摘 要：作為一門有關(guān)運(yùn)動(dòng)的綜合性藝術(shù)，一部動(dòng)畫片的制作，不僅包括劇本、原畫、場(chǎng)景，更重要的是要通過動(dòng)畫中角色的動(dòng)作來恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出作者所要傳達(dá)的故事內(nèi)容。本文主要介紹動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的要點(diǎn)，分析影視動(dòng)畫中角色動(dòng)作設(shè)計(jì)要注意的幾個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫角色；動(dòng)作設(shè)計(jì)；預(yù)備動(dòng)作；動(dòng)作啟動(dòng)；動(dòng)作銜接

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片，給人印象最為深刻的，往往是那些具有生動(dòng)表演和鮮明個(gè)性的動(dòng)畫角色?？梢哉f，動(dòng)畫角色就是一部動(dòng)畫作品的核心和靈魂。一部動(dòng)畫片是否引人入勝，很大程度上取決于動(dòng)畫片中角色設(shè)計(jì)是否具有個(gè)性和創(chuàng)意。

隨著世界上影視動(dòng)畫、游戲產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，動(dòng)畫片越來越具有商業(yè)性，盈利多少將是衡量一部動(dòng)畫片是否成功的直接依據(jù)。一個(gè)成功的動(dòng)畫角色往往能夠給動(dòng)畫片帶來巨大的商業(yè)利潤(rùn)，如米老鼠的成功設(shè)計(jì)成就了美國(guó)迪士尼動(dòng)畫帝國(guó)的偉業(yè)。

在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)質(zhì)量的高低將直接決定整部動(dòng)畫作品的好壞。在動(dòng)畫作品一連串的動(dòng)作中，無論是動(dòng)畫角色的整個(gè)運(yùn)動(dòng)過程還是部分動(dòng)作的前后關(guān)系，都是整個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)的一部分，都需要進(jìn)行仔細(xì)研究和反復(fù)推敲。動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)主要包括預(yù)備動(dòng)作、動(dòng)作的啟動(dòng)與停頓、動(dòng)作的進(jìn)行和動(dòng)作的銜接等幾方面的內(nèi)容。

1 預(yù)備動(dòng)作

預(yù)備動(dòng)作是所有動(dòng)畫角色運(yùn)動(dòng)開始之前的準(zhǔn)備階段，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，如果沒有預(yù)備動(dòng)作，將會(huì)使動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng)顯得毫無力度。預(yù)備動(dòng)作是為動(dòng)畫角色接下來動(dòng)作的進(jìn)行做好充足的準(zhǔn)備，同時(shí)也是為了吸引觀眾的眼球，把觀眾的注意力吸引到即將發(fā)生的動(dòng)作上來。預(yù)備動(dòng)作設(shè)計(jì)得好，當(dāng)動(dòng)作發(fā)生時(shí)，觀眾就不會(huì)覺得突兀。

按照自然規(guī)律，動(dòng)畫角色在運(yùn)動(dòng)開始之前都會(huì)做一個(gè)蓄力的準(zhǔn)備，這在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中往往需要設(shè)計(jì)出幾個(gè)小動(dòng)作來表現(xiàn)。例如，若要設(shè)計(jì)一個(gè)角色的踢腿動(dòng)作，往往需要做一些預(yù)備和下蹲等準(zhǔn)備動(dòng)作。

2 動(dòng)作啟動(dòng)和停頓

在動(dòng)畫中，角色在做具體的動(dòng)作時(shí)必須要有節(jié)奏上的變化，這種變化不僅能讓動(dòng)畫角色的動(dòng)作更加生動(dòng)、流暢、富有想象性和創(chuàng)意性，更能讓角色的動(dòng)作符合生理上的特征。動(dòng)畫角色的動(dòng)作在啟動(dòng)的時(shí)候通常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)加速的過程，比如說動(dòng)畫角色在對(duì)打和踢腿動(dòng)作時(shí)，必須要先轉(zhuǎn)頭，做好蓄力動(dòng)作，然后腿部才能加速，這樣一系列的動(dòng)作看起來就會(huì)比較舒服。

