孫明策

【摘要】在進(jìn)行銅管樂器演奏嘴型的練習(xí)過程中，需要采用一定的練習(xí)方法，才能夠?qū)崿F(xiàn)良好的練習(xí)效果，進(jìn)而不斷地提高銅管樂器演奏的水平。因此，文章主要針對于銅管樂器演奏嘴型及其練習(xí)方法進(jìn)行了相關(guān)方面的分析，希望通過文章的探討，能夠進(jìn)一步實現(xiàn)銅管樂器演奏嘴型練習(xí)的效果。

【關(guān)鍵詞】銅管樂器演奏；基本嘴型；練習(xí)方法；練習(xí)效果

一、銅管樂器演奏的基本嘴型

利用銅管樂器演奏是需要通過呼出的氣流產(chǎn)生振動的效果才能實現(xiàn)的，因此銅管演奏的嘴型非常重要。銅管樂器演奏的基本嘴型主要是建立在人的自然微笑狀態(tài)基礎(chǔ)上，同時將嘴唇緊貼著牙齒，再將嘴唇微微繃緊并且不可過分的繃緊，要保持嘴型是微閉合狀態(tài)，上下牙齒的狀態(tài)同樣也要保持自然不說話的狀態(tài)下，從而形成銅管樂器演奏的基本嘴型。在吹奏的過程中，演奏者細(xì)心體會的話，就能了解這種演奏嘴型不僅是處在微笑的狀態(tài)，同時嘴唇也保持著收拉的狀態(tài)，通過這種收拉的嘴型狀態(tài)，可以讓嘴唇產(chǎn)生相互反方向的拉力，實現(xiàn)讓嘴唇繃緊度，就好比琴弦一樣，只有將琴弦繃緊才會產(chǎn)生振動，銅管樂器演奏的基本嘴型亦是如此，將嘴唇繃緊才會讓呼出的氣流產(chǎn)生振動。

二、上下嘴唇形成平面的作用

在銅管樂器演奏的過程中，正常的嘴型需要上下嘴唇形成一個平面，就是在演奏中上下嘴唇不存在蓋著另一方的現(xiàn)象，確保嘴唇的平行也是決定是否能正確呼出氣流的方向，正確的氣流方向在演奏中有著極大的作用，具體如下：

（一）有助于上下嘴唇的平均振動

在銅管樂器演奏中，如果出現(xiàn)上下嘴唇蓋著的現(xiàn)象，會使得被蓋住的嘴唇往里卷縮，而在嘴唇發(fā)出振動時，也會使得形成的振動面失去一半，而通過的氣流產(chǎn)生的振動效果勢必會受到一定的限制，就好比在擊掌時，如果只是利用一半手掌來擊掌的話，產(chǎn)生的擊掌聲并不會很大，而要將兩只手掌的掌心面完全接觸的狀態(tài)下，這樣產(chǎn)生的擊掌聲也會很大，上下嘴唇形成平面亦是如此。通過將上下嘴唇形成平面才會讓雙唇產(chǎn)生平均的振動，這樣的振動面較寬，所產(chǎn)生的音質(zhì)也較為濃厚，對銅管樂器演奏非常有利。

（二）有助于校正氣流方向

眾所周知，呼出的氣流垂直向前才會讓銅管樂器產(chǎn)生流暢而又圓潤豐滿的聲音，如果上下嘴唇出現(xiàn)蓋著的現(xiàn)象，就會讓氣流方向出現(xiàn)偏斜，不僅浪費氣流，還不能發(fā)出美妙的聲音。而通過將上下嘴唇形成一個平面，可以保證呼出的氣流是垂直向前的，從而保證銅管樂器演奏能發(fā)出更加美妙的聲音。

