越多的人走進(jìn)了高雅藝術(shù)的殿堂來學(xué)習(xí)鋼琴。本文主要選取了在這一時(shí)期具有代表性的偉大作曲家和鋼琴大師巴赫作為研究對象，側(cè)重從巴赫音樂的風(fēng)格特點(diǎn)、巴赫鋼琴音樂的觸鍵和彈奏法進(jìn)行分析研究，從而總結(jié)出巴洛克時(shí)期聲樂作品鋼琴伴奏的風(fēng)格和特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期 鋼琴伴奏 風(fēng)格 特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期對于聲樂藝術(shù)的發(fā)展來說，具有重大的歷史意義，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時(shí)的先進(jìn)思想，是早期音樂向近代音樂過渡時(shí)期。巴洛克時(shí)期的最重要的創(chuàng)造之一就是存在不同層次的對比，比如：喧噪與柔美的對比、獨(dú)奏與全奏的對比、一種音色與另一種音色的對比、快與慢的對比、高與低的對比。在這個時(shí)期，在聲樂寫作技術(shù)上較之以前有了很大的突破，音樂情緒變化要比過去豐富和強(qiáng)烈得多，在風(fēng)格的純正和表現(xiàn)古典美方面也有很多獨(dú)到之處，音樂的力度采用層次較為清晰的“階梯式力度，主調(diào)音樂已經(jīng)取代了以對位法為主要創(chuàng)作技法的復(fù)調(diào)音樂；教會調(diào)式也被大小調(diào)體系所取代。這些作品對美聲唱法的發(fā)展與傳播也起到了一定的促進(jìn)作用。鋼琴是一種很高雅的樂器，是唯一的一件可以為所有樂器和人聲伴奏的樂器，鋼琴伴奏是音樂作品中最常見的伴奏形式，之所以能夠成為最常用的獨(dú)立的伴奏樂器，是因?yàn)榫推湟魳芬繇懯且环N帶和聲織體、能為演奏或演唱者服務(wù)的，具有烘托作用的樂器。本文主要選取了在這一時(shí)期具有代表性的鋼琴大師巴赫作為研究對象，側(cè)重從巴赫音樂的風(fēng)格特點(diǎn)、巴赫鋼琴音樂的觸鍵和彈奏法進(jìn)行分析研究，從而總結(jié)出巴洛克時(shí)期聲樂作品鋼琴伴奏的風(fēng)格和特點(diǎn)。

一、巴洛克時(shí)期

早在1597年，一群志同道合的藝術(shù)家聚集在一起討論復(fù)興古希臘和古羅馬的文化，要求擺脫宗教禁欲主義的束縛，恢復(fù)古希臘音樂劇傳統(tǒng)，真實(shí)地表達(dá)自己的感情，并把但丁的《神曲》編寫成歌，形成了歌劇，世界上第一部歌劇就由此產(chǎn)生，從此就開辟了音樂史上聲樂的新時(shí)代——巴洛克時(shí)期。在現(xiàn)在音樂史上，把自歌劇誕生后的1600年到約翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世后的1750年的，這段歐洲的音樂歷史稱為巴洛克時(shí)期。在這個時(shí)期，聲樂發(fā)生了很大的變化，歌劇的誕生，帶動了很多大型聲樂體裁的創(chuàng)新和發(fā)展，比如康塔塔、清唱劇等，大量優(yōu)秀的聲樂作品相繼問世。但是，巴羅克時(shí)期也是一個充滿矛盾的時(shí)代。一方面，文藝復(fù)興之前的哥特風(fēng)格被高漲的宗教狂熱所喚醒。 另一方面，追求概括的、邏輯性、推理的的秩序感。所以，這兩者的結(jié)合體現(xiàn)了巴羅克時(shí)期風(fēng)格的實(shí)質(zhì)，以格律的形式表現(xiàn)出浪漫主義精神。在巴羅克時(shí)期，音樂主張以抒情的形式去表現(xiàn)人的感情，并達(dá)到感情的升華。

