游文華
(廈門(mén)市大同中學(xué) 福建廈門(mén) 361008)
三固定三彎曲一放松
——排球上手傳球技術(shù)教學(xué)后記①
游文華
(廈門(mén)市大同中學(xué) 福建廈門(mén) 361008)
傳球是用全身協(xié)調(diào)力量并通過(guò)手指手腕的彈力,將球傳到一定目標(biāo)的擊球動(dòng)作。它主要是用于將本方防守起來(lái)的球傳給扣球隊(duì)員進(jìn)攻的二傳當(dāng)中,它是排球運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)重要的技術(shù),是組織進(jìn)攻戰(zhàn)術(shù)的基礎(chǔ)。傳球動(dòng)作的用力順序是利用蹬地、伸膝、伸腰、伸臂、伸肘、手腕、手指的屈伸過(guò)程,以及來(lái)球的反彈力等,將球傳出,最重要的是依靠伸臂和手腕手指的緊張用力,球壓在手指上產(chǎn)生的反彈力將球傳出。根據(jù)這個(gè)理論基礎(chǔ),說(shuō)明了在進(jìn)行排球的傳球技術(shù)教學(xué)中,教師應(yīng)該要重視對(duì)學(xué)生的基本的手型的塑造,使學(xué)生建立正確的手型的概念和正確的手型技術(shù),形成正確的動(dòng)力定型的運(yùn)動(dòng)技能和運(yùn)動(dòng)技術(shù)。因此,教學(xué)中應(yīng)該特別的重視學(xué)生基本手型的掌握。為使學(xué)生更快地掌握基本的手型,在教學(xué)中,將手型技術(shù)簡(jiǎn)單的概括成“三固定三彎曲一放松”,以便讓學(xué)生能更清晰的知道和掌握手型技術(shù)。
三固定 三彎曲 一放松
“三固定”指的是學(xué)生在進(jìn)行手型練習(xí)中應(yīng)該做到“固定手型”“固定高度”“固定距離”。
1.1固定手型
在這個(gè)層面上教師應(yīng)該首先讓學(xué)生懂得手型的基本要求,也就是說(shuō)學(xué)生應(yīng)該預(yù)先做好觸球時(shí)所必須具備的基本動(dòng)作。手觸球時(shí),十指應(yīng)該自然張開(kāi)成半球狀,手腕稍后仰,以拇指內(nèi)側(cè)、十指全部和中指的二、三指節(jié)觸球的后下部,無(wú)名指和小指在球兩側(cè)輔助控制傳球方向,兩拇指相對(duì)成近“一字形”,兩手間要有一定的距離。在這里要特別說(shuō)明一下為什么要使兩拇指相對(duì)成近“一字形”。根據(jù)相關(guān)的研究結(jié)果表明,擊球瞬間,手指觸球到球離手的時(shí)間一般為0.075s,但由于傳球手型的拇指形狀不同,其時(shí)間也有差異,“一字形”的手型為0.0734s,“朝前形”的手型為0.0775s。這個(gè)時(shí)間差的利用,對(duì)于一支高水平的隊(duì)伍來(lái)說(shuō)那可能就是制勝的法寶之一了,當(dāng)然對(duì)于低水平的球隊(duì)來(lái)講可能沒(méi)有什么實(shí)在的意義,但這個(gè)時(shí)間差意識(shí)應(yīng)該要樹(shù)立起來(lái),它可以提高學(xué)生對(duì)正確手型的潛在價(jià)值的認(rèn)識(shí),提高學(xué)生的手指對(duì)球的本體感覺(jué)。
1.2固定高度
這里說(shuō)的“固定高度”指的就是,學(xué)生在進(jìn)行手型練習(xí)時(shí)應(yīng)該要自覺(jué)地將基本傳球手型固定在自己的額骨前上方。這是一個(gè)比較理想的傳球的高度,所以每個(gè)練習(xí)者都應(yīng)該努力的去習(xí)慣并形成正確的動(dòng)力定型。因?yàn)槲覀兇蠹叶贾?,在練?xí)中或是在比賽訓(xùn)練中,球的來(lái)勢(shì)是動(dòng)態(tài)的,有時(shí)高有時(shí)低,有時(shí)遠(yuǎn)有時(shí)近,又可能時(shí)左時(shí)右,是一個(gè)不確定的因素。唯一能相對(duì)固定的只有你的手型的高度能很明確的表現(xiàn)出來(lái),換句話說(shuō)手型高度的可控制性強(qiáng),做到以不變應(yīng)萬(wàn)變。當(dāng)手型的高度習(xí)慣了在這個(gè)最佳的位置時(shí),你就可以全神貫注地去觀察球的來(lái)勢(shì),進(jìn)行合理地移動(dòng),升高或是降低自己的身體重心,使球的高度始終保持在你的額骨前上方,便于觀察來(lái)球的情況和傳球的目標(biāo),掌握?qǐng)錾详?duì)員的移動(dòng)情況,同時(shí)對(duì)球的可控制性增強(qiáng)。