（三）有助于穩(wěn)定號嘴

在銅管樂器演奏中，經(jīng)常會出現(xiàn)號嘴滑動的現(xiàn)象，主要是由于上下嘴唇存在蓋著的現(xiàn)象不僅會造成號嘴的滑動，還會導(dǎo)致上嘴唇出現(xiàn)下滑的現(xiàn)象，會影響到正常的演奏樂器發(fā)音。如果要將上下嘴唇形成一個平面的話，就會讓嘴唇和號嘴在一個平面上接觸，而號嘴的壓力與嘴內(nèi)門牙的表面則會形成直角的接觸，從而起到固定號嘴的作用，避免出現(xiàn)滑動的現(xiàn)象，對正確的演奏發(fā)音有著極大的作用。

（四）有助于減少號嘴的壓力

在銅管樂器演奏中，靠雙唇的振動再加上與號嘴的接觸而使得樂器發(fā)出美妙的聲音，但是，在雙唇與號嘴接觸的過程中，如果上下嘴唇出現(xiàn)蓋著的現(xiàn)象，就會使號嘴的壓力過分偏向一個嘴唇，而這將會影響到樂器的音色。而通過將上下唇形成一個平面的話，不僅會減少號嘴的壓力，還會將號嘴的壓力分配到上下嘴唇上，不至于偏向一個嘴唇，通過平均分擔(dān)后，可以讓樂器發(fā)出更美妙的聲音。

以上提出的上下嘴唇形成平面的幾點作用，對銅管樂器演奏中起到了重要的作用。而要將雙唇形成一個平面也是需要一定的技巧，否則無法真正實現(xiàn)上下唇的平行。首先，要了解上下顎的功能，尤其是在移動上，是上顎不具備的，而要想將上下唇形成一個平面，必須充分利用下顎具備的移動能力來調(diào)整上下顎的平行，那么如何才能確定上下嘴唇形成一個平面呢，上下嘴唇之間的支柱主要是上下門牙，通過下顎的移動，讓上下門牙形成一個平面，那么上下嘴唇也會順理成章地形成一個平面。然而，在人們正常的生活中，下顎向前沖的動作并不是沒有，卻是不頻繁的使用，如果要將上下嘴唇形成平面，要先將上下門牙咬合成一個平面，而在很多銅管樂器演奏中，根本就沒有多余的時間會讓你去先咬合門牙來調(diào)整上下嘴唇的平面度，因此，對于上下嘴唇形成平面的過程應(yīng)加強(qiáng)相應(yīng)的練習(xí)。要先將雙唇以及門牙自然閉合，正常的話這時下門牙應(yīng)該會在上門牙的后面，也就是上嘴唇會蓋著下嘴唇，然后將下顎向前伸，到上下門牙咬在一起并形成一個平面為止，再慢慢地打開上下門牙，這時空腔也會跟著打開，需要注意的是，上下門牙打開的過程中，下顎不可出現(xiàn)后縮退的現(xiàn)象，否則起不到練習(xí)的效果，每天就這樣持續(xù)練習(xí)，慢慢地就會體會到下顎向前沖的感覺以及形成上下嘴唇平行的距離，逐漸地就會省去上下門牙咬合的過程而下顎直接就能到達(dá)上下嘴唇形成平面的位置，對銅管樂器演奏非常有利。

三、嘴唇收縮力與拉力平衡的練習(xí)

在銅管樂器演奏中，對于演奏者來說，銅管樂器僅是一個擴(kuò)音器而已，而真正發(fā)出美妙的聲音還是要靠嘴唇，嘴唇就好比琴弦，其收縮力與拉力的平衡能有效地將其緊繃，而且，在正常微笑狀態(tài)下演奏，嘴唇的緊張度主要是靠收縮力與拉力的平衡來掌握，也就是說，演奏者的嘴唇肌肉越發(fā)達(dá)，所能表現(xiàn)出來的演奏技能就越高，發(fā)出的音質(zhì)就越好，高音的明亮、清晰、準(zhǔn)確以及持久的耐力是發(fā)音最好的表現(xiàn)。為此，需要進(jìn)行有效的嘴唇收縮力與拉力平衡的練習(xí)，才能讓嘴唇處于適當(dāng)?shù)木o張度，才會對自身嘴唇的緊張能力有著很好的效應(yīng)，具體練習(xí)如下：

