許春宇

【摘要】文章簡(jiǎn)要分析了《劇院魅影》經(jīng)典唱段中魅影的人物刻畫(huà)、美聲唱法及搖滾式的演唱風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《劇院魅影》；人物刻畫(huà)；演唱風(fēng)格

一.《劇院魅影》經(jīng)典唱段中魅影的人物刻畫(huà)

“魅影”是音樂(lè)劇《劇院魅影》中的男主角，也是這部作品的靈魂人物。他原出身于貴族家庭，擁有令人驚艷的音樂(lè)才華，卻僅僅因?yàn)槿菝渤舐豢?，被家人無(wú)情拋棄，并遭受世人的嘲笑和排斥。落魄的魅影曾被江湖馬戲團(tuán)鎖在鐵籠中，成為人們獵奇和尋求開(kāi)心的怪物，他在嘲諷和利用的多重打擊下形成了殘忍暴虐的性格。同時(shí)，他對(duì)女主角克里斯汀的愛(ài)，又體現(xiàn)出其性格中渴望美好的一面，即便這種愛(ài)在后期轉(zhuǎn)化為強(qiáng)烈的占有欲，也絲毫沒(méi)有削弱他對(duì)愛(ài)情的真誠(chéng)與專(zhuān)注。

魅影在該劇中留下了許多令人回味的經(jīng)典唱段。其中，同名主題曲《劇院魅影》由男女主角共同演唱，其間魅影不停地以說(shuō)白“歌唱吧”引誘克里斯汀進(jìn)入地下迷宮。在舞臺(tái)視覺(jué)效果上，魅影身披黑色斗篷，并以白色面具遮擋起半張臉孔，表情冷峻嚴(yán)肅。黑與白的格調(diào)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，尤其在舞臺(tái)燈光的配合下，使服裝顏色的反差更顯鬼魅氣息。隨后在《夜的音樂(lè)》中，魅影又以輕柔飄渺的歌聲將其對(duì)克里斯汀的愛(ài)意表現(xiàn)得淋漓盡致。

第一幕終場(chǎng)時(shí)，當(dāng)魅影看到克里斯汀和男配角拉烏爾深情的對(duì)唱《正是我所盼》后，深深地觸動(dòng)了他內(nèi)心的自卑與失去愛(ài)情的恐懼，在獨(dú)唱《正是我所盼》時(shí)運(yùn)用“哭腔”、“氣聲”等技巧深刻地表現(xiàn)出他的痛苦和絕望。魅影這一人物企圖在自卑和自尊之間尋找到一個(gè)平衡點(diǎn)，而這兩方面的心理斗爭(zhēng)永無(wú)止境，最終激發(fā)魅影瘋狂的報(bào)復(fù)行動(dòng)。

魅影內(nèi)心的自卑和對(duì)愛(ài)人的愛(ài)意這一戲劇矛盾從未停止過(guò)，“象面人”的命運(yùn)在他出生之時(shí)就已經(jīng)注定，甚至對(duì)于他和克里斯汀無(wú)緣的結(jié)局，也早已埋下悲劇的種子。魅影既然無(wú)力改變眼前的現(xiàn)實(shí)，唯一能做的就是垂死掙扎，所以他才會(huì)在第二幕中殺死《唐璜的勝利》的男主角，偷梁換柱登上舞臺(tái)，與自己心愛(ài)的人共同演繹一幕愛(ài)情絕唱，這種“不擇手段”的行為，何嘗不是他對(duì)克里斯汀愛(ài)慕之切的體現(xiàn)呢？

如果說(shuō)此時(shí)的魅影已走入了魔障，那么此后在克里斯汀不在意他的丑陋樣貌為他獻(xiàn)上一吻時(shí)，則可以看作是他自我救贖的開(kāi)始。魅影需要的僅僅是世人的愛(ài)和尊重，或者說(shuō)是心中愛(ài)人的愛(ài)和尊重。最終他雖萬(wàn)般無(wú)奈但依然選擇放手與成全，只因見(jiàn)證了克里斯汀對(duì)于愛(ài)情的忠貞和堅(jiān)定。