二、鋼琴伴奏

鋼琴是一種很高雅的樂器，具有流暢優(yōu)美的音色，具有寬闊的音區(qū)，能演奏出整個樂隊(duì)的效果。鋼琴伴奏是一門特殊的、獨(dú)立的學(xué)科，是音樂作品中最常見的伴奏形式，能為演唱或演奏者服務(wù)的，具有烘托作用，是一門專門的音樂表演藝術(shù)。鋼琴伴奏要準(zhǔn)確把握作品，不僅要有很好的專業(yè)技巧，而且要有良好的藝術(shù)感知力，要與演唱者默契配合，幫助演唱者正確處理并能完美表達(dá)聲樂作品的內(nèi)涵，為演唱者提供音樂的烘托。聲樂鋼琴伴奏，作為鋼琴伴奏領(lǐng)域中的一個分支，不同的聲樂作品中，鋼琴伴奏的作用和彈奏技巧是不同的。這里的鋼琴伴奏具有兩個元素：一是樂譜元素，它包括實(shí)體的樂譜與以思維形式存在的樂譜；二是演奏者的元素，是指彈奏鋼琴伴奏的人的元素，不同的演唱者對同一作品的藝術(shù)處理也是有差別的。鋼琴伴奏是合作的藝術(shù)，不僅是一種表演藝術(shù)，而且是一種演奏技術(shù)。

三、巴洛克時(shí)期聲樂作品鋼琴伴奏的風(fēng)格和特點(diǎn)

本文主要選取了在這一時(shí)期具有代表性的偉大作曲家和鋼琴大師巴赫作為研究對象，來分析巴洛克時(shí)期聲樂作品鋼琴伴奏的風(fēng)格和特點(diǎn)。巴羅克時(shí)期的鋼琴和音樂大師巴赫，被人們稱為“歐洲近代音樂之父”。巴赫的音樂總結(jié)了巴羅克時(shí)期的精髓，更對古典主義樂派起著深遠(yuǎn)和重大的影響。他的音樂不僅講究旖旎華麗，曲子流暢，結(jié)構(gòu)規(guī)范，而且追求情景夸張。在巴赫的音樂作品中，主要以復(fù)調(diào)音樂為主，旋律可以有一條的，也可以有兩到三條的，旋律之間不存在誰烘托誰的關(guān)系，他們的地位又幾乎是平等的，所以在鋼琴彈奏時(shí)，我們應(yīng)該注意，首先要使節(jié)拍脈動的強(qiáng)弱之間有明顯的區(qū)別，讓旋律的強(qiáng)音與分句之間有充分的自由。當(dāng)高低聲部間有較大間距時(shí)，應(yīng)該堅(jiān)實(shí)突出中聲部；當(dāng)高聲部都是長音時(shí)，低聲部是低音下行時(shí)，要突出低聲部鋼琴彈奏表現(xiàn)出音色濃厚和結(jié)實(shí)；當(dāng)兩個聲部交錯時(shí)，一定要突出主要聲部。這樣就可以使各條旋律重音分布部落有致，樂句起迄不一，節(jié)奏有各自的強(qiáng)音，節(jié)奏對比明顯，音符動向分明。在觸鍵時(shí)，首先要分清觸鍵的方法，分清各手指的功能和作用。觸鍵要符合音樂本身的要求，不能過長，也不能過短。觸鍵不能太過于隨便和直接，也不能過于遲緩。在鋼琴伴奏中，裝飾音的種類有很多，如顫音、回旋音、回音、前倚音、后倚音、上波音、下波音、經(jīng)過音等等。在巴羅克時(shí)代，裝飾音一般都出現(xiàn)在長音上。由于鋼琴構(gòu)造的不完善，長音的時(shí)值只能持續(xù)很短的時(shí)間，這個時(shí)代的作曲家就以顫音的方式來延長發(fā)音，進(jìn)而來傳達(dá)演奏者情感，抒發(fā)作者內(nèi)心的情感。

四、結(jié)語

巴洛克時(shí)期對于聲樂藝術(shù)的發(fā)展來說，具有重大的歷史意義，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時(shí)的先進(jìn)思想，是早期音樂向近代音樂過渡時(shí)期。鋼琴伴奏是音樂作品中最常見的伴奏形式，是一種帶和聲織體、能為演奏或演唱者服務(wù)的，具有烘托作用的樂器。總之，巴洛克時(shí)期聲樂作品鋼琴伴奏，指的是樂譜元素和演奏者的融合，伴奏者要在尊重作品的基礎(chǔ)上采取相應(yīng)的處理方法，使這兩種元素達(dá)成統(tǒng)一，將伴奏的藝術(shù)性通過與人合作表現(xiàn)出來，完美展現(xiàn)音樂的美感。

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