1.上嘴唇肌肉下繃緊練習(xí)，嘴唇肌肉的練習(xí)不僅要掌握正確的練習(xí)方法，同時還應(yīng)持之以恒。首先，要將上嘴唇往下并處于繃緊狀態(tài)，要讓整個上嘴唇緊貼上牙齒，并保證上嘴唇的紅唇往里扣，將這個姿勢保持在5秒左右然后慢慢放松，再重復(fù)同樣的動作，通過每天多次長時間的練習(xí)，能有效地提升上嘴唇肌肉的緊張度，對調(diào)整和控制嘴唇的收縮力與拉力的平衡有著一定的作用。

2.上嘴唇肌肉兩側(cè)拉緊練習(xí)，嘴唇拉緊練習(xí)是鍛煉嘴唇的拉力，這樣才能將嘴唇實現(xiàn)繃緊的狀態(tài)。首先，要先將嘴處于自然閉合的狀態(tài)，然后再慢慢將上嘴唇朝兩側(cè)進(jìn)行拉緊，在拉力的作用下，嘴唇的紅唇會變薄，要將拉薄的嘴唇緊貼到上門牙上，確保嘴唇和牙之間沒有空隙，要將這個姿勢保持到5秒鐘左右，然后再將其慢慢松弛，再進(jìn)行同樣的操作練習(xí)通過多次重復(fù)這種練習(xí)方式，能夠有效地鍛煉上嘴唇的拉力。

3.下嘴唇肌肉以及拉力的練習(xí)，相對來說下嘴唇的肌肉和拉力的練習(xí)要比上嘴唇的方式簡單，但是在控制上卻非常難，主要是將下嘴唇掛在牙尖上，并把下嘴唇緊貼到壓床上，向上、下、左、右四個方向拉緊，讓下嘴唇形成上下、左右的對抗力，并將其保持在穩(wěn)定狀態(tài)，然后保持5秒鐘左右再慢慢放松，同樣操作反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，對鍛煉下嘴唇肌肉以及相互的拉力有著重要的作用。

4.上下嘴唇的收縮力與拉力平衡的練習(xí)方式，具體的練習(xí)主要分為幾種方式：一是將嘴唇自然合攏，然后做出發(fā)“烏”字音的口型狀態(tài)，這時可以實現(xiàn)將嘴唇上的肌肉向唇中間收縮，再用嘴角的肌肉慢慢地將上下嘴唇向兩嘴角拉，并將其拉薄，直到嘴型在收縮力與拉力的作用下形成微笑狀態(tài)后停止，并將收縮力與拉力的力量平衡到一個穩(wěn)定的點上，保持這個嘴型姿勢5秒鐘左右再慢慢松開嘴唇，將其動作如此反復(fù)的練習(xí)便可提高嘴唇收縮力與拉力之間的平衡。二是可以通過將嘴做大笑的狀態(tài)，將上下嘴唇拉薄，然而再將上下的嘴唇角向著嘴唇中間的部位收縮，收縮的狀態(tài)同第一種方式一樣，也要收縮到微笑的狀態(tài)，并將這個狀態(tài)下產(chǎn)生的收縮力和拉力進(jìn)行平衡，同樣保持5秒鐘左右再放松，也要對這個姿勢進(jìn)行反復(fù)練習(xí)才能起到嘴唇收縮力與拉力平衡的練習(xí)。三是利用叼筷子的方式來進(jìn)行嘴唇收縮力與拉力平衡的練習(xí)，主要是將嘴唇保持在收縮狀態(tài)下的微笑狀，然后將一根筷子的一端放入雙唇的中央處，并將筷子與上門牙進(jìn)行接觸，只是接觸并不是將其咬住，再利用雙唇的收縮力與拉力的平衡來將筷子保持在水平的狀態(tài)下，要盡量長時間將筷子保持在水平的狀態(tài)下，然后再慢慢地放松上下嘴唇，同樣的練習(xí)操作形式要進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)才會達(dá)到一定的效果。

