章荔怩

摘要：拉赫瑪尼諾夫是備受矚目的俄羅斯后浪漫主義杰出音樂家。身為屈指可數(shù)的音樂豪杰之一，拉赫瑪尼諾夫憑借其獨(dú)具特色且飽含深情的音樂作品名揚(yáng)內(nèi)外。而俄羅斯民族性與悲劇性的藝術(shù)風(fēng)韻已然成為其作品的最大特點(diǎn)。因此，深入研究其音樂中的民族性與悲劇性具有一定的必要性。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫 民族性 俄羅斯 悲劇性

作為俄羅斯19世紀(jì)末20世紀(jì)初難得一見的卓越音樂代表人物，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的諸多鋼琴音樂都具備民族性與悲劇性色彩，對(duì)現(xiàn)世以及后世鋼琴音樂的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，且產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

一、俄羅斯民族性的融入——拉赫瑪尼諾夫作品耐人尋味的根本原因

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品具備俄羅斯民族獨(dú)有的優(yōu)美、宏偉的特征。作品主題豐富，回味無窮，尤其能夠引起俄羅斯人民的共鳴。深入追究其作品耐人尋味的根本原因，與其民族性色彩密不可分，尤其是民族性的矛盾性與復(fù)雜性在拉赫瑪尼諾夫作品中體現(xiàn)得尤為鮮明。

以拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》為例，其中就有好幾首作品的創(chuàng)作從俄羅斯民間音樂中汲取了靈感。這與拉赫瑪尼諾夫本身就對(duì)俄羅斯民間藝術(shù)感興趣有著必然聯(lián)系。如，g小調(diào)前奏曲在運(yùn)用俄羅斯的歌唱旋律的同時(shí)也采納了獨(dú)具民族特色的民間舞蹈節(jié)奏，從而營(yíng)造出激昂的氣氛，令聽者為之動(dòng)容。此外，在《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章樂隊(duì)演奏的《末日經(jīng)》的圣詠曲調(diào)和第三樂章演奏的帶有民間歌舞特點(diǎn)的主題旋律的相互對(duì)比， 充分體現(xiàn)了俄羅斯民族的矛盾性與復(fù)雜性特點(diǎn)。

二、拉赫瑪尼諾夫音樂作品的悲劇性特征及形成根源

（一）悲劇性色彩——拉赫瑪尼諾夫音樂作品的最大特點(diǎn)

所謂悲劇性色彩，不僅體現(xiàn)了某一時(shí)代人們的厄運(yùn)與痛苦經(jīng)歷，而且能夠闡述出不屈服于命運(yùn)，勇于同逆境抗衡的頑強(qiáng)精神。而悲劇性色彩是拉赫瑪尼諾夫音樂作品的最大特點(diǎn)。

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品節(jié)奏緩慢而莊嚴(yán)、低沉而感傷，且他所作的融入悲劇性特色的死亡體裁樂曲有很多，諸如《第一交響曲》、《第二交響曲》、《死亡島》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《帕格尼尼主題狂想曲》、《鐘聲》等。

在拉赫瑪尼諾夫比較著名的鋼琴曲作品中，《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是藝術(shù)感染力最大，最受歡迎的一部作品。在該作品的第一樂章中，樂曲引子以“鐘聲”為素材，并且通過鋼琴彈奏出從倍弱到倍強(qiáng)的八小節(jié)和弦，音律深沉，從弱到強(qiáng)，有種在黑暗籠罩中蕩漾的鐘聲愈加逼近的感覺，分外具有感染力。這種旋律與當(dāng)時(shí)處在十月革命期間的俄國社會(huì)現(xiàn)狀相互呼應(yīng)，演奏出了民族危機(jī)感，易讓聽者產(chǎn)生共鳴。

（二）悲劇性特征形成的根源

拉赫瑪尼諾夫大部分音樂作品都充滿悲傷的基調(diào)，散發(fā)著悲劇性的色彩。這一曲風(fēng)的形成與其個(gè)人經(jīng)歷以及所處的社會(huì)現(xiàn)狀是分不開的。

1.坎坷個(gè)人經(jīng)歷的影響

父母離婚、姐姐去世使得拉赫瑪尼諾夫的命運(yùn)本身就具有悲劇特征。再加上他始終難以從《第一交響樂》公演失敗的陰影中走出來，其作品很少會(huì)出現(xiàn)歡快的音樂分子。正是由于這些痛苦的遭遇，拉赫瑪尼諾夫逐漸有了宿命意識(shí)，認(rèn)為人無法逃脫命運(yùn)的困境。伴隨著這種思想日益根深蒂固，拉赫瑪尼諾夫的音樂作品的悲劇性特征也越來越鮮明。

2.社會(huì)革命現(xiàn)狀的影響

拉赫瑪尼諾夫處于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，恰巧是一個(gè)革命的年代。在這一時(shí)期中，俄羅斯的文化、政治、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域都發(fā)生了翻天覆地的變化。并且，世界許多國家都處于戰(zhàn)亂中，百姓疾苦，各國思想不斷碰撞，讓越來越多的歐洲知識(shí)分子日益焦躁、迷茫、不安以及恐懼死亡。這一動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)狀使得在這一歷史時(shí)期中，死亡體裁逐漸風(fēng)靡，藝術(shù)家的思想也愈加蒙上悲情色彩。再加上1917年十月革命的爆發(fā)，內(nèi)心無法承受悲痛的拉赫瑪尼諾夫不得不背井離鄉(xiāng)，再一次為其命運(yùn)以及作品籠罩了一層灰色陰霾。

三、拉赫瑪尼諾夫音樂作品的深遠(yuǎn)影響

作為20世紀(jì)曲風(fēng)獨(dú)特，將民族性與悲劇性體現(xiàn)得淋淋盡致的優(yōu)秀作曲家、鋼琴家，拉赫瑪尼諾夫的作品與同時(shí)代大部分藝術(shù)家作品墨守成規(guī)、單調(diào)乏味的作品截然不同。他的任何一個(gè)作品，都有著創(chuàng)新性的構(gòu)思，并且都運(yùn)用了與眾不同的音樂技巧，無論是節(jié)奏還是韻律都處理得恰到好處。并且他一直都堅(jiān)持著自己擅長(zhǎng)的浪漫主義風(fēng)格，用樂調(diào)彈奏悲劇人生，呼喚美好命運(yùn)的到來?？梢哉f拉赫瑪尼諾夫的音樂作品不僅向我們展現(xiàn)了20世紀(jì)俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)，傳播了俄羅斯的民族精神，具有延續(xù)歷史的意義，而且為后世藝術(shù)家創(chuàng)作作品帶來了靈感，促進(jìn)了浪漫主義音樂的發(fā)展與進(jìn)步。

四、結(jié)語

每一個(gè)時(shí)代的音樂作品或多或少都是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物。作為處在風(fēng)頭浪尖時(shí)代的浪漫主義音樂天才，拉赫瑪尼諾的悲劇人生經(jīng)歷使悲劇性思想在其心中已經(jīng)根深蒂固。再加上20世紀(jì)前后世界的動(dòng)蕩局勢(shì)以及十月革命對(duì)拉赫瑪尼諾夫的精神沖擊，他的音樂作品似乎逐漸成為當(dāng)時(shí)那個(gè)不堪年代的真實(shí)寫照。具有俄羅斯民族性與悲劇性的音樂作品是拉赫瑪尼諾夫得以享譽(yù)世界的重要因素，也是浪漫主義音樂的一個(gè)重要里程碑。

參考文獻(xiàn)：

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