摘 要：搖指技巧是古箏所有技法中的重點(diǎn)和難點(diǎn)。文章從搖指技法的概述、搖指技法在各派中的特點(diǎn)、搖指技法的發(fā)展及彈奏特點(diǎn)和搖指技法在樂(lè)曲演奏中的應(yīng)用等方面，探討搖指的技巧。

關(guān)鍵詞：搖指;流派;演奏技巧

眾所周知，箏是我國(guó)獨(dú)有的一種民族樂(lè)器，歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，音韻獨(dú)特，具有深厚的文化內(nèi)涵。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，箏已經(jīng)在三秦大地盛行，故稱為“秦箏”，又因?yàn)槠溆凭玫臍v史和濃郁的民族特色，也被稱為“古箏”。古箏技法眾多，其中搖指是比較難掌握的技巧之一。下面，對(duì)古箏搖指技法進(jìn)行探討。

一、搖指技法的概述

彈撥樂(lè)器的特點(diǎn)之一是顆粒性強(qiáng)，古箏余音持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，搖指便成了樂(lè)曲演奏中不可缺少的重要技法之一?！皳u指”也稱“輪”，是用大指迅速并力度均勻地連續(xù)在一根弦（多至四根弦）上連續(xù)發(fā)出聲音，使“點(diǎn)”連成“線”，達(dá)到旋律連貫流暢。這種技法的運(yùn)用使曲調(diào)更為流暢，能讓歌唱性的旋律在古箏中盡情舒展，給古箏演奏帶來(lái)新的生命力。

二、搖指技法在各派中的特點(diǎn)及代表作

古箏在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中形成了不同的流派，主要有：山東箏派、河南箏派、陜西箏派、浙江箏派、潮州箏派、客家箏派、福建箏派、內(nèi)蒙箏派和朝鮮箏派，每個(gè)流派都具有獨(dú)特的搖指技法，演奏技巧也存在一定的差異。在演奏前，要先了解樂(lè)曲的流派風(fēng)格，才能較好地在作品中應(yīng)用。其中山東箏派的“搖指”技法，河南箏派的“搖指”技法和浙江箏派的“搖指”技法較為獨(dú)特。

（1）山東箏派搖指。山東箏主要流傳于魯西南菏澤地區(qū)及聊城地區(qū)的鄆城一帶，這里是遠(yuǎn)近聞名的“琴箏之鄉(xiāng)”。代表人物之一趙玉齋先生，他的演奏特點(diǎn)是粗獷質(zhì)樸、熱情奔放。搖指技法主要是以大指小關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主的快速托、劈，音調(diào)華麗明快，音色鏗鏘深沉、古樸淳厚。例如箏曲《慶豐年》，托劈技法彈法應(yīng)用自如，速度快而密，觸音剛健有力，清晰、明亮。

（2）河南箏派搖指。河南位于我國(guó)的中原地區(qū)，素有中州之稱，搖指技法主要是大指大關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主的快速托、劈。河南箏曲音樂(lè)風(fēng)格渾厚淳樸、慷慨激昂，韻味濃郁。右手的獨(dú)特技法“拇指靠彈重托”“短搖”“倒剔正打”和左手的“以韻補(bǔ)聲”，體現(xiàn)了箏樂(lè)粗獷與幽雅并存的魅力。例如箏曲《漢江韻》第二段中的慢板。

（3）浙江箏派搖指。浙江箏也稱武林箏，搖指的演奏特點(diǎn)是速度快，力度強(qiáng)。具體方法是把右手小指支撐在前岳山處，食指?jìng)?cè)面撐住大指假指甲，以小指為軸心，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托，形成大指搖。演奏風(fēng)格文曲古樸細(xì)膩、明朗秀麗，武曲氣勢(shì)磅礴、鏗鏘有力。例如傳統(tǒng)樂(lè)曲《將軍令》的第一部分中的搖指就體現(xiàn)了這一特技。

三、搖指技法的發(fā)展及彈奏特點(diǎn)

隨著演奏技巧的不斷發(fā)展及樂(lè)曲表現(xiàn)力的要求，搖指這一技法吸收了各種彈撥樂(lè)器的長(zhǎng)處，經(jīng)歷了由傳統(tǒng)單一的方法到現(xiàn)代多種方法并存的過(guò)程。搖指技法得到進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展，擴(kuò)寬了古箏的表現(xiàn)領(lǐng)域。

（1）扎樁搖。是小指在搖指的同時(shí)作為一個(gè)支點(diǎn)，支撐在所要彈奏琴弦的前梁底部，小指不要過(guò)分用力，食指外側(cè)抵住大指粘膠布處，力量集中于大指指尖，便于控制大指搖動(dòng)的幅度，隨時(shí)調(diào)節(jié)音量大小，使音質(zhì)清晰，富有顆粒性。

