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        淺談中西聲樂教學異同

        2014-10-21 20:08:33張立敏
        北方音樂 2014年10期
        關(guān)鍵詞:教學方法

        張立敏

        【摘要】聲樂是聽覺藝術(shù),是人類社會發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物,它無國界地傳播著,成為人類的第二語言,縱觀中西相似聲樂藝術(shù)我們可以發(fā)現(xiàn)其擁有許多相似點和不同點,研究中西方音樂的發(fā)展,了解中西方聲樂藝術(shù)的差異,更好地融合才能創(chuàng)造出更完美的音樂作品。

        【關(guān)鍵詞】中西聲樂;教學方法;求同存異

        很早就對中西方的聲樂差異很感興趣,這次我去美國的訪問學習,使我對于中西方的差異有了更深的了解,希望在這里跟大家分享學習。中美兩國因為處于東西方文明的兩級,而音樂的教育始終伴隨著它們的文化發(fā)展而不斷前進著,如今的美國音樂教育已經(jīng)是佼佼者,而中國還在不斷摸索著前進。聲樂藝術(shù)這門專業(yè)學科,如果從解剖學、美學、傳播學的觀點看,是可通過多種的手段和方法進行了解和學習的。在中國聲樂的發(fā)展中,聲樂也被賦予了很多的歷史使命,從大的有政治、經(jīng)濟、文化方面的影響,小的方面有五行八作,三教九流。聲樂這種形式的表演藝術(shù)更是推動社會文化藝術(shù)發(fā)展的一種重要手段。其實無論東方還是西方,聲樂都是傳播美,傳播文化的重要手段,可以為社會描述主流價值取向。眾所周知,一尾輕聲低吟,或一曲激昂高歌,都會讓聽者的心靈受到感動或震撼。

        聲樂的學習者大抵都有這樣的感受一一流派之爭,在各高等音樂學府里,經(jīng)??梢砸姷讲煌牧髋傻慕淌跁驗橐恍┏ú煌?,咬字規(guī)則,甚至音色方面爭論不休,這與每個教授所接受的不同國度的教育方式和個人理解有關(guān),藝術(shù)流派中爭執(zhí)不斷,對于藝術(shù)風格歸屬都各執(zhí)一詞。

        那么究竟有哪些不同,下面分析如下:

        一、文化觀念不同

        一個國家民族的文化觀念是在歷史的車輪下形成印記的,因此不同的國家就有不同的民族特色,西方人講究“音樂表達”,直接而自由的美。中國人的音樂的表現(xiàn)上則追求含蓄,猶抱琵琶半遮面的美。這是歷史和社會制度下產(chǎn)生的思想意識不同。

        這可以追溯到音樂的中西方起源,西方聲樂的發(fā)展是從古希臘開始的,大約是公元前十二至八世紀,古希臘的音樂表現(xiàn)形式一般都是即興表演,以場合劃分,不同的場合就會唱不同的歌曲,種類也很多,例如婚禮時候的婚禮歌曲,在收獲的季節(jié)會演唱豐收的歌等。中世紀以后,教會音樂興起了,古羅馬音樂開始變成主流音樂形式。當然在這個時候教會聲樂的主要還是比較簡單的單聲部齊唱。一直到八世紀,羅馬終于成立的第一所歌唱學校,自此就開始了歌唱教學的專業(yè)化進程。總地來說,西方聲樂藝術(shù)所追求的是典型、形象、高潮、情感宣泄、形象鮮明、結(jié)構(gòu)清晰。

        中國音樂,源遠流長,具有悠久歷史而又豐富多彩,公元前二十一世紀,中國的原始聲樂文化被發(fā)現(xiàn)并處于萌芽階段。在遠古時期聲樂藝術(shù),更多是在勞動中產(chǎn)生,普遍是山歌或民歌的表現(xiàn)形式,內(nèi)容也多與勞動和情感相關(guān)。在這數(shù)千年來,音樂伴隨著中國人民的辛勤勞動,生活和社會的發(fā)展而發(fā)展,無所不包而又無所不在。中國音樂更追求意境深遠,模糊朦朧,表現(xiàn)中國音樂里的是傳神寫意的感覺。音樂家會用換頭,合尾的手法,沖淡素材之間的對比,有的旋律給聽者有似曾相識而又似是而非的感受,從陷入意境里。

