陳耀飛++武瑩++吳靜媛

摘要：?jiǎn)讨巍じダ锏吕锵！ず嗟聽(tīng)枺℅eorge Friedrich Handel）是巴洛克時(shí)期著名的歌劇作家。1741年他創(chuàng)作了一部震驚世人的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?，并且因?yàn)檫@部歌劇，他受到了國(guó)王極高的待遇。他去世后人們將他安葬在了埋葬在國(guó)王圣賢埋葬的威斯敏斯特教堂公墓，并在那里他建立了一座亨德?tīng)柤o(jì)念雕像。

關(guān)鍵詞：亨德?tīng)?《彌撒亞》 音樂(lè)特點(diǎn)

一、時(shí)代背景簡(jiǎn)介

（一）巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)

巴洛克一詞起源于西班牙語(yǔ)，是指各類形狀有缺陷的珍珠?？梢愿爬ǖ闹钙娈惇?dú)特，狂放不羈的事物。巴洛克時(shí)期是西方藝術(shù)史上的一個(gè)階段，最先用于建筑上，形容裝飾荒誕的、浮夸的裝飾風(fēng)格。起初帶有貶義。音樂(lè)史上的巴洛克時(shí)期是指1600年到1750年，從歌劇的誕生到巴洛克時(shí)期音樂(lè)的代表人物約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的離世。

下面分析一下巴洛克時(shí)期幾個(gè)典型的音樂(lè)特點(diǎn)。

1.旋律特點(diǎn)：巴洛克時(shí)期的旋律有著精致短小、旋律跳動(dòng)性強(qiáng)，跌宕起伏，繁復(fù)華美，多裝飾音的特點(diǎn)。

2.節(jié)奏特點(diǎn)：巴洛克時(shí)期的音樂(lè)節(jié)奏大致分為兩種，一種是不規(guī)則的自由節(jié)拍，另一種是方整小節(jié)的節(jié)拍，常常交替使用。

（二）清唱?jiǎng)〉男纬杉鞍l(fā)展

清唱?jiǎng)∑鹪从?6世紀(jì)，與歌劇類似，都是有劇情的歌唱演出，又稱神劇或圣劇，有樂(lè)隊(duì)伴奏。但是與歌劇不同的是清唱?jiǎng)《嗔艘粋€(gè)講述故事的人，沒(méi)有舞臺(tái)的設(shè)計(jì)和服裝道具的運(yùn)用，卻更凸顯了合唱的作用。常常在教堂或音樂(lè)廳中演出，大多以宗教和史詩(shī)作為題材。

二、亨德?tīng)柡?jiǎn)介及《彌賽亞》的創(chuàng)作

（一）亨德?tīng)柕纳胶?jiǎn)介及創(chuàng)作特點(diǎn)

喬治·弗里德里?！ず嗟?tīng)枺℅eorge Friedrich Handel）出生于1685年，于1759年逝世。德國(guó)作曲家，年少時(shí)便開(kāi)始學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，后擔(dān)任教堂管風(fēng)琴師。1703年遷入那時(shí)德國(guó)僅有的一個(gè)有民族歌劇的城市漢堡，在歌劇院擔(dān)任小提琴手，之后開(kāi)始了他的歌劇創(chuàng)作生涯。

（二）《彌賽亞》的創(chuàng)作過(guò)程

清唱?jiǎng)　稄涃悂啞罚∕essiah）創(chuàng)作于1741年。是亨德?tīng)栕顬橹那宄獎(jiǎng)?，同時(shí)也是他清唱?jiǎng)?chuàng)作的頂峰?！稄涃悂啞肥且砸d的降生、受死、復(fù)活為題材。作品里的多首合唱都深入人心，《阿門》、《哈利路亞大合唱》等合唱作品也都家喻戶曉。

《彌賽亞》是亨德?tīng)栐谑聵I(yè)低谷時(shí)創(chuàng)作的一首清唱?jiǎng)?，也是因?yàn)椤稄涃悂啞匪囊魳?lè)事業(yè)達(dá)到了一個(gè)前所未有的高峰，亨德?tīng)杽倓倎?lái)帶英國(guó)時(shí)深受女王的喜愛(ài)。1743年《彌賽亞》在倫敦上演，當(dāng)時(shí)的英皇喬治二世聽(tīng)到《哈利路亞》大和長(zhǎng)沙，忍不住起立鼓掌，形成了在以后聽(tīng)到《哈利路亞大合唱》時(shí)便要起立的傳統(tǒng)。之后喬治二世為了《彌賽亞》不因大量的演出而失去光彩，便下達(dá)命令不允許任何出版社出版這一部歌劇，并下令只在每一年的春天表演一場(chǎng)，而且僅僅有亨德?tīng)栕约翰庞匈Y格指揮。

三、清唱?jiǎng)　稄涃悂啞返囊魳?lè)特點(diǎn)分析

（一）《彌賽亞》的整體構(gòu)思

清唱?jiǎng)　稄涃悂啞肥呛嗟聽(tīng)柷宄獎(jiǎng)〉膸p峰之作，也是清唱?jiǎng)∈飞系牟恍嘀??！皬涃悂啞痹窍２畞?lái)文，是指受膏的人，即把油膏涂滿全身的人，是復(fù)國(guó)救主的人，后泛指耶穌。

