林 俊

林俊/昭通學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師 (昭通昭陽 657000)。

一直以來，鋼琴的音色就是一個(gè)涉及多個(gè)領(lǐng)域的問題。一方面來看，鋼琴音色中蘊(yùn)含的審美觀念、審美標(biāo)準(zhǔn)、審美趣味以及審美價(jià)值等，使其與美學(xué)之間存在著千絲萬縷的聯(lián)系。從這種情況來說，音色應(yīng)屬于美學(xué)范疇。但是，音色與不同的鋼琴藝術(shù)流派風(fēng)格及其歷史的密切聯(lián)系，則表明了其與人文因素的緊密關(guān)系。這是因?yàn)殇撉僖羯c眾多鋼琴藝術(shù)流派中蘊(yùn)含的社會(huì)意識(shí)、社會(huì)作用、社會(huì)功能，以及道德、時(shí)代、民族、地域、宗教等密切聯(lián)系在一起。從這種情況來說，鋼琴的音色問題又可以歸屬于人文學(xué)科的范疇。[1]從另一方面來看，不同的人在彈奏同一首曲子時(shí)，效果卻完全不同。究其原因則主要是不同的人在彈奏的過程中，對音色的控制不同造成的。從這種情況來說，音色又屬于一個(gè)實(shí)實(shí)在在的觸鍵技術(shù)問題。[2]

通常來說，音色不僅是鋼琴描繪意境、渲染情緒、揭示韻味、塑造形象的重要途徑，它更多地表現(xiàn)為鋼琴演奏者表達(dá)曲目的能力水平，也是演奏者造詣高低的衡量標(biāo)準(zhǔn)。[2]舒伯特的《小夜曲》與李斯特的《匈牙利狂想曲》帶給我們的絕不是同樣的感受。而在這不同的音樂效果中，音色發(fā)揮了具有決定性的作用。這也說明，演奏者的技術(shù)發(fā)揮，特別是觸鍵技術(shù)對音色的表現(xiàn)具有重要影響。下面重點(diǎn)通過幾個(gè)方面，詳細(xì)分析觸鍵技術(shù)對音色的影響。

一、觸鍵速度對鋼琴音色的影響

所謂觸鍵速度，主要是指演奏者在手指接觸琴鍵的一剎那到彈到鍵底的所用的時(shí)間。這一速度可簡單地分為快速觸鍵和慢速觸鍵兩種情況。而觸鍵速度的快慢，對鋼琴音色的表現(xiàn)具有重要影響。通常在快與慢的節(jié)奏之間，存在著眾多速度不同的情況。而這種明顯的觸鍵速度差異，使得彈奏出來的音色效果發(fā)生著顯著變化。一般來說，觸鍵速度較快時(shí)，往往表現(xiàn)的是明亮、輕快的，或者是比較激烈的音色效果。特別是當(dāng)水平觸鍵時(shí)，如果彈奏者加快手指的觸鍵速度，則可使曲目的詮釋更加符合自身的創(chuàng)作意圖，提高曲目的表達(dá)效果，使其在柔美的節(jié)奏中表現(xiàn)出剛毅的音色效果。從而讓彈奏出來的音樂變得柔中帶剛，蘊(yùn)含詩意和韻味?？焖俚挠|鍵，可以讓曲目表達(dá)得更加舒展，體現(xiàn)出行云流水的效果，使人有一種一氣呵成的感受，從而讓音色表達(dá)得更加靈活與輕快。

與此相對應(yīng)，當(dāng)觸鍵速度較慢時(shí)，由于彈奏者的力度較小，琴鍵發(fā)出的聲音較小，往往會(huì)使音樂由于過弱而失去集中性。這種速度的觸鍵通常應(yīng)用于節(jié)奏相對緩慢、柔弱的端奏、連奏中。例如，彈奏者在演奏莫扎特的《B大調(diào)奏鳴曲》時(shí)，一般采用慢速垂直的觸鍵方式，這樣的音色讓人聽起來就比較柔和和舒暢。為了更加突出地表現(xiàn)出柔弱的音色效果，彈奏者大都會(huì)在浪漫派和印象派的音樂作品中應(yīng)用慢速觸鍵技術(shù)。