        二、唱法的分類不同

        西方聲樂將人聲分為六個聲部:男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音。中國的聲樂藝術(shù)則是我國各族人民按照自己的習慣愛好,創(chuàng)造和發(fā)展起來的唱法分類。由于中國的聽眾更喜歡聽高音演唱,尤其表現(xiàn)在戲曲方面,歷史上更是有著名梅派大師梅蘭芳男唱女聲的特殊類型,除了戲曲外,中國聲樂還分為民族唱法、民族新唱法、民通唱法等四種唱法??梢娭型鈱τ诼暡康姆诸愐庾R,角度都是不一樣的。

        三、音樂表現(xiàn)形式不同

        在西方聲樂教學中,關(guān)于聲音的要求比較重視的是連貫“l(fā)egato”這方面,外國聲樂教師會強調(diào)在演唱時必須特別注意連貫的感受,假如做不到連貫的演唱就丟失了音樂的魅力。中國的傳統(tǒng)歌唱教學中則非常重視使用“一板一眼”“字正腔圓”“歸韻、收音”等技法,強調(diào)吐字需要清晰、聲音要飽滿而有力度。這些差異主要源自不同語言系統(tǒng)和語言習慣造成的,外國的語言大部分是字母組成,其中包括意大利、德國、法國、美國、英國等,而我們中國的文字是方塊字,通常在說中國話都會比較用力的咬字,講究清晰顆粒感強。

        四、聲音概念上不同

        聲音概念是歌者對技術(shù)掌握以及聲音的預期效果的意識。這一般指的是審美標準的不同。中國的聲樂主要具有明亮、親切、清新的審美特質(zhì)。西方則不然,西方聲樂主要體現(xiàn)出圓潤、連貫、金屬色彩強烈的風格。另外,在真假聲轉(zhuǎn)換方面也有著不同之處,中國歌手追求口語化的,高亢的的審美趨向。西方歌手則更追求“靈魂深處吶喊”的富有輝煌的、戲劇化的美。

        五、中美教學的比較

        (一)教學的優(yōu)勢

        1.培訓教師的巨大作用

        從1959至1962年,美國的很多音樂學院招聘了31名35歲的年輕教師。在一些在聘任的新教師中,音樂家發(fā)現(xiàn)由于新音樂教師對教學方法的缺失,難以進行較好的教學。在這種情況下,從1963年開始,在一些大學開設(shè)了16個培訓教師的課程班,可以說這樣形式的系統(tǒng)培訓對當時的美國學校的音樂教育起到了重大的促進作用,自此,我們可以發(fā)現(xiàn)沒有什么學科可以永遠保持先進性,都是需要不斷補充血液,不斷學習新的知識,不斷充實自己,才能滿足不斷發(fā)展的新的音樂形勢。音樂教師就是要不斷地提高自己的音樂生命力,假如音樂教師掌握了最新的音樂知識,并擁有很好教學方法和教學理念,那這些教師將是音樂教育的長河中不可缺少的重要組成部分。

        2.美國教師善于運用心理學

        聲樂教學有一個最為獨特的地方,就是人自己的喉嚨是樂器,這個特殊性使學聲樂不僅僅需要技術(shù)和藝術(shù)的修養(yǎng),還需要很多生理上的配合,西方在這一方面進入的比較早,教師對學生的心理很重視,由于聲樂課是由教師與學生來共同完成,因此,在聲樂教學中,教師不僅要把握學生的心理,也要充分把握自己的心理變化,才能使教學效果達到最好。以美國的教師培養(yǎng)方案為例:一位教師在正式出爐之前,需要經(jīng)過各種心理學的學習,因為將來可能會從事教師行業(yè),所以對各科成績要求都比較高,美國人更重視實戰(zhàn),也就是對每個教師的培養(yǎng),更重視是現(xiàn)場情況的處理能力,招聘一個新教師要經(jīng)過各方面的透徹了解。美國的教育更強調(diào)的是學生是教學的中心,在音樂教育中,音樂只是手段,教育人,培養(yǎng)人才是目的。西方的聲樂教育工作的重要任務(wù)并不是只為能成為藝術(shù)家的孩子服務(wù),更多的是鼓勵幫助那些有歌唱夢想,有一定歌唱能力的音樂愛好者,使他們能感受到音樂的魅力,歌唱的愉悅,給他們向更高的音樂殿堂打下堅實的基礎(chǔ)為己任。

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