魅影的性格并非一成不變，相反，他的性格往往在矛盾沖突中折射出清晰的變化軌跡。我們無(wú)法在劇中看到人物性格的形成過(guò)程，但可以體會(huì)到其變化過(guò)程。他向往愛(ài)情，卻心存自卑；他希望成功，但難敵現(xiàn)實(shí)；他深陷愛(ài)河，不惜以身犯險(xiǎn)、報(bào)復(fù)眾人；他尊重愛(ài)情，最終成全了別人。魅影有著明顯的性格弱點(diǎn)，如感情用事、極端偏激等，但正是這樣一個(gè)將優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)集于一身的人物形象，給我們帶來(lái)對(duì)愛(ài)情最真實(shí)和最深刻的理解與詮釋。

二.（《劇院魅影》經(jīng)典唱段演唱風(fēng)格的多元化

（一）美聲唱法在《劇院魅影》經(jīng)典唱段中的體現(xiàn)

音樂(lè)劇是由歐洲傳統(tǒng)歌劇中的“輕歌劇”和“喜歌劇”發(fā)展而來(lái)的新的音樂(lè)體裁，并不斷在音樂(lè)、戲劇、歌舞等藝術(shù)形式的吸收與融合方面取得了可喜的成就。它在演唱方法上大量借鑒意大利美聲唱法，每一位音樂(lè)劇演員都有著深厚的美聲功底。同時(shí)，音樂(lè)劇的演唱又打破了固有傳統(tǒng)，在保留美聲唱法其科學(xué)方法和精髓的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)了通俗性因素，強(qiáng)調(diào)聲音的自然表現(xiàn)，相較于傳統(tǒng)歌劇更易于被大眾所接受。

音樂(lè)劇《劇院魅影》將故事背景設(shè)置于歌劇院中，因而其歌劇元素更為鮮明。其同名經(jīng)典唱段《劇院魅影》中的音域從低聲區(qū)到高聲區(qū)跨度極大，女主角演唱的最高音竟然達(dá)到了high E，這要求演員具有扎實(shí)的美聲功底及高超的演唱技巧。同時(shí)由于該唱段前半部分的鋪墊大多在中低聲區(qū)，可以運(yùn)用流行音樂(lè)的自然唱法，至后半部分高聲區(qū)的演唱時(shí)，則可采用意大利美聲唱法。在聲音的處理上，音樂(lè)劇并不像傳統(tǒng)意大利歌劇對(duì)美聲唱法的要求那樣嚴(yán)格，不會(huì)過(guò)多地追求高低音區(qū)演唱的統(tǒng)一，因此低音的演唱要自然，高音也無(wú)需刻意強(qiáng)調(diào)位置，音樂(lè)劇更注重演員“以情帶聲”地完成人物形象的刻畫(huà)，使聲音的流露輕松自然?！秳≡瑚扔啊吩诒Ａ粢獯罄缆暢ǖ幕A(chǔ)上，結(jié)合流行音樂(lè)的自然唱法，更貼切地用聲音表達(dá)人物的內(nèi)心情感，也更易于與觀眾產(chǎn)生情感上的互動(dòng)和交流。

（二）搖滾式的演唱風(fēng)格在《劇院魅影》經(jīng)典唱段中的體現(xiàn)

音樂(lè)劇《劇院魅影》的音樂(lè)時(shí)而美輪美奐，時(shí)而慷慨激昂，甚至加入大量搖滾元素，用以幫助氣氛的渲染和情緒的宣泄，唱段《劇院魅影》中也同樣體現(xiàn)著搖滾式風(fēng)格。

