◎沙莎

中國(guó)鋼琴曲《慶翻身》是深受廣大鋼琴愛好者喜愛的一首具有濃郁漢民族音樂風(fēng)格的鋼琴音樂作品。因其旋律朗朗上口、節(jié)奏歡快有力、情緒熱烈而富于朝氣，被人民音樂出版社出版的《中外通俗鋼琴曲集》《鋼琴演奏分級(jí)精選曲集》《849鋼琴教學(xué)配套曲選》等教材收錄。出于個(gè)人喜好和樂曲的教育價(jià)值，筆者結(jié)合教學(xué)及彈奏體會(huì)，對(duì)鋼琴作品《慶翻身》的音樂與演奏進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

一、音樂分析

樂曲《慶翻身》由我國(guó)著名音樂教育家、作曲家、中國(guó)音樂學(xué)院黎英海教授創(chuàng)作于1974年。黎英海先生一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，他將中國(guó)民族音樂的神韻與鋼琴完美結(jié)合，于簡(jiǎn)潔精致中透露出高超的藝術(shù)性和時(shí)代感。代表作《陽關(guān)三疊》和《夕陽簫鼓》可謂鋼琴藝術(shù)的“中國(guó)化”。

《慶翻身》選自黎先生創(chuàng)作的少兒鋼琴組曲《記住祖母的話》，組曲共四首，分別是憶苦難、盼解放、慶翻身、向前進(jìn)[1]。在2009年由環(huán)球音像出版發(fā)行的《黎英海鋼琴作品選集（CD）》中，旅法鋼琴演奏家、黎英海先生的女兒，黎耘女士演奏了《夕陽蕭鼓》《陽關(guān)三疊》《民歌鋼琴小曲50首》及三首鋼琴組曲，其中包括《慶翻身》。樂曲采用漢民族音調(diào)，2/4拍。第一段1－60小節(jié)建立在D大調(diào)上，表現(xiàn)人民歡天喜地、敲鑼打鼓慶賀翻身做主人的熱鬧場(chǎng)面。1－4小節(jié)是樂曲典型的鑼鼓節(jié)奏型，樂曲中共出現(xiàn)三次。5－24小節(jié)的雙音旋律表現(xiàn)了歡騰的秧歌舞蹈場(chǎng)面，仿佛能看見舞者腰系紅綢帶、頭扎羊肚手巾，邁著輕快矯健的舞步，酣暢淋漓地抒發(fā)著自由喜悅的心情。25－40小節(jié)，是一個(gè)北方的民歌音調(diào)，旋律高亢嘹亮，耳畔仿佛響起嗩吶激越的音色。41－44小節(jié)的雙手交替八分音符五聲調(diào)式音階很自然地再現(xiàn)秧歌場(chǎng)面，情緒更熱烈歡暢。第二段61－76小節(jié)建立在g小調(diào)上，婉約含蓄的音樂情緒與第一段形成鮮明的對(duì)比。無論是節(jié)奏還是音調(diào)，都選用了我國(guó)老百姓喜聞樂見的音樂元素，漢民族風(fēng)格更加濃郁。旋律采用南方湖南花鼓戲的音調(diào)，較第一段飽滿深情。經(jīng)過四小節(jié)的短暫過渡之后，樂曲進(jìn)入第三段（81－109小節(jié)），再次回到D大調(diào)，旋律基本是第一段的再現(xiàn)，但音樂情緒更加歡慶，氣氛更加熱烈。101－109小節(jié)用雙手雙音、八度漸強(qiáng)的方式繼續(xù)渲染樂曲歡騰的場(chǎng)面，后三小節(jié)雙手反向進(jìn)行的V7－I正格終止，將鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴的“慶翻身”場(chǎng)面發(fā)揮到極致。

二、演奏分析

1.速度與節(jié)奏

樂曲起始處標(biāo)明有“Allegro festoso”，譯為華麗的、有朝氣的快板。速度高于常規(guī)的?＝132。鑒于樂曲的音樂情緒及舞蹈性特征，結(jié)合彈奏體驗(yàn)，筆者認(rèn)為應(yīng)更傾向于vivace（活板）的速度，以四分音符為一拍，每分鐘150－155拍為宜。整曲節(jié)奏鮮明，鑼鼓節(jié)奏及秧歌節(jié)奏貫穿全曲，在彈奏中應(yīng)掌握附點(diǎn)節(jié)奏的時(shí)值，使“長(zhǎng)的更長(zhǎng)，短的更短”，嚴(yán)格控制休止符的時(shí)值。

