楊平平

【摘 要】近年來(lái)抗日劇在各大電視臺(tái)熱播、風(fēng)靡一時(shí)，而抗日劇的娛樂(lè)化傾向嚴(yán)重，抗日劇一時(shí)“泛濫成災(zāi)”。抗日劇的泛濫主要表現(xiàn)在其數(shù)目之多和其情節(jié)之雷人。過(guò)多的行政干預(yù)、電視劇從業(yè)人員過(guò)于追求經(jīng)濟(jì)利益和部分觀眾的需求是抗日劇大行其道的原因。

【關(guān)鍵詞】抗日劇 娛樂(lè)化 泛濫

近年來(lái)抗日劇作品大量涌現(xiàn)，對(duì)其評(píng)價(jià)褒貶不一成為時(shí)下一大熱點(diǎn)?？谷談≡豢醋魇墙源髿g喜的產(chǎn)品——主管領(lǐng)導(dǎo)喜歡，因?yàn)樗现髁魉枷?；觀眾喜歡，因?yàn)樗鋫b片、動(dòng)作片、愛(ài)情片、青春偶像劇的元素于一身；電視臺(tái)喜歡，因?yàn)樗}材安全，收視率高，能獲得巨額廣告費(fèi)。隨著抗日劇的興起，抗日劇的表現(xiàn)形式不斷翻新，雷人劇情不斷出現(xiàn)，抗日劇一時(shí)惡評(píng)如潮，就連央視也批抗日劇“比誰(shuí)俗，爭(zhēng)誰(shuí)二”，一時(shí)間抗日劇四面楚歌。去年，剛組建不久的國(guó)家新聞出版廣電總局下發(fā)了關(guān)于規(guī)范黃金檔電視劇播出的通知，規(guī)定明確指出要重新審查所有抗日劇，禁止播出傳奇劇、戲說(shuō)劇等類型電視劇?？谷談】癯本痛讼?，然而瘋狂過(guò)后，我們不禁思考，抗日劇究竟為何會(huì)泛濫，抗日劇泛濫又是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)呢？

一、抗日“神劇”泛濫的表現(xiàn)

1、抗日劇之多

僅2012一年的時(shí)間里，在電視劇主管部門審批的303部近代題材電視劇中，有超過(guò)一半是革命題材，抗日劇所占百分比超過(guò)一半。僅2012一年，共150個(gè)劇組在橫店影視城拍戲，拍攝抗日題材的劇組有48個(gè)，將近占總數(shù)的三分之一。2013年初，在橫店拍攝抗日劇的劇組數(shù)目持續(xù)增加。著名編劇高滿堂感言道：“去橫店一看，四五十個(gè)劇組都在打鬼子”。據(jù)有相關(guān)人士統(tǒng)計(jì)，僅2012年，在橫店影視城演員工會(huì)參加演出過(guò)的30萬(wàn)群眾演員中有近60%的人扮演過(guò)“鬼子”?！皺M漂”史中鵬因擅長(zhǎng)演抗日劇而走紅，其絕技“鬼子”扮相令人捧腹。他在2012年出演的抗日劇超過(guò)30部，拌演“鬼子”的次數(shù)超過(guò)200次，最夸張的是他曾一天內(nèi)被抗日英雄“打死”8次。有網(wǎng)友曾經(jīng)調(diào)侃道：如果一人最多一天“死”8次，一部30集電視劇至少拍攝4個(gè)月。照此計(jì)算，橫店去年“消滅鬼子”接近10億，攤開(kāi)來(lái)可繞地兩圈。

2、抗日劇劇情之雷人

網(wǎng)友曾總結(jié)抗日劇的三個(gè)雷人之處：第一是抗日劇混搭武俠劇。在抗日劇中抗日英雄擅長(zhǎng)使用飛刀，其水平之高就連小李飛刀李尋歡也要甘拜下風(fēng)、自愧不如，李尋歡的飛刀最多瞬間秒殺幾個(gè)人，但是抗日英雄能將飛刀刺入敵人的炮火瞬間消滅數(shù)百人。在《箭在弦上》中，一位中國(guó)女子在被多名日本鬼子侵犯之后居然褲子自動(dòng)穿上，瞬間騰空躍起，用箭將鬼子全部射死；《抗日奇?zhèn)b》更是“奇思妙想”，抗日英雄居然可以徒手將鬼子撕裂成兩半。在《利箭行動(dòng)》中，抗日英雄不僅練就一身好輕功可以騰在空中打斗，其奔跑速度更是超過(guò)子彈。其劇情夸張超乎想象，不符邏輯、與歷史相差甚遠(yuǎn)，收視率卻居高不下。第二是抗日劇和偶像劇混搭?？谷談榱送脐惓鲂?，更邀請(qǐng)?jiān)S多偶像派明星加入，打造青春偶像抗日劇，以吸引眾多年輕人的眼球。無(wú)論是《向著炮火前進(jìn)》中頂著飛機(jī)頭耍帥的吳奇隆還是《冷風(fēng)暴中》似模特走秀的朱雨辰，都讓人在打開(kāi)電視機(jī)的那一剎感到十分困惑——這還是抗日劇嗎？第三是日本“鬼子”臉譜化。正如史中鵬在參加娛樂(lè)節(jié)目時(shí)的搞笑扮相一樣，日本“鬼子”在劇中通常長(zhǎng)相丑陋，滿臉橫肉，表情猥瑣，衣冠不整，留著令人生厭的胡須，十足的草包相，他們一見(jiàn)到中國(guó)女人就會(huì)口水直流喊著”花姑娘”，遇到反抗者便會(huì)喊“八格牙路”，他們欺負(fù)好人的時(shí)候十分囂張兇惡，但是只要抗日英雄一出現(xiàn)，用不上一分鐘就會(huì)跪地求饒，倉(cāng)皇逃竄。

