晏琴

摘要：柴科夫斯基創(chuàng)作的《天鵝湖》是最早的一部芭蕾舞劇。本作品是由作曲家不斷琢磨而成的，這部芭蕾舞劇的重大改變對(duì)音樂(lè)也是有著一定代表性作用。正因?yàn)檫@樣，所以在發(fā)展史上它有著很好的口碑，《天鵝湖》在芭蕾舞劇音樂(lè)中是一部代表性作品。如此精湛的創(chuàng)作效應(yīng)，以及動(dòng)人的劇情，使這舞劇成為一種很好的標(biāo)志，而且，《天鵝湖》一直給人們留下了深刻的印象。本文采用了歷史的考察、根據(jù)相關(guān)戲劇性和作品的結(jié)構(gòu)把握綜合在一起的形式，分析了《天鵝湖》這部作品在創(chuàng)作上所具有的特點(diǎn)以及創(chuàng)作手段。

關(guān)鍵詞：柴科夫斯基 天鵝湖 音樂(lè)創(chuàng)作 歷史地位

作曲家彼得·伊里奇·柴科夫斯基是《天鵝湖》這部芭蕾舞劇的創(chuàng)作者，筆者覺(jué)得因?yàn)檫@部《天鵝湖》芭蕾音樂(lè)被作曲家進(jìn)行了改變，所以讓舞劇成功地提高了戲劇化的水平，使這部作品在芭蕾舞劇音樂(lè)中有著代表性作用。而且經(jīng)過(guò)考察得知，這部芭蕾舞劇《天鵝湖》是舞劇藝術(shù)史上的一部?jī)?yōu)秀作品，它將達(dá)成了人類文化教育程度中十分理想的境界，它成為全國(guó)各地芭蕾舞團(tuán)演出次數(shù)較為頻繁的作品。

一、芭蕾舞劇《天鵝湖》的起源

柴科夫斯基是十九世紀(jì)俄羅斯人，他是一名作曲和教育結(jié)合的專家，音樂(lè)大師一直是俄羅斯給予他的評(píng)價(jià)。他的直接風(fēng)格和間接的風(fēng)格一直成為后者的支柱。芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》 、《天鵝湖》和《睡美人》等是柴科夫斯基主要音樂(lè)作品。

俄羅斯皇家劇院在一八七五年特此邀請(qǐng)柴科夫斯基創(chuàng)作《天鵝湖》這部舞劇。他真誠(chéng)的接受劇院邀請(qǐng)，他更為重視的是想借機(jī)嘗試舞劇音樂(lè)創(chuàng)作。他做了充分的準(zhǔn)備，也費(fèi)了不少時(shí)間研究芭蕾劇音樂(lè)，看相關(guān)舞劇，并希望能創(chuàng)作各地方唯獨(dú)喜歡的舞劇，這樣就能讓觀眾們看舞蹈的同時(shí)，更能夠做到怎樣去欣賞舞劇的音樂(lè)。

這種舞劇是一種多元數(shù)相結(jié)合的音樂(lè)，視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)統(tǒng)一的藝術(shù)效應(yīng)，正是因?yàn)檫@樣才構(gòu)造了芭蕾舞劇唯獨(dú)魅力的所在。芭蕾舞中必須要有音樂(lè)的生存，這樣才能啟到一定的作用。所以，在必須做到舞劇音樂(lè)無(wú)缺的藝術(shù)構(gòu)想、描繪出戲劇性的相關(guān)進(jìn)展，更加強(qiáng)行描繪出開闊的音樂(lè)特點(diǎn)、展示人物的心里情感世界的變化，這樣就才能展現(xiàn)整首作品的風(fēng)格和時(shí)代以及地域的面貌。