（2）懸腕搖。是在扎搖指的基礎(chǔ)上將指法進(jìn)一步解放，是搖指中最為靈活的一種。懸腕搖不需要支點(diǎn)，擺脫了扎樁的局限，腕部是動(dòng)作的軸心，可以完全靠手腕的控制和力量來(lái)完成搖指。彈奏時(shí)肩、肘關(guān)節(jié)、腕部松弛靈活，手型呈半握拳，各關(guān)節(jié)不能癟，除大指、食指外，其余三指自然向內(nèi)彎曲，不可繃直上翹，力點(diǎn)完全轉(zhuǎn)移到大指上。切忌偏重于某一方使其失去平衡，導(dǎo)致音色和搖指頻率受到影響。

（3）長(zhǎng)搖。兩拍以上的搖指為長(zhǎng)搖，要求力點(diǎn)均勻、連綿、旋律進(jìn)行呈流線狀。

（4）短搖。一拍內(nèi)的搖指為短搖，要求發(fā)音短促，音色飽滿、明亮，富有節(jié)奏感。

（5）掃搖。是在搖指的基礎(chǔ)上有規(guī)律地加進(jìn)中指掃的音，但搖指的音是完整的，掃的過(guò)程必須與搖指同步，主要起裝飾、潤(rùn)色、突出旋律、塑造情緒激烈的音樂(lè)形象以及豐富主題色彩的作用。具體方法是：右手中指勾打一弦或相鄰數(shù)弦的同時(shí)，大指搖八度旋律音，右手中指勾弦時(shí)，是用手臂帶動(dòng)手腕，往左斜方向擊出所需音位，并利用慣性力量搖指。彈奏時(shí)，肩、臂自然放松。在樂(lè)曲《鋼水奔流》《草原英雄小姐妹》中，大量地運(yùn)用了這一技巧。

（6）扣搖。是在右手用搖指彈弦時(shí)，左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用大指和食指緊扣琴弦，由左向右或根據(jù)樂(lè)曲的要求左右移動(dòng)，右手作快速而有力的大指搖，在樂(lè)曲中主要用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲。

（7）游搖。是右手大指利用小關(guān)節(jié)的靈活運(yùn)動(dòng)在弦上做快速連續(xù)的“托劈”，同時(shí)從左向右或從右向左慢慢移動(dòng)，使音色發(fā)生變化。

（8）食指搖。是右手掌根部支在岳山部為支點(diǎn)，大指輕輕捏在食指義甲底部第一關(guān)節(jié)處，食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦而成，也可用懸手的方法彈奏。彈奏時(shí)以掌根部為肘點(diǎn)，中指、無(wú)名指、小指三指保持自然放松，形成食指尖的密集撥弦，適合表現(xiàn)歌唱性的旋律，現(xiàn)代箏曲極少運(yùn)用。

（9）二指搖。是在手腕帶動(dòng)下，通常用大指和食指用劈抹和托挑同時(shí)向里向外連續(xù)交替快速撥弦，一般采用懸腕搖法。后來(lái)發(fā)展為大指、中指組合的二指搖，大指、名指組合的二指搖，食指、中指組合的二指搖。

（10）三指搖。是在二指搖的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展的，在手腕力量帶動(dòng)下，通常用大、食、中三指在不同的弦位同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、勾剔而成。后來(lái)發(fā)展為大指、食指、名指組合的三指搖，大指、中指、名指組合的三指搖，食指、中指、名指組合的三指搖。

（11）四指搖。是在手腕帶動(dòng)下，由大指、食指、中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、勾剔、打摘而成。

四、搖指技法在樂(lè)曲演奏中的應(yīng)用

搖指在樂(lè)曲中應(yīng)用十分普遍，多樣化的搖指技法，在不同的段落中表現(xiàn)了不同的感情。只有結(jié)合具體古箏曲的內(nèi)容需要，合理選擇遙指技法，才能切實(shí)增強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力。如非常有代表性的曲目《林沖夜奔》慢板中，搖指表現(xiàn)林沖在凄涼處境中懷念過(guò)去的悲憤心情，快板中搖指表現(xiàn)出風(fēng)雪的狂暴及林沖冒雪夜奔的場(chǎng)景。樂(lè)曲中還大量運(yùn)用了短搖、長(zhǎng)搖、掃搖等技巧，生動(dòng)地刻畫(huà)出林沖矛盾、憤怒、悲壯的復(fù)雜心情?！稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》第三部分使用“扣搖”技法模擬了一段風(fēng)聲，它的演奏技藝充分體現(xiàn)了呼嘯的臺(tái)風(fēng)滾滾而來(lái)，狂風(fēng)怒吼的自然景觀，從而襯托出工人與臺(tái)風(fēng)激烈搏斗的場(chǎng)面。由王中山先生改編的古箏曲《彝族舞曲》第一部分和第七部分就應(yīng)用了大、食、中組合的三指搖，立體感強(qiáng)，音色飽滿，能產(chǎn)生宏大氣魄的音響效果。

綜上所述，搖指技法雖然是豐富且變化的，但演奏方法的使用是相互滲透的。因此，我們需要有正確、科學(xué)的學(xué)習(xí)方法，認(rèn)真鉆研和訓(xùn)練，并在彈奏中用心體會(huì)，才能不斷提高搖指的彈奏水平。

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（廣東省梅州農(nóng)業(yè)學(xué)校）