在音樂(lè)方面，低聲部鼓點(diǎn)首先以連續(xù)有力的十六分音符進(jìn)入，烘托出一種神秘詭異的氣氛。緊接著，伴隨突然亮起的燈光打向出場(chǎng)演員，正式掀起這一激動(dòng)澎湃的音樂(lè)篇章，在抒情動(dòng)人的詠嘆調(diào)旋律下暗藏著緊張急促的搖滾式節(jié)奏。最后，當(dāng)音樂(lè)推向高潮時(shí)，男女聲部的合唱交相輝映，將音樂(lè)的內(nèi)在情感闡釋得淋漓盡致。

在演唱方面，該曲將竭斯底里的咆哮與嘶喊式的搖滾風(fēng)格與意大利美聲唱法結(jié)合，打破了傳統(tǒng)美聲唱法和流行唱法的演唱模式。在聲音效果上不僅沒(méi)有生硬不合之感，反而使音樂(lè)劇的演唱更具沖突性和戲劇性。這種演唱風(fēng)格能夠更加全面且細(xì)膩地展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，增添了音樂(lè)劇的時(shí)代感與表現(xiàn)力。

該劇隱含著作曲家對(duì)于音樂(lè)文化的理解，是其在現(xiàn)實(shí)生活的真切體會(huì)中所形成的音樂(lè)觀的真實(shí)寫(xiě)照。大多數(shù)音樂(lè)劇在采用美聲唱法的同時(shí)都融人了流行音樂(lè)元素，他們?cè)谝魳?lè)風(fēng)格上較為自由化和個(gè)性化，往往是古典、流行、民族、ROCK、JAZZ和R&B等多種音樂(lè)風(fēng)格共存，特別是《劇院魅影》在配器上還使用了現(xiàn)代風(fēng)格的電子琴。另外，舞蹈也是音樂(lè)劇的重要組成部分，該劇中的踢踏舞、爵士舞是其明顯的創(chuàng)新之處。這些現(xiàn)代元素的融人，一方面使得音樂(lè)劇的表現(xiàn)手段更加多元化，擴(kuò)展了音樂(lè)劇的發(fā)展空間，增添了音樂(lè)劇的表現(xiàn)途徑；另一方面也使得現(xiàn)代元素更好地與古典元素相結(jié)合，以吸引更多觀眾。

表演演唱對(duì)于音樂(lè)劇的表現(xiàn)極為重要，音樂(lè)劇與歌劇的不同之處就在于歌劇的演唱更加講求聲音的完美和技巧的展現(xiàn)，比如對(duì)男高音或男中音、女高音或女中音的層次劃分。而音樂(lè)劇對(duì)演員的聲音要求并非是第一位的，其首要原則是借助音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)演員的性格和促進(jìn)劇情的發(fā)展，所以對(duì)于音樂(lè)劇演員而言，善于表演、善于舞蹈、善于歌唱這三者是相輔相成的，善于演出則是第一要?jiǎng)?wù)。

音樂(lè)劇是音樂(lè)、舞蹈和舞臺(tái)表演等藝術(shù)形式的綜合體，因此音樂(lè)劇人才的一項(xiàng)重要指導(dǎo)思想是要求“三項(xiàng)全能”，即在音樂(lè)、舞蹈和表演方面皆要達(dá)到較高的藝術(shù)水平。然而，目前我國(guó)這種全能型的音樂(lè)劇人才依然較為缺乏，音樂(lè)劇畢竟是西方的藝術(shù)形式，兼之國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇起步較晚，還處于成熟過(guò)程中，種種原因間接地延緩了我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展。隨著當(dāng)今音樂(lè)劇市場(chǎng)的不斷繁榮，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇學(xué)者與學(xué)子不斷增多，我們更應(yīng)該思考如何培養(yǎng)全能型的音樂(lè)劇人才，使我國(guó)的音樂(lè)劇蓬勃發(fā)展，有朝一日創(chuàng)作出我們自己的風(fēng)靡全球的音樂(lè)劇作品。希望通過(guò)本文對(duì)音樂(lè)劇《歌劇魅影》表演演唱的分析，給予熱愛(ài)音樂(lè)劇和從事音樂(lè)劇演唱的專(zhuān)業(yè)人士起到一定的指導(dǎo)和借鑒作用。