孫莉

[摘 要]文章對紀(jì)錄電影《帝企鵝日記》，從畫面造型語言、聲音和剪輯等方面進(jìn)行了分析和梳理。

[關(guān)鍵詞]《帝企鵝日記》 畫面造型 聲音 剪輯

隨著表現(xiàn)手法的改進(jìn)和新技術(shù)的不斷出現(xiàn)，野生動物紀(jì)錄片也在短短幾十年的時間里發(fā)生了革命性的變化。從我們熟悉的《動物世界》到國家地理頻道、Discovery，野生動物紀(jì)錄片也在隨著影視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化，從藝術(shù)形態(tài)宣傳變成了文化工業(yè)。

2005年，一部有法國著名紀(jì)錄片導(dǎo)演呂克·雅克特耗時13個月拍攝的，第一部全面詳盡描寫帝企鵝群遷徙繁衍的紀(jì)錄長片《帝企鵝日記》，在全球影院上映，次年，一舉拿下了第78屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎，并以全球近2億的票房，開創(chuàng)了商業(yè)生物紀(jì)錄電影的新神話。

紀(jì)錄電影《帝企鵝日記》以精妙的視聽語言營造出詩意盎然的畫面，為人們提供了另一種觀看自然的方式。在商業(yè)和紀(jì)錄的雙重要求下，導(dǎo)演呂克·雅克特以其特有的影像風(fēng)格為野生動物紀(jì)錄片提供了新的范本。

以下，將從畫面造型語言、聲音和剪輯等方面對該片進(jìn)行分析和梳理。

一、 畫面造型

（一）景別。景別意味著距離，它暗示銀幕空間，交代特征，同時強調(diào)了細(xì)節(jié)。畫面內(nèi)呈現(xiàn)什么內(nèi)容，呈現(xiàn)多大的面積，需要強調(diào)什么，忽略什么，都是景別控制的意義。

在《帝企鵝日記》中導(dǎo)演呂克·雅克特大量地使用了兩級鏡頭——大遠(yuǎn)景和大特寫。

大遠(yuǎn)景適于展示大的空間、環(huán)境，交代背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的景物。遠(yuǎn)景景別的敘事能力更強，信息交代上更明確，也是對具體的某個場景的介入，情緒表現(xiàn)比較超脫。

在好萊塢的商業(yè)片中，十分強調(diào)開場三分鐘的理論，對于本片也不例外，所不同的是，《帝企鵝日記》沒有情節(jié)的展開，導(dǎo)演用了長達(dá)三分鐘的大遠(yuǎn)景來交代南極的環(huán)境，一望無垠的藍(lán)天、冰蓋，還有極光、浮云、大海、冰山、落日，每一個鏡頭都近乎完美。這樣做既是滿足了觀眾對生物紀(jì)錄電影中視覺奇觀的渴望，畢竟南極對于絕大多數(shù)觀眾仍然是陌生的，難得一見的，同時也巧妙地用壯觀的景象完成了背景的交代和懸念的設(shè)置，彌補情節(jié)上的缺失。大特寫空間感更局促，但視覺刺激也更強，帶有強制走近觀察對象的視覺效果。能制造出曖昧的、親密的感情氣氛。

片中在展現(xiàn)企鵝求愛的段落中，講到“我們一年中只結(jié)一次婚，一年中也只有一個伴侶?！本o接著就用一連串的特寫鏡頭描述了企鵝的皮毛、喙、爪子。他們將頭依偎在一起，用喙相互摩擦。野生動物本身和觀眾是有距離的，但是作為商業(yè)電影就必須揣摩觀眾的心理。這種擬人化的動作通過特寫的強化，讓觀眾能夠在自身的經(jīng)歷中找到共鳴，也由衷地羨慕企鵝忠貞的愛情。

特別要提出的是，在本片中出現(xiàn)最多的特寫是企鵝的眼睛，這樣的選擇絕非偶然。在表現(xiàn)人物的情緒變化上除了眼睛，我們還可以通過手、腳、身體的姿態(tài)、行動的快慢，甚至是人的耳朵來傳達(dá)，但是對于動物影片，以上的方式都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有眼睛的表達(dá)更加傳神。只有眼睛的刻畫，人作為觀眾是可以理解的，有共識的。