二、觸鍵弧度對鋼琴音色的影響

所謂觸鍵弧度，主要是指演奏者接觸琴鍵時(shí)的角度。通常，根據(jù)不同的觸鍵方式，可將其分為水平觸鍵和垂直觸鍵兩種。不同的觸鍵方式所表達(dá)的音色也是不相同的。彈奏者采用水平觸鍵時(shí)，要求在手指與琴鍵之間形成一個(gè)50°的銳角，常見的“抹”就屬于水平觸鍵。這種觸鍵方式表現(xiàn)出來的音色不僅可以是飽滿而渾厚的，而且也可以是朦朧而晦暗的。彈奏者采用垂直觸鍵時(shí)，要求在手指與琴鍵之間形成一個(gè)90°的直角，同時(shí)要使手指的最前端接觸到琴鍵。這種觸鍵方式表現(xiàn)出來的音色通常都會(huì)比較明亮和集中。

由于觸鍵弧度所表現(xiàn)的出來的音色的差異，使得演奏者在選擇觸鍵方式與確定觸鍵弧度時(shí)，一定要根據(jù)曲目本身的風(fēng)格特點(diǎn)加以區(qū)別對待。例如，在演奏印象派的音樂曲目時(shí)，一定要采用盡量減小觸鍵的弧度，一般讓指肚最大面積的接觸到琴鍵，以便讓作品表現(xiàn)出一種晦暗與朦朧的音色效果。而在演奏浪漫主義的音樂曲目時(shí)，則要求演奏者保持快速的觸鍵速度，以便在小跳音的音符轉(zhuǎn)換方面發(fā)揮出更加明顯的演奏優(yōu)勢，從而表現(xiàn)出一種更加靈巧的、微妙的、更具感情和更吸引人的音色效果。

三、觸鍵力度對鋼琴音色的影響

所謂觸鍵力度，主要是指演奏者觸鍵部位及其用力強(qiáng)度。一般來說，根據(jù)用力強(qiáng)度大小的不同，可以分為指力觸鍵、手力觸鍵、前臂觸鍵以及全臂觸鍵等四類。[3]

在鋼琴演奏中，觸鍵力度對音色效果的表達(dá)具有重要影響。通常情況下，觸鍵的力度越大，其琴聲的音色表達(dá)就越強(qiáng)，反之，力度越小，則琴聲的音色表達(dá)越弱。而觸鍵力度的大小主要取決于兩個(gè)方面的因素：一是彈奏者手臂的手臂質(zhì)量，二是彈奏過程中的發(fā)力點(diǎn)。[4]也就是說，彈奏者手臂質(zhì)量越大，這時(shí)地球?qū)λ囊σ簿驮綇?qiáng)。這就導(dǎo)致其所產(chǎn)生的重量就越大，這種情況最終體現(xiàn)為彈奏過程中鍵盤力度的強(qiáng)烈。此外，彈奏者在演奏過程中不同的發(fā)力點(diǎn)，也會(huì)明顯得影響著觸鍵力度的大小。這些發(fā)力點(diǎn)主要包括掌關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)、腕關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)、肘關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)、肩關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)、腰為發(fā)力點(diǎn)以及腳發(fā)力點(diǎn)等。因此，對鋼琴彈奏者來說，要想科學(xué)合理地掌握好觸鍵力度，就需要協(xié)調(diào)好手指、肩以及肘臂，從而在鋼琴彈奏中表現(xiàn)出動(dòng)人的音色效果。

下面具體對指力觸鍵、手力觸鍵、前臂觸鍵和全臂觸鍵四類不同的觸鍵力度的音色表達(dá)進(jìn)行詳細(xì)分析。

鋼琴彈奏者采用指力觸鍵時(shí)，通常會(huì)表達(dá)出來一種聲音小而清脆的音色效果。例如，在彈奏巴赫的一些曲目時(shí)，往往采用這種觸鍵方法。彈奏者在彈奏時(shí)，動(dòng)作輕微，一般只要抬起手指，利用手指自身的重量自然地落到琴鍵上就能完成整個(gè)曲目的演奏。