1.3固定距離
“固定距離”指的是手觸球的點(diǎn)應(yīng)該是在你自己的臉額的前上方的大約一球的距離處。在這個(gè)距離點(diǎn)處擊球,一是可以保證自己的視線不受自己的手和來(lái)球的干擾,使擊球動(dòng)作能順利的完成。二是從力學(xué)的角度上來(lái)講,這個(gè)距離的力矩的大小比較合理,適合于完成前屈迎球動(dòng)作。在這個(gè)位置上擊球,肘關(guān)節(jié)尚有一定的彎曲度,便于繼續(xù)伸臂用力,有利于改變傳球的方向。若擊球點(diǎn)過(guò)高或或太偏前方,兩臂不便于向前上方做伴送動(dòng)作。若擊球點(diǎn)過(guò)低,則不便于運(yùn)用全身協(xié)調(diào)力量傳球。而在這個(gè)位置上擊球,便于協(xié)調(diào)全身力量,擊球點(diǎn)與兩肩能保持相等的距離形成一個(gè)等腰三角形,使兩臂均衡用力,有利于提高傳球的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性,從而保證擊球的質(zhì)量。
針對(duì)學(xué)生在練習(xí)中出現(xiàn)的一些手型上的問(wèn)題,提出了要求學(xué)生在練習(xí)中應(yīng)該保證“三彎曲”,即應(yīng)該做到“手臂彎曲”“腕關(guān)節(jié)彎曲”“手指彎曲”以保證對(duì)球產(chǎn)生足夠的彈力作用。
2.1手臂彎曲
手臂在傳球過(guò)程中要適度的彎曲這對(duì)于提高傳球的速度、傳球的準(zhǔn)確性、傳球過(guò)程全身的協(xié)調(diào)性起到相當(dāng)大作用。因?yàn)?,傳球的過(guò)程是一個(gè)全身心的精心配合的過(guò)程,它是通過(guò)蹬地、展體、伸臂等動(dòng)作將力量集中于手腕和手指上的,最后作用于球體上而將球有效傳出的。在學(xué)生的練習(xí)中,經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些學(xué)生把手臂伸得直直的。這樣既破壞了基本的手型,同時(shí)也破壞了擊球的整個(gè)過(guò)程的全身協(xié)調(diào)性,使球的可控制性大大的削弱了,也無(wú)法完成一整套的連貫的動(dòng)作。在完成手臂彎曲的時(shí)候,教師應(yīng)該要提醒學(xué)生要自然彎曲,從生理學(xué)的角度分析,肌肉產(chǎn)生的力量與肌肉收縮前的初長(zhǎng)度有關(guān)系,若肌肉在收縮前適當(dāng)?shù)谋焕L(zhǎng),其收縮時(shí)產(chǎn)生的力量就更大。當(dāng)面對(duì)來(lái)球并且搶位不好上肢力量要求用得更多的時(shí)候,適當(dāng)?shù)睦L(zhǎng)肌肉的初長(zhǎng)度進(jìn)行工作就顯得更為重要。不要夾緊肘部或者是一高一低,夾緊肘部會(huì)使手型變形,兩拇指容易成“八字型”,也會(huì)使肩部的靈活性受到限制;兩肘一高一低,會(huì)使兩臂不能均衡用力,使傳出的球偏離傳球的目標(biāo)。
2.2腕關(guān)節(jié)彎曲
實(shí)際上“腕關(guān)節(jié)彎曲”要求手部要適當(dāng)?shù)暮笱?。手部后仰的?dòng)作一個(gè)很重要的原因是要加大腕關(guān)節(jié)的工作路程,從而產(chǎn)生足夠的作用力作用于球體上。另一個(gè)原因是使腕關(guān)節(jié)保持一定的緊張程度,使動(dòng)作的完成更具連貫性,使已經(jīng)產(chǎn)生的力量的傳遞途徑更具通暢。保證兩手的掌心是向前上方的,在最后的擊球中使作用于球的合力的方向是朝著前上方飛向目標(biāo)的。在練習(xí)中有一部分學(xué)生的手部是前屈或是豎立的,這種情況很容易造成來(lái)球時(shí),手不是主動(dòng)去迎擊,而是被動(dòng)的觸球,而且即使是想主動(dòng)地去觸球在時(shí)間上也是倉(cāng)促的,顯然這是不合理的。