需要注意的是，動(dòng)畫中在場(chǎng)面發(fā)生改變的一瞬間，應(yīng)該要避免運(yùn)用突然的動(dòng)作。為了制作出逼真的動(dòng)作效果，讓觀眾看起來覺得自然、流暢，動(dòng)作的啟動(dòng)往往是在兩種情況下進(jìn)行的：一種是在一個(gè)動(dòng)畫鏡頭的中間；另一種是在切換新鏡頭時(shí)。在一個(gè)比較長(zhǎng)的鏡頭中運(yùn)用新動(dòng)作，往往動(dòng)作啟動(dòng)可以快一點(diǎn)，只要這個(gè)動(dòng)作和前面的動(dòng)作之間符合一定的因果關(guān)系就可以了。當(dāng)鏡頭中場(chǎng)景發(fā)生改變的時(shí)候，要給觀眾適應(yīng)新場(chǎng)景的時(shí)間，讓觀眾能夠自然接受場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換，這就與動(dòng)作的啟動(dòng)和停頓有著很大的關(guān)系。

一部動(dòng)畫之所以好看，這部動(dòng)畫片的節(jié)奏一定設(shè)計(jì)得好。而動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏在整部作品的節(jié)奏中起到關(guān)鍵的作用。運(yùn)動(dòng)節(jié)奏中加減速度和停頓時(shí)必不可少、無可替代的。動(dòng)畫角色在做具體動(dòng)作時(shí)，每一個(gè)動(dòng)作都不能是突然、勻速的。動(dòng)畫角色的動(dòng)作，無論多長(zhǎng)或者多短，都是由啟動(dòng)到加速，加速到一定的速度時(shí)再減速，然后停止或者停頓，再與其他的動(dòng)作銜接起來。在這一系列的運(yùn)動(dòng)中，動(dòng)作的啟動(dòng)和動(dòng)作的停頓就顯得非常重要。

3 動(dòng)作進(jìn)行和動(dòng)作銜接

要使設(shè)計(jì)出的動(dòng)畫角色的形象生動(dòng)，動(dòng)作是一個(gè)很關(guān)鍵的因素。動(dòng)畫角色的動(dòng)作一定要有一定的邏輯，即使是使用夸張手法的動(dòng)畫，其動(dòng)作本身也要符合生理特征。

在制作動(dòng)畫時(shí)，不僅要讓設(shè)計(jì)出的動(dòng)畫角色的骨骼之間發(fā)生變化和聯(lián)系，還要讓動(dòng)畫角色的頭、四肢、胸部、腹部等部位相互協(xié)同。例如，一個(gè)揮手動(dòng)作，雖然腳步不動(dòng)，僅僅是手部帶動(dòng)前臂做出的上臂揮動(dòng)動(dòng)作，看似簡(jiǎn)單，但其實(shí)人體的各個(gè)部位之間都是要產(chǎn)生變化的。

對(duì)于一些特寫鏡頭或者一些中近景的動(dòng)作設(shè)計(jì)，在動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)中需要更加注意。同樣以揮手這個(gè)動(dòng)作為例，在設(shè)計(jì)揮手動(dòng)作時(shí)，我們的手掌不能只是簡(jiǎn)單地像擦玻璃一樣的在平面上來回移動(dòng)，而是要擺動(dòng)起來。因?yàn)槿说纳眢w不是一個(gè)固定的物體，人的骨骼上包裹這肌肉和皮膚，是具有彈性的。

在動(dòng)畫中，每一個(gè)動(dòng)作都會(huì)有很多種不同的變換形式。表現(xiàn)形式不同，所設(shè)計(jì)出的人物性格就不同，如回頭，如何分解這個(gè)動(dòng)作，這是由前后鏡頭之間的需要和具體故事情節(jié)的需要來決定的?；仡^快慢的不同，表現(xiàn)出的動(dòng)畫角色的性格就不同。用哪一種形式來設(shè)計(jì)，這就要根據(jù)劇情中的具體需要來進(jìn)行。

動(dòng)畫短片的魅力就在于動(dòng)畫角色的表演，而在動(dòng)畫角色的表演中，最為重要的就是角色的動(dòng)畫設(shè)計(jì)。在一部動(dòng)畫片中，動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)是非常重要的。在進(jìn)行動(dòng)畫短片創(chuàng)作時(shí)，只有掌握動(dòng)作設(shè)計(jì)的要點(diǎn)，領(lǐng)會(huì)動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的精髓，才能做出讓觀眾滿意的動(dòng)畫片。

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作者簡(jiǎn)介：陳超（1990—），男，江蘇常州人，上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)碩士，研究方向：影視動(dòng)畫。