鋼琴彈奏者采用手力觸鍵時(shí)，需要利用手掌的重量與力度，同時(shí)借助腕部的力量，通過采取不同的觸鍵面積與觸鍵速度，來表現(xiàn)出不同的音色效果。這一觸鍵方式，需要彈奏者采用快速的垂直觸鍵法，并利用手力觸鍵，從而表達(dá)出清脆且尖銳的音色效果。例如，為了更加準(zhǔn)確地表達(dá)中等強(qiáng)度的音符，彈奏者通常在彈奏巴洛克時(shí)期的曲目（如音值較長的單音、和弦等）時(shí)采用手力觸鍵的方式，且在彈奏時(shí)一般運(yùn)用比較緩慢的觸鍵方式，從而表達(dá)出較為集中的音色。彈奏者在演奏巴赫曲目中一些強(qiáng)度比較弱的和弦時(shí)，僅僅依靠手指的力度是無法完全表達(dá)對音色的要求的，這就需要他們必須借助于手掌的重量和力度，帶動(dòng)手指轉(zhuǎn)送力量，從而達(dá)到加強(qiáng)音色的效果。

鋼琴彈奏者采用前臂觸鍵時(shí)，需要利用手臂肘部關(guān)節(jié)以下的身體部位的重量和力度觸鍵，使肘部帶動(dòng)手臂運(yùn)動(dòng)，從而表達(dá)出理想的音色效果。例如，當(dāng)彈奏者采用快速垂直的觸鍵方式時(shí)，為了使一些快速連音或和弦的跳音能夠產(chǎn)生更加洪亮、尖銳或透徹、響亮的音色效果，往往需要借助前臂的重量。

鋼琴彈奏者采用全臂觸鍵時(shí)，需要運(yùn)用整個(gè)手臂的重量和力度，有時(shí)甚至需要運(yùn)用全身的重量和力度，以便充分表達(dá)出強(qiáng)烈和震撼的音響效果。一般來說，彈奏者通常在快速觸鍵的情況下，通過不同的觸鍵力度來表達(dá)出理想的音色效果。例如，彈奏者在運(yùn)用快速垂自觸鍵時(shí)，需要使出全臂的力量，并把這一力量從手臂傳輸?shù)街讣?，達(dá)到極具爆發(fā)性的指尖力度，從而表達(dá)出尖銳、果斷、激烈的音色。

綜上可知，不同的觸鍵力度所表達(dá)的音色效果存在十分明顯的差異。但在實(shí)際的彈奏過程中，存在著很多錯(cuò)誤的用力方式，如一些彈奏者由于心理緊張，導(dǎo)致手腕、肘、臂暗中用力，不能很好地分清用力部位的主從關(guān)系，該用力的部位力量不足，不該用力的部位卻當(dāng)作了主要用力部位，從而無法表達(dá)出真正良好的鋼琴音色。因此，這就需要彈奏者正確的掌握多種不同的觸鍵力量，并科學(xué)的協(xié)調(diào)身體的各個(gè)用力部位。

四、觸鍵方法對鋼琴音色的影響

（一）手掌架子對音色的影響

彈奏者的手掌架子對鋼琴音色就有較大的影響。為了確保音色的效果，彈奏者必須能夠很好的確定手掌架子這一力量的支撐點(diǎn)。一般來說，不管是彈奏音色比較強(qiáng)烈的樂曲，還是彈奏比較輕柔的樂曲，都需要彈奏者牢固的固定自己的手掌架子。即便是在彈奏一些具有朦朧特色的印象派樂曲時(shí)，同樣需要確保對手掌架子的掌控力，而不能有絲毫的放松。為此，彈奏者在日常的手掌架子練習(xí)中，必須養(yǎng)成慢慢控制手形的習(xí)慣，只有如此，才不會(huì)在正式的鋼琴彈奏中刻意控制自己的手形，從而規(guī)范且能夠很自然的進(jìn)行表達(dá)。