二、抗日劇泛濫的原因

1、行政干預(yù)過(guò)多

行政干預(yù)過(guò)多是抗日劇泛濫的一個(gè)重要原因。管理部門頻頻出臺(tái)政策限制涉案劇、古裝劇、諜戰(zhàn)劇等的播出減少了電視劇生產(chǎn)者的題材選擇空間，客觀上促進(jìn)了抗日劇泛濫現(xiàn)象的出現(xiàn)。在一個(gè)正常的文化環(huán)境中，大眾娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)有自我調(diào)節(jié)功能，各種說(shuō)法和藝術(shù)品位會(huì)經(jīng)過(guò)自發(fā)的抵觸、對(duì)話和交流達(dá)成一種多元化的自然氛圍。簡(jiǎn)單考察一下香港、臺(tái)灣的影視環(huán)境也大致可以看出這一點(diǎn)。大陸的文化娛樂(lè)業(yè)是審查標(biāo)準(zhǔn)一元化，垂直管理市場(chǎng)。文藝審查和宣傳導(dǎo)向在最有力地營(yíng)造抗日劇這個(gè)永恒的保險(xiǎn)題材庫(kù)。許多影視從業(yè)人員都指出了抗日劇火爆的政策因素“據(jù)人民網(wǎng)報(bào)道，曾與張紀(jì)中搭檔、創(chuàng)作過(guò)新版《西游記》劇本的編劇高大庸直言：這個(gè)題材安全，收視又高，當(dāng)然受寵。”①

電視劇從業(yè)者總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)后作出這樣的選擇實(shí)屬無(wú)奈。回顧幾年前的電視劇市場(chǎng)，2003年前后，涉案劇《黑洞》、《黑冰》、《重案六組》、《大雪無(wú)痕》等大受好評(píng)，收視率遙遙領(lǐng)先，引來(lái)眾多紛紛效仿的影視劇作品，到了2004年，廣電總局下發(fā)《電視劇審查管理規(guī)定》，并在同年規(guī)定不允許涉案劇在黃金時(shí)段播出，涉案劇從此無(wú)人問(wèn)津。受新規(guī)定限制，電視劇的故事背景紛紛設(shè)定到民國(guó)和古代，于是，到了2005年，古裝劇成為電視劇界的新寵，而2006年限制古裝劇播出的新規(guī)定又把古裝劇打入冷宮，于是諜戰(zhàn)劇活躍于各大衛(wèi)視的黃金時(shí)段，《潛伏》、《暗算》等備受追捧。很快，諜戰(zhàn)劇、反特劇及情感劇又遭到主管部門和專家批評(píng)。就這樣，經(jīng)過(guò)一又一次的碰壁和摸索之后，電視劇從業(yè)者總結(jié)出這樣一條規(guī)律：抗日劇比諜戰(zhàn)片審批容易，比肥皂劇收視率高，比歷史劇好改編而播出沒(méi)有限定，于是紛紛投入“既有主旋律呼應(yīng)，又能塞進(jìn)多項(xiàng)形式元素的題材”——抗日劇的懷抱。

抗日劇是電視劇界公認(rèn)的安全牌，而就在前不久，國(guó)家新聞出版廣電總局下發(fā)了關(guān)于規(guī)范黃金檔電視劇播出的通知，規(guī)定明確指出要重新審查所有抗日劇，禁止播出傳奇劇、戲說(shuō)劇等類型電視劇，又讓電視從業(yè)人員好不容易找到的“安全地帶”消失了。一時(shí)間電視劇從業(yè)人員似乎找不到方向，而觀眾也在猜想下一個(gè)電視劇狂潮究竟是什么。然而，不管接下來(lái)什么類型電視劇會(huì)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，結(jié)局不難預(yù)料，一定會(huì)陷入一個(gè)電視劇熱播、廣大電視劇從業(yè)人員紛紛效仿、管理部門禁止這樣的怪圈。

