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        圣?!禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》風格特征及演奏版本的比較

        2014-07-31 20:31:29江旋姿
        藝術評鑒 2014年8期
        關鍵詞:演奏風格

        江旋姿

        摘要:《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是圣桑所創(chuàng)作的三首小提琴協(xié)奏曲中最著名的一首,它被公認為世界十大小提琴協(xié)奏曲之一,是小提琴學習者們在學習及演奏過程中必須學習的曲目對象。本文通過對圣桑本人生平的介紹以及他創(chuàng)作這部作品的背景,進而對這部作品做一個簡單的了解和把握。建立在此基礎之上,文章對不同小提琴演奏家在演奏處理方式上進行分析,從而做出對曲目詮釋和演奏風格的總結。

        關鍵詞:圣桑 b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲 演奏風格

        圣桑的《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是公認的世界十大小提琴協(xié)奏曲之一,同樣也是圣桑創(chuàng)作的三首小提琴協(xié)奏曲中最為著名和被人所知的作品。

        不同的演奏者對于同一部作品的演奏處理都會有自己個人的理解,所以在練習、學習和演奏這部樂曲的同時,通過對不同小提琴演奏大師在對這部作品處理方式上的分析研究,加上演奏者本人對樂曲的理解和把握,總結出自己的演奏心得和風格。

        一、《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》風格特征

        (一)關于圣桑

        夏爾·卡米爾·圣桑(Charles Camille Saint-Saens),生于1835年的法國巴黎,母親是一位美術家,祖母是一位音樂家,這使圣桑自出生便被賦予了藝術家的細胞。三歲起,圣桑跟隨祖母學習鋼琴,并展現(xiàn)出極高的音樂天賦。

        在創(chuàng)作方面,圣桑承襲了巴赫、亨德爾和維也納古典樂派的創(chuàng)作風格,他與李斯特是好朋友,所以還受到李斯特、柏遼茲等人在音樂風格上的影響。他的作品優(yōu)美流暢、雅致含蓄、具有法國人特有的浪漫嫵媚之風。樂曲結構工整規(guī)矩,平衡明確、和聲明晰明了、配器華麗清澈。圣桑在創(chuàng)作上力求“為藝術而藝術”,所以他的作品更注重曲式結構是否嚴謹,而非追求單一的感情表達或技術表現(xiàn)。他的作品中,既體現(xiàn)出了法國音樂的傳統(tǒng)風格,也在此基礎上做了創(chuàng)新。

        (二)圣?!禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》概述

        《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是圣桑在1880年創(chuàng)作的,這段時間正巧是歐洲史上政治和思想方面的大變革,當時的一些浪漫主義哲學家認為音樂表達的模糊性使音樂本身更能把握人生的真諦和宇宙的本質(zhì)。

        這部作品的第一樂章是奏鳴曲式,但它的奏鳴曲式不同于其他協(xié)奏曲第一樂章寫作得那么嚴謹,在這個樂章中,既有剛勁有力的形象,也有溫柔嫵媚的旋律,水乳交融,和諧共存。

        第二樂章是三部曲式,小行板。李哲洋在《管弦樂名曲解說》中分析這個樂章為三段體奏鳴曲形式。相對第一樂章,這個樂章整體的情緒較為平和,像一個婀娜嫵媚的女子。作品中部情緒略有加強,在短暫的激情過后又回到主題旋律。圣桑自己對第二樂章做過這樣的評論:“我的這部協(xié)奏曲第一和最后一個樂章是非常富有感情的;它們具有寧靜的氣氛,宛如群山之間的一個湖泊,與中間的樂章是分開。這部協(xié)奏曲是我寫給薩拉薩蒂的,他在湖上平靜坦然,而在山上激動的時刻又是從容不迫”。

        第三樂章是奏鳴回旋曲式,較快的中板。該樂章與第一樂章相呼應,激情高亢,使整個樂章?lián)碛袕娏业膶Ρ刃?。樂曲的第一主題是一段宏偉有力的旋律,莊嚴堅毅,充滿英雄氣概。第二主題熱情活潑,富有表現(xiàn)力;第三主題有了一定的收斂,音樂走向持續(xù)攀升,將情緒推向高潮。第四主題像一首頌歌,一切歸于平靜,樸素祥和。四個主題交替出現(xiàn),感情分明,樂曲最后是整部樂曲的高潮,結束得輝煌而又華麗。

        二、兩個演奏版本的比較

        (一)內(nèi)森·米爾斯坦

        內(nèi)森·米爾斯坦(Nathan Milstein),1904年出生于烏克蘭,演出生涯長達73年,他被評為20世紀最偉大的小提琴演奏家之一。

        米爾斯坦的演奏技藝近乎完美,對作品的處理細膩高雅,他演奏的《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》沒有夸張的表現(xiàn),他做了理性的演奏,感情拿捏得非常合適,尤其是第一樂章,他將樂曲的線條刻畫得清楚明了,層次一目了然。他對音色的要求很高,致使他演出來的樂曲給人以高貴的感覺。演奏技巧方面,要注意的是他揉弦的方法,在較為平和的旋律部分,他用富有韻味的滑音來取代揉弦,在旋律激亢的時候便使用大幅度、高頻率的揉弦,使樂曲更加生動,富有表現(xiàn)力。

        (二)伊扎克·帕爾曼

        伊扎克·帕爾曼(Itzak Perlman),1945年出生于以色列。雖帕爾曼幼時因小兒麻痹而導致行動力缺失,但這并沒有阻止帕爾曼對音樂的追求,他憑借驚人的意志力學習小提琴,成為后來享譽全球的小提琴大師。

        對于圣?!禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的演奏處理上,在第一樂章,帕爾曼的琴聲極具穿透力,可以瞬間抓住人心,他強有力的揉弦是音符極富感染力。他在樂句的處理上,把每個句子之間的連接得很好,使曲子如行云流水般流暢。他不同于米爾斯坦那樣像貴族一樣中規(guī)中矩般的演奏,他的詮釋更加感性,可以與聽者產(chǎn)生共鳴。在第二樂章中,這一特點體現(xiàn)得更明顯,帕爾曼在演奏方面達到了極致,他的揉弦、運弓、樂句處理都充滿了自己的感情,讓聽過他演奏的人都為之動容。

        夏爾·卡米爾·圣桑的《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》,在樂曲中呈現(xiàn)出來的框架結構、音樂配器、旋律描述等方面,都富有極高的藝術造詣,他的創(chuàng)造力也為后世的音樂家們提供了啟示。通過分析這部作品,我們可以了解作者在創(chuàng)作樂曲時所賦予的情感,通過體會不同演奏家對作品的詮釋和演奏,則更可以直觀地感受樂曲想要表達的內(nèi)容,加深對樂曲內(nèi)涵的理解。

        參考文獻:

        [1]李哲洋.最新名曲解說全集(協(xié)奏曲卷)[M].宿州:大陸書店出版社,1971.

        [2]陳婷.圣-桑與其《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》[J].山西大學師范學院學報(哲學社會科學版),1988,(01).

        [3]于潤洋.浪漫主義音樂——為《音樂百科全書》詞條釋文而作[J].音樂研究(季刊),2004,(01).

        [4]楊民望.世界名曲欣賞法·東歐部分[M].上海:上海音樂出版社,1987.endprint

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