《彌賽亞》全曲共分為五十三章，有三個(gè)部分，第一部的創(chuàng)作分用了七天，第二部分的創(chuàng)作用了九天，第三部分的創(chuàng)作只用了六天，而管弦樂(lè)部分僅僅只用了兩天。歌劇的第一部分講的是“預(yù)言與出生”，描述了基督誕生的預(yù)言，內(nèi)容是從序曲開(kāi)始到第二十一章，第二部分是“受難與贖罪”，是從第二十二章至第四十四章。 第三部分“復(fù)活與未來(lái)的榮耀”是從第四十五章到第五十三章的《那被殺的羔羊是可敬的》合唱，音樂(lè)分為三段，最后在《阿門》美妙的合唱中結(jié)束全劇?！栋㈤T》與《哈利路亞》并列為合唱音樂(lè)的精華。它是一首贊揚(yáng)救主耶穌基督全部生涯的清唱?jiǎng)?，從舊約圣經(jīng)的預(yù)言，到主耶穌的出生、受難、和復(fù)活，令人們清楚地了解了全劇的連貫性。

（二）《彌賽亞》的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)

1.音樂(lè)布局安排

《彌賽亞》全曲宏偉，整體感非常強(qiáng)烈。全劇共有三個(gè)部分。第一部分共二十一章，講述了耶穌誕生的各種預(yù)言及耶穌的誕生。第二部分共二十三章，講述的是耶穌的受難。第三部分共九章，講述了耶穌的復(fù)活，這一部分中合唱所占的比例比較大。全劇音樂(lè)收放自如，錯(cuò)落有致。音樂(lè)忽而平緩，忽而激昂，忽而輕盈，忽而沉悶。亨德?tīng)栠\(yùn)用了多種音樂(lè)元素，使全劇富于變化，一波三折。

2.調(diào)性布局的安排

在調(diào)性上，整首作品的基調(diào)都是明快的，全劇有三分之二的旋律亨德?tīng)柖疾捎么笳{(diào)。每一部分的結(jié)束曲也都運(yùn)用了大調(diào)，第一部分結(jié)束在 B大調(diào)上，其余兩個(gè)部分都結(jié)束于D大調(diào)。全劇使用頻率最高的調(diào)也是D大調(diào)，共有九首。而D大調(diào)往往用來(lái)展現(xiàn)莊嚴(yán)地主題，所以不難看出整首作品的基調(diào)是莊嚴(yán)雄偉的。整首作品的調(diào)性色彩也是比較豐富的，全劇共采用了18個(gè)大小調(diào)，各種調(diào)交替使用，條理、色調(diào)分明。聽(tīng)起來(lái)既有層次感也有整體感。

3.演唱形式的安排

《彌賽亞》全劇共有五十三首，其中合唱十九首，詠嘆調(diào)十五首，宣敘調(diào)十五首，樂(lè)隊(duì)演奏兩首，詠嘆調(diào)合唱一首，二重唱一首。

其中第一部分的前十二首一直都是以宣敘調(diào)——詠嘆調(diào)——合唱的順序排列，截止第十二首語(yǔ)言的結(jié)束。第十三首是全劇中唯一的一首純樂(lè)器演奏的曲目。之后是三首宣敘調(diào)，緊接著是一首合唱之后是詠嘆調(diào)，接下去的第一部分的最后三首又回到了宣敘調(diào)——詠嘆調(diào)——合唱的次序，首尾呼應(yīng)。可以看出在第一部分的演唱中合唱是中心內(nèi)容。

第二部分完全打破了第一部分的順序，是從合唱開(kāi)始，出現(xiàn)了更多的變化和對(duì)比。第二首是詠嘆調(diào)，之后又是三首合唱。整個(gè)第二部分是以合唱為主，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的運(yùn)用極少，所以抒情的氣息貫穿了整個(gè)第二部分，最后三首又回到了以一部分中宣敘調(diào)——詠嘆調(diào)——合唱的順序，順應(yīng)了觀眾的審美期待。

第三部分的開(kāi)始是一個(gè)女高音詠嘆調(diào)，接著是一首合唱，在第三部分中亨德?tīng)栍旨尤肓艘粋€(gè)新的元素——二重唱，使觀眾感到煥然一新，最后回到詠嘆調(diào)，以合唱結(jié)束全劇。

四、對(duì)后世的影響及總結(jié)

出色的音樂(lè)作品是超越時(shí)空和空間的隔閡的，亨德?tīng)柷宄獎(jiǎng)　稄涃悂啞肪秃芎玫淖C明了這一點(diǎn)。它從起初誕生在英國(guó)，到之后在世界各地廣為流傳甚至在幾百年后的今天也還是被廣泛接受?！稄涃悂啞返姆N子播撒在所有聽(tīng)過(guò)看過(guò)的人心中，無(wú)論在什么時(shí)期，什么地點(diǎn)，都有可能開(kāi)花結(jié)果。endprint