（二）觸鍵部位的動(dòng)作對音色的影響

彈奏者觸鍵部位的動(dòng)作對鋼琴音色也有一定的影響，它需要彈奏者必須積極的掌控觸鍵部位的動(dòng)作，從而表達(dá)出理想的音色效果。通常來說，在進(jìn)行彈奏的過程中，如果使用掌關(guān)節(jié)的話，就必須其充分打開，同時(shí)主動(dòng)的抬指，并將琴鍵一直按到底。這就需要彈奏者在日常的訓(xùn)練中，進(jìn)行每一根手指的“快下”和“放松”練習(xí)。所謂“快下”，主要是指彈奏者的手指要朝下，特別是在快速觸鍵時(shí)，動(dòng)作一定要迅速、敏捷，從而表達(dá)更加明亮的音色效果。所謂的“放松”，主要強(qiáng)調(diào)的是，在發(fā)出聲音的瞬間，手指不能再施加任何壓力。特別是鋼琴彈奏者在彈奏長時(shí)間音時(shí)，在聲音彈奏出來之后，手指就可以自然放在琴鍵上了。

（三）手腕動(dòng)作對音色的影響

在鋼琴彈奏中，彈奏者需要做出非常多的左右、上下的彈奏動(dòng)作，而在這些動(dòng)作中，很多都需要靠彈奏者的手腕獨(dú)自完成，當(dāng)然其中也需要一些與手臂共同協(xié)調(diào)完成的動(dòng)作。只有動(dòng)作之間達(dá)到很好的協(xié)調(diào)，才能在彈奏樂曲時(shí)使手臂的重量能夠通過手指進(jìn)行傳遞并最終到達(dá)琴鍵上。這就要求彈奏者要把動(dòng)作的關(guān)鍵放在手的位置上，即一定要將自己的手放在最佳的位置上，以便使其具有足夠的支撐力，滿足前方的力量需求，從而使琴鍵表達(dá)出的每一個(gè)聲音都是非常流暢、自然的。

（四）觸鍵方式的集中點(diǎn)對音色的影響

在鋼琴彈奏中，彈奏者在指端接近鍵面時(shí)，要養(yǎng)成自然的放平自己的手腕，從而使手指在接觸琴鍵的瞬間，能夠借用更多的力量。同時(shí)，彈奏者還應(yīng)對演奏的鋼琴十分熟悉，要能很好地掌握其從最淺到最深觸鍵表現(xiàn)出來的不同層次。需要指出的是，盡管有時(shí)彈奏者的觸鍵比較淺，但其仍有自身相應(yīng)的力量集中點(diǎn)。從某種意義上來說，由于“集中點(diǎn)”比“彈到底”更能表達(dá)這架鋼琴音色的質(zhì)量，因此可以說，“點(diǎn)”比“底”更加關(guān)鍵。作為一個(gè)觸鍵的概念，“彈到底”只是使鋼琴具有良好音色質(zhì)量的必要條件。但是，從鋼琴的發(fā)音特點(diǎn)來看，不管大小和厚薄，每一個(gè)音都必然會(huì)有一個(gè)相對應(yīng)的最佳發(fā)音點(diǎn)。彈奏者對于這個(gè)點(diǎn)的觸鍵的深或淺，使用力量時(shí)的強(qiáng)或弱，以及觸鍵速度的快或慢等，都必須根據(jù)發(fā)出來的聲音加以評定。

總之，鋼琴彈奏者要想在彈奏中充分表達(dá)樂曲的觀感效果，不僅需要深入了解樂曲的思想及其所要傳達(dá)的情感，更需要彈奏者對觸鍵弧度、觸鍵速度、觸鍵力度和觸鍵方法的技巧原理有一個(gè)全面的理解，并明確這些技巧對樂曲音色表達(dá)的影響，進(jìn)而彈奏出動(dòng)人的音樂。

[1] 陳文君.鋼琴觸鍵技術(shù)對鋼琴音色的影響[J].長春教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，9（18）.

[2] 陳放.鋼琴觸鍵技術(shù)對鋼琴音色的影響[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2004，7（4）.

[3] 徐振凱.鋼琴觸鍵技術(shù)對鋼琴音色的影響[J].群文天地，2012（7）.

[4] 程宏春.淺析鋼琴觸鍵技術(shù)對鋼琴音色的影響[J].科技致富向?qū)В?012（12）.