（二）角度。角度是一種重要的畫面造型手段，體現(xiàn)人物位置關(guān)系和敘事信息，也是一種塑造人物形象，表達(dá)對人物和場景情感態(tài)度的導(dǎo)演手段。

平拍，符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面具有平穩(wěn)感。拍攝的人物比較客觀，不帶感情評價。帝企鵝的高度不足人的一半，因此對于企鵝近一年的平拍，幾乎都是臥冰完成的，這樣不辭辛苦的拍攝，就是為了可以和企鵝的眼睛平視，讓觀眾隨鏡頭也能置身在企鵝的世界，與企鵝共同感受外部世界的變化。

俯瞰，表現(xiàn)撲朔迷離的人物命運。由于它有一定的視覺沖擊力和情感的超脫感，所以常常被用于片頭，片尾的鏡頭吸引觀眾，將觀眾帶入或帶出故事。

影片中有一個長達(dá)40秒的俯拍鏡頭，講述的是所有的企鵝都會在同一天到達(dá)繁殖地，不是一兩只，不是幾十只，上千只企鵝安靜而整齊地同時出現(xiàn)，仿佛一支曾經(jīng)消失于另一個時空的軍隊在一霎那重回人間。他們整齊的一字排開，這映照了開篇導(dǎo)演對企鵝的比喻“我們就像站立的哨兵一樣，向一切的寒冷宣戰(zhàn)?！逼簌Z是嬌小的，但當(dāng)他們集合起來，數(shù)以千萬計的出現(xiàn)時，讓所有初次觀影的觀眾都為企鵝奇特的生物習(xí)性而驚訝，而折服。

這樣大場面的描寫也符合商業(yè)電影的要素，使本片向史詩性和傳奇性更加靠近。

（三）構(gòu)圖。眾所周知，野生動物紀(jì)錄片的許多鏡頭是“等”來的，不是導(dǎo)演和攝影設(shè)計的，因為動物應(yīng)該在什么時候入畫，從哪里入畫，入畫后的運動軌跡等等，都是未知的，不可控的。這里沒有聽話的演員。但是《帝企鵝日記》在長期堅實的準(zhǔn)備之后，針對企鵝的生活習(xí)性，還是在構(gòu)圖上做了精心的設(shè)計。

由于企鵝的行動比較緩慢，性情溫順，又是大量的群居，于是在小企鵝孵化后，導(dǎo)演有意識地選擇了在許多場景都是把母子放到了畫面的中央，這種位置的構(gòu)圖給人以穩(wěn)定、安全的心理感受。

畫面中的成年企鵝總是向下俯看，小企鵝總是向上看。導(dǎo)演利用畫面中企鵝視線方向，把觀眾的視覺注意力，興趣集中到母子關(guān)系上，使這一情節(jié)從眾多畫面內(nèi)容中突出呈現(xiàn)并能引導(dǎo)觀眾的心理。

在企鵝相愛和一家團聚的時候，采用了少見的絕對對稱的構(gòu)圖，這樣的畫面暗示符合了人類的心理需求。商業(yè)紀(jì)錄片重要的是為觀眾講述精彩的故事，而母子親情是所有動物紀(jì)錄片中，最能引起人類共鳴的情節(jié)。本片的宣傳海報就是這樣的畫面構(gòu)圖。

（四）色彩。色彩在所有造型元素中的獨特性和復(fù)雜性在于它能對場面戲劇性的暗示，以及微妙地達(dá)成對觀眾情緒的控制，以及由色彩線索建立的影片戲劇邏輯。

對于導(dǎo)演和攝像而言，主觀色彩的運用是元素的運用，也是手段的運用，更是風(fēng)格的運用。

《帝企鵝日記》因為是在南極拍攝，海洋和冰山所呈現(xiàn)的主題顏色自然就是藍(lán)色，南極的空氣極其純凈，這樣的色彩是所有攝影師夢寐以求的。但這不表示通篇都是一種色調(diào)，這樣也容易使走進(jìn)影院的觀眾很快產(chǎn)生視覺疲勞。于是，導(dǎo)演在個別場景中，采用了情緒主觀色彩。endprint