2.3手指彎曲
在實(shí)際學(xué)習(xí)中應(yīng)該讓學(xué)生們很清楚的認(rèn)識(shí)到,“手指彎曲”是和“腕關(guān)節(jié)彎曲”是配套的,要學(xué)生體會(huì)一下“仰腕手指自然張開(kāi)成半球形”的動(dòng)作,充分的體驗(yàn)二者的關(guān)聯(lián)性。在練習(xí)中我們不難發(fā)現(xiàn),很多的學(xué)生的十指的形狀是指尖向上并攏,雖然也是兩拇指相對(duì)成“一字形”,結(jié)果在迎擊彈球的時(shí)候采取的是扒或撩或拍或捅或搓等等的動(dòng)作,單單從擊球時(shí)發(fā)出的那種砰砰聲音就不難想象可能是手型手指沒(méi)準(zhǔn)備好,而沒(méi)有那種清脆的彈球的聲音,當(dāng)然的是不能單純從聲音上來(lái)判斷手型正確與否的。這里應(yīng)該要涉及到“手感”的問(wèn)題,“手感”是手指接觸球的一剎那的感覺(jué),它是人體各分析系統(tǒng)綜合活動(dòng)形成的條件反射,是高級(jí)神經(jīng)系統(tǒng)活動(dòng)的表現(xiàn),也是一種復(fù)合的專門(mén)化的知覺(jué)形式,“手感”的產(chǎn)生與人體的本體感覺(jué)有關(guān),也和練習(xí)者當(dāng)時(shí)的視覺(jué)有關(guān)。更和長(zhǎng)期訓(xùn)練和練習(xí)時(shí)形成的人球的默契關(guān)系有關(guān)。對(duì)不同等級(jí)的運(yùn)動(dòng)員來(lái)講,不同的“手感”,在比賽的現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)動(dòng)員所表現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)是不一樣的。“手指彎曲”成半球形能有效地增加手指觸球的面積,增強(qiáng)“手感”,更容易控制好傳球的方向,體會(huì)腕前屈帶動(dòng)指前屈迎球并完成彈指摔腕的動(dòng)作。
“腕關(guān)節(jié)彎曲”“手指彎曲”是完成擊球的過(guò)程就像是最后一道精雕細(xì)琢的加工階段,對(duì)傳球的質(zhì)量影響很大,必須加以重視。雖然,傳球的過(guò)程是一個(gè)全身心的協(xié)調(diào)的過(guò)程,但是其中主要是伸臂和手指、手腕的反彈力輔之以蹬地和展體的力量通過(guò)和球自身的反彈力形成的合力來(lái)?yè)羟虻?。所以說(shuō),“三彎曲”扮演著相當(dāng)重要的角色,是不容忽視的。
這點(diǎn)主要的是要求學(xué)生在練習(xí)中要體會(huì)肩放松,教師只要讓學(xué)生體會(huì)一下聳肩一、二分鐘后肌肉的感覺(jué)和自然的沉肩的肌肉的感覺(jué)就能清楚“肩放松”的意義。在練習(xí)中假如把肩關(guān)節(jié)把得緊緊的,蹬地展體都不自然,而且伸臂的到位程度也受到影響,最后當(dāng)然是影響傳球的方向幅度等等的質(zhì)量問(wèn)題。從生理學(xué)上來(lái)講能保持肩放松也能防止能量用于不必要的消耗,盡可能的將有限的能量用于需要的地方,充分體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的“經(jīng)濟(jì)性”。
綜上所述,不管是“三固定”還是“三彎曲”或是“一放松”,強(qiáng)調(diào)的都是針對(duì)在保持手型正確的基本狀況下而言的,假如沒(méi)有了基本的手型,那就談不上這些細(xì)節(jié)問(wèn)題的注意了。
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G842
A
2095-2813(2014)10(a)-0071-02
游文華(1971,12—),男,漢族,江西上高人,本科,中學(xué)高級(jí),體育教員組長(zhǎng),體育教學(xué)。