2.音色對(duì)比

這首樂曲運(yùn)用較多的雙音、八度，力度多用f，借助“﹥”“〈”模仿鑼鼓、釵的聲音，表現(xiàn)氣氛熱烈，歡慶的場(chǎng)面。既要集中飽滿，又要避免生硬、撞擊的音色，把熱烈的情緒，通過強(qiáng)奏表現(xiàn)出悅耳的音色，這是彈奏這首樂曲的要領(lǐng)。雙手交替彈奏雙音時(shí)，要在手腕胳膊放松的前提下，運(yùn)用手臂斷奏的方式，牢固手掌的支撐，強(qiáng)調(diào)手指的集中站立，“﹥”記號(hào)的音要彈得格外有力，制造出鼓聲震天的音色。25-40小節(jié)要彈得輕快流動(dòng)，歡欣喜悅，觸鍵稍淺，句尾音不要彈死。中段湖南花鼓的音調(diào)要盡可能彈得連貫，左手運(yùn)用指肚推、揉的方式，借助手腕及手臂的力量，彈奏出飽滿深情的音色，強(qiáng)調(diào)手指第一關(guān)節(jié)的支撐。右手和弦則運(yùn)用手腕斷奏的方式，輕柔靈活而富有彈性地穿插在左手旋律之間，注意控制音量及音色，把握好旋律與伴奏聲部的層次。在左手二分音符延長(zhǎng)的空隙，右手作為旋律的補(bǔ)充做漸強(qiáng)處理，注意手臂的帶動(dòng)作用。77-80小節(jié)的過渡句，運(yùn)用和弦連奏的方式，將旋律拉寬，力量集中到指尖，漸強(qiáng)自然過渡到第三樂段。第三樂段情緒更加熱烈，要彈出更加熱情高亢的音色，最后五小節(jié)要堅(jiān)定果敢、豪邁壯闊。整個(gè)樂曲要注意樂段之間音色的對(duì)比，通過樂曲情緒的變化，運(yùn)用合適的音色烘托氣氛。

3.呼吸與連跳

樂曲小的連線起伏較多，彈奏中，應(yīng)注意小連線構(gòu)成的大樂句以及樂句之間的呼吸。如第一樂段：樂句的劃分應(yīng)為5-6、7-8小節(jié)、9-12小節(jié)、13-16小節(jié)、17-18小節(jié)、19-20小節(jié)。25-40小節(jié)雖標(biāo)有連線，但筆者認(rèn)為應(yīng)每4小節(jié)劃分一個(gè)樂句，有明顯的起句與收句，體現(xiàn)均勻的歌唱與呼吸。中段61-76小節(jié)左手應(yīng)每8小節(jié)劃分一個(gè)樂句，充分展現(xiàn)悠揚(yáng)連綿的旋律線條，要注意兩小節(jié)間短暫的呼吸，做好連斷的處理。5-20小節(jié)的北方音調(diào)首次出現(xiàn)時(shí)，樂譜標(biāo)記有“·”，第7小節(jié)標(biāo)記的“sempre staccato”譯為繼續(xù)斷奏。

（圖1）

4.指法設(shè)計(jì)

除樂譜標(biāo)記的指法外，筆者總結(jié)了個(gè)別指法與讀者分享：第一小節(jié)雙手雙音交替處應(yīng)用雙手的2、3指彈奏，13-15小節(jié)右手三音連線的連續(xù)下行中，二、三音為二度時(shí)，第三個(gè)音用3指，二、三音為三度時(shí)，第三個(gè)音用4指。其余未能標(biāo)記指法的地方遵照樂譜相似樂句的指法規(guī)律。

5.踏板運(yùn)用

這首樂曲在幾本教材中均未標(biāo)明任何踏板標(biāo)記，筆者認(rèn)為可以適當(dāng)加些踏板，烘托喜慶熱烈的氣氛。首先，重音記號(hào)“﹥”處用節(jié)奏踏板，快踩快放，如1、2、3、4、5、7、9小節(jié)。中段左手抒情性旋律片段處，為保證和聲的干凈清晰及旋律的連貫歌唱，應(yīng)每小節(jié)換一次踏板，采用音后踏板即切分踏板，保證更換及時(shí)準(zhǔn)確。結(jié)束句踏板標(biāo)記應(yīng)根據(jù)和聲效果更換，具體如圖1。

鋼琴音樂作品《慶翻身》是一首教育價(jià)值較高的樂曲，其典型的民族性和鮮活生動(dòng)的音樂形象令人回味無窮。只有準(zhǔn)確把握音樂風(fēng)格，掌握演奏要素，才能惟妙惟肖地再現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作原意。對(duì)該曲音樂及演奏方面的拙見，僅供學(xué)習(xí)者參考，希望得到更多鋼琴音樂愛好者的批評(píng)指正。

[1]童道錦、王秦雁.黎英海鋼琴作品選[M].上海：上海音樂出版社，2013.5.

[2]周廣仁.中央音樂學(xué)院海內(nèi)外鋼琴（業(yè)余）考級(jí)教程2（第4級(jí)—第5級(jí)）[M].北京：人民音樂出版社，2000.7.