二、聲音

電影中“聲音”是由人聲、音響、音樂構(gòu)成的。

（一）人聲。對于野生動物紀(jì)錄片而言，人聲通常只包括旁白。但是本片最大的特點，也是有別于之前的《遷徙的鳥》和其它動物類紀(jì)錄片的一點，就是片中加了許多擬人化的配音，加強了影片的戲劇性和感染力，使影片更具有可看性和商業(yè)價值。

影片伊始，一男一女的解說便以帝企鵝第一人稱的方式開始敘述整個故事，讓企鵝這種我們比較陌生的動物，以更為鮮活的、可溝通的方式與觀眾之間達(dá)到交流。讓觀眾直接把自己的思想情感，融入到本來離自己十萬八千里的企鵝的內(nèi)心深處，于是觀眾感受著企鵝的快樂與辛苦，實現(xiàn)了銀幕上下的心有靈犀一點通。

（二）音響。過去許多年中，自然類的紀(jì)錄片的音響都是同期錄音。這樣做雖然真實，但是受到野外拍攝條件的種種限制，在后期剪輯時效果往往差強人意。但現(xiàn)在的商業(yè)紀(jì)錄片通常都是先有劇本，才開始拍攝。在《帝企鵝日記》中，只要有企鵝在行走，無論遠(yuǎn)近，一定會有踩雪聲、企鵝的叫聲、拍打翅膀聲，有時還有風(fēng)聲，冰塊摩擦聲。無時無刻都在提醒人們這是一個冰雪主宰的大陸。

（三）音樂。生物電影搭配交響樂似乎已經(jīng)是一個成功的范式，為了脫出巢臼，呂克·雅蓋選擇了與著名的年輕女音樂人Emilie Simon合作。南極是一個壯美而荒涼的大陸，這里沒有任何現(xiàn)存的人類的藝術(shù)風(fēng)格，因此，帶有任何一種民族特色的音樂對這里都是不合適的，音樂人Emilie Simon縹緲、空靈，沒有任何源頭又充滿現(xiàn)代感的天籟之音，恰如其分地把我們帶進(jìn)那個完全由企鵝主宰的世界。

全片中共有五次運用了帶人聲的歌曲，其中最特別的一場是小企鵝出生后遭遇到的第一次暴風(fēng)雪。

音樂一改之前的風(fēng)格，節(jié)奏強烈，歌手那酷似“比約克”的嗓音不再飄渺，而是變得鏗鏘有力，在這樣的音樂中只聽見呼嘯的風(fēng)聲和雛鳥的叫聲，讓人相信他們能經(jīng)受住考驗。

三、剪輯

“剪輯時再挽救”曾經(jīng)是典型的制片人語言，優(yōu)秀的剪輯能給一部原屬索然無味的影片添加最主要的東西。剪輯強調(diào)的是時空、節(jié)奏和速度，以及視聽關(guān)系。

《帝企鵝日記》經(jīng)過13個月的拍攝，有近140小時的素材，最后要呈現(xiàn)出80分鐘的電影，加之企鵝不是猛禽，它不僅行動緩慢，而且沒有激烈的沖突，那么影片的剪輯就是至關(guān)重要的。而本片剪輯中有一個突出的特點，就是兩級鏡頭的對切。就如同商業(yè)大片要講述一個時代或一個大的群體，往往通過小人物的命運來展現(xiàn)。這樣的處理更加強了戲劇感，因為觀眾對于個體的關(guān)注程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于群體。

結(jié)語

《帝企鵝日記》是有史以來最成功的商業(yè)生物紀(jì)錄電影，在視聽語言上還有許多值得分析和學(xué)習(xí)的地方，但是作為一部成熟完美的紀(jì)錄電影，它的畫面是最值得細(xì)細(xì)推敲的，是名副其實的視覺盛宴，充滿詩意。

2008年初，我國終于誕生了第一個商業(yè)生物紀(jì)錄片節(jié)目《森林之歌》。包括此后的《舌尖上的中國》、《歸途列車》等我們的商業(yè)紀(jì)錄片、紀(jì)錄電影也將迎接全新的時代。 （ 責(zé)任編輯：楊建）endprint