2、從業(yè)人員過(guò)度追求經(jīng)濟(jì)效益endprint

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電視劇不僅是愉悅廣大人民身心的文藝作品，更是電視制作人投資的明智之舉，不賺錢的電視劇作品沒(méi)人愿意投資，因此經(jīng)濟(jì)效益成為電視劇制作過(guò)程中從業(yè)人員的目標(biāo)。在有限的題材選擇之下，抗日劇以其審批容易通過(guò)、拍攝成本低，經(jīng)濟(jì)效益高的優(yōu)勢(shì)贏得眾多電視劇生產(chǎn)者的青睞。如《抗日奇?zhèn)b》、《箭在弦上》、《永不磨滅的番號(hào)》、《向著炮火前進(jìn)》等劇目，在制作過(guò)程中融入武俠劇和青春偶像劇等新元素，劇情編排也加入許多賺人眼球的奇特情節(jié)，營(yíng)造奇異效果，獲得利潤(rùn)率高達(dá)200%—300%。巨大的經(jīng)濟(jì)利益令電視劇從業(yè)者對(duì)抗日劇趨之若鶩，情有獨(dú)鐘。

3、滿足部分觀眾的需求

抗日劇之所以能風(fēng)靡一時(shí)，歸根到底還是觀眾愛(ài)看。據(jù)統(tǒng)計(jì)，浙江衛(wèi)視2012年黃金檔共播出20 部劇，其中抗日劇占50%，江蘇衛(wèi)視黃金檔抗日劇占41%，山東衛(wèi)視占48%。幾乎所有省級(jí)電視臺(tái)都在黃金檔播出過(guò)抗日劇。通常電視臺(tái)的采購(gòu)是根據(jù)收視率和市場(chǎng)調(diào)查來(lái)進(jìn)行的，之所以采購(gòu)是因?yàn)榭谷談〉氖找暵士傮w走高。尤其是在抗日劇成為熱議的話題之后，《抗日奇?zhèn)b》、《箭在弦上》的雷人片段在網(wǎng)上點(diǎn)擊率激增，反而激發(fā)不少?zèng)]看過(guò)抗日神劇的人想看抗日?。槐M管觀眾也會(huì)邊看邊罵，但是客觀上提升了抗日劇的熱度。正是因?yàn)槭找暵示痈卟幌?，投資商能迅速收回成本，有市場(chǎng)就能繼續(xù)拍下去，抗日劇拍攝過(guò)多內(nèi)容相近，為了突出特色，編劇只好挖空心思找新意，于是越拍越荒誕。由此可見(jiàn)，抗日劇的泛濫，觀眾也起到了推波助瀾的作用。

另一方面，電視媒體缺乏互動(dòng)，觀眾只是被動(dòng)選擇，在電視劇題材少、沒(méi)什么可看的情況下，觀眾才喜歡看抗日劇，如果出現(xiàn)大批的優(yōu)秀電視劇作品讓觀眾可以根據(jù)自己的興趣選擇，看抗日劇的觀眾自然會(huì)少很多。

結(jié)語(yǔ)

從目前的形勢(shì)來(lái)看，國(guó)產(chǎn)電視劇的制作還處于較低水平，經(jīng)濟(jì)利益是拍攝電視劇的主要?jiǎng)恿?，而正是電視劇從業(yè)者這種急功近利的心態(tài)導(dǎo)致了電視劇質(zhì)量低下，抗日劇的泛濫不是偶然，而是必然。只有電視劇從業(yè)者能認(rèn)識(shí)到自身肩負(fù)的責(zé)任——電視劇傳播的不僅是娛樂(lè)，更是一個(gè)民族的歷史、一個(gè)民族的文化的反映，還關(guān)系到一個(gè)民族在全世界的形象時(shí)，他們才不會(huì)把歷史變成娛樂(lè)，把英雄變成武俠，把莊嚴(yán)和神圣變?yōu)榈退住?/p>

抗日劇泛濫，最主要的原因還是行政干預(yù)過(guò)多。行政手段在任何社會(huì)形態(tài)中都必不可少，而且作用大，但是行政手段的使用要適度，使用過(guò)少會(huì)造成混亂，而使用過(guò)多則會(huì)限制電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。通過(guò)行政手段干預(yù)并不能一勞永逸，將創(chuàng)作權(quán)利交還給影視從業(yè)者，將選擇權(quán)利交還給觀眾，由市場(chǎng)來(lái)決定影視題材的生存才是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。文化評(píng)論員江德斌說(shuō)，只有在創(chuàng)作自由的環(huán)境下，各種類型片才會(huì)競(jìng)相“綻放”，觀眾的選擇余地更大，而那些粗制濫造的電視劇，在沒(méi)有收視率之后，自然就會(huì)被市場(chǎng)所淘汰。②□

參考文獻(xiàn)

①郝建，《抗日劇：走在被娛樂(lè)的路上》[J].《商周刊》，2013（7）：82

②段菁菁、岳文婷，《“抗日雷劇”遭嚴(yán)查，“大快人心”》[N].《新華每日電訊》，2013-6

（作者：安徽師范大學(xué)傳媒學(xué)院2012級(jí)研究生）

責(zé)編：姚少寶endprint