二、舞劇《天鵝湖》的音樂(lè)創(chuàng)作

（一）舞劇音樂(lè)交響化和戲劇化

柴科夫斯基音樂(lè)中交響化體現(xiàn)于舞劇《天鵝湖》的特殊性，此現(xiàn)象表現(xiàn)了芭蕾舞劇音樂(lè)的獨(dú)特性，并且也不斷提高了這種音樂(lè)效應(yīng)。這樣才讓《天鵝湖》瞬間成為舞劇榜樣之作?！短禊Z湖》是舞劇交響樂(lè)的一種思想上的創(chuàng)作，不僅是雙管的編制，而且也采取了比較好的民族打擊樂(lè)器，銅管樂(lè)器也加入在其中，就是因?yàn)檫@樣整個(gè)樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)手法得到了一定的提高。經(jīng)歷數(shù)百年來(lái)，《天鵝湖》征服了所有的觀眾，憑借著優(yōu)美的旋律、動(dòng)聽(tīng)的故事、潔白的天鵝形象，形成芭蕾舞劇音樂(lè)的經(jīng)典之作。

（二）樂(lè)隊(duì)配器

《天鵝湖》在配樂(lè)的過(guò)程中打破了一些傳統(tǒng)性音樂(lè)的形式，使配器和舞劇的劇情、全部的音樂(lè)風(fēng)格為一體。在第二幕的《四小天鵝》片段中，結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，升f小調(diào)。在配置樂(lè)器的時(shí)候讓木管器樂(lè)為主導(dǎo)，第一部分音樂(lè)曲調(diào)是全部重復(fù)的雙句樂(lè)段。而在第二部分，轉(zhuǎn)入升f小調(diào)下屬關(guān)系b小調(diào)，不斷由切分節(jié)奏，展示了四小天鵝少女柔美的舞姿。這四個(gè)樂(lè)句，主旋律是在開頭和第三個(gè)樂(lè)句利用的是小提琴來(lái)演奏，第二和第四樂(lè)句用長(zhǎng)笛演奏。這種采用不同性質(zhì)的搭配器樂(lè)的方式，讓舞劇的表演具有著巨大差異，成為了明確對(duì)應(yīng)，同時(shí)也取得相當(dāng)大的成功，讓音樂(lè)的表達(dá)形式變得很豐富。

三、柴科夫斯基舞劇《天鵝湖》的歷史地位

一八七六年，《天鵝湖》的創(chuàng)作正式完成，該劇講訴的是一個(gè)愛(ài)情故事。交響樂(lè)也被運(yùn)用在這部舞劇中，這部作品有著戲劇性，也能夠展現(xiàn)人物各方面的特性，編劇的編制和舞蹈演員都不知所措。這部作品被劇院所進(jìn)行了全面整修，首次公演未能成功。沒(méi)成功原因比較復(fù)雜，是由于編導(dǎo)沒(méi)有完全真正去理解芭蕾音樂(lè)，所以認(rèn)為并不適合表演者演出，樂(lè)隊(duì)也做不到音樂(lè)的把控，后來(lái)柴科夫斯基打算進(jìn)行全面修改原稿子，遺憾的是還沒(méi)開始，卻不幸離開人世。一八九五年，舞劇由他的弟弟重新整理，而且還理清了劇目，隨后又由芭蕾大師佩蒂帕所創(chuàng)編，才讓《天鵝湖》再次重現(xiàn)舞臺(tái)，并收獲巨大，也成為了世界各地人民的關(guān)注。

《天鵝湖》一直是深受觀眾喜歡的舞劇之一。從一八九五年新版本舞劇《天鵝湖》的出現(xiàn)，觀眾們一直都沒(méi)有終止對(duì)舞劇《天鵝湖》的創(chuàng)造。不相同的芭蕾團(tuán)體、各種各樣的編導(dǎo)、不一樣的國(guó)家對(duì)舞劇另有各自的一番了解，舞劇也出現(xiàn)了別致的模版，將這部作品的音樂(lè)也做了不同的措置。無(wú)論是任何人對(duì)舞劇的情感不同處置的方式，都無(wú)法取代柴科夫斯基創(chuàng)作的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律。