四、嘴唇風(fēng)口大小的變化情況

在銅管樂器演奏中，風(fēng)口的大小直接影響氣息的呼出氣流，而氣流對銅管樂器發(fā)音也有著直接的影響，也就是說能實現(xiàn)對嘴型控制自如，才能讓嘴型改變成為最佳風(fēng)口，為獲取音區(qū)不同的音量、音高等大小夯實的基礎(chǔ)，因此說，嘴唇風(fēng)口大小的變化直接決定了銅管樂器演奏者掌握和提高演奏技巧的關(guān)鍵。對于風(fēng)口大小的改變來說，主要就是掌握嘴唇的振動面，并根據(jù)具體的實際情況來改變嘴唇的振動面大小。在吹奏高音的過程中，要先提高嘴唇肌肉的繃緊度，然后再將嘴唇的風(fēng)口縮小，實現(xiàn)將嘴唇的振動縮小，并將震動幅度縮小，然后主要提升這一小部分振動部分的震動頻率，而且這樣也能降低氣流量，提升氣流呼出的速率，而且能有效地節(jié)省氣流量；在吹奏低音的過程中，則與吹高音相反，是將嘴唇肌肉放松，起到擴(kuò)大風(fēng)口的作用，將振動擴(kuò)散至整體的嘴唇上，實現(xiàn)降低嘴唇的整體振動頻率，并降低氣流呼出的速度。只要掌握風(fēng)口的變化規(guī)律就能有效地實現(xiàn)銅管樂器演奏的效果。

五、橢圓形風(fēng)口的形成以及號嘴的位置

首先，要了解風(fēng)口并不是靠人體呼出的氣流形成的，而是自然形成的，在這里會有很多人都誤認(rèn)為風(fēng)口是靠氣流的強(qiáng)度所吹出來的，其實不然，風(fēng)口的形成主要是靠嘴唇的肌肉、下顎、頰肌、下巴等相互直接的配合來完成的，在風(fēng)口的形狀上也有著一定的講究，正確的風(fēng)口形狀應(yīng)為橢圓形，而并非是圓形，是通過多個部門的綜合協(xié)調(diào)作用，才會形成正確的風(fēng)口，并保持風(fēng)口的形狀才能充分展現(xiàn)出銅管樂器演奏的效果。其次，風(fēng)口的橢圓形在形成的過程中是要通過下顎下放，然后將上下的門牙充分展開，這樣將風(fēng)口分開一定的距離后，才會帶動嘴唇形成橢圓形，在這個過程中，需要注意的是下顎不能下放得太過嚴(yán)重，否則會因為過分地收縮嘴唇從而造成嘴唇形成拱形狀的風(fēng)口，對鋼琴樂器演奏將會產(chǎn)生一定的影響。再次，早做好下巴下拉的過程，主要是將下巴的中央肌肉向下繃平展，然后將下巴尖呈現(xiàn)出向前供的狀態(tài)，讓其形成u的形狀。最后，在橢圓形風(fēng)口形成的過程中，要注意不能過分地向兩側(cè)拉緊，否則會讓收縮力和拉力失去原有的平成狀態(tài)，而且，在嘴唇兩側(cè)肌肉拉緊的過程中要注意保持微笑的狀態(tài)，這樣才能更好地形成橢圓形的風(fēng)口。橢圓形風(fēng)口的形成是銅管樂器演奏中嘴型練習(xí)的難點，尤其是在操作失誤的過程中，極有可能會形成圓形的風(fēng)口，而圓形的風(fēng)口在氣流呼出時，需要消耗過大的氣流量，能讓嘴唇產(chǎn)生的振動效果也是微乎其微，更何況，氣流消耗過大會影響到銅管樂器演奏的持續(xù)性和穩(wěn)定性，而且會讓發(fā)出的聲音顯得遲緩和虛弱，另外，還有可能會形成扁平形狀的風(fēng)口，利用這類風(fēng)口在演奏的過程中，會出現(xiàn)氣息相互的對抗性，不利于掌握嘴唇的振動頻率，會導(dǎo)致銅管樂器發(fā)出的聲音尖細(xì)、刺耳的感覺。因此說，銅管樂器演奏的嘴型的形成是非常重要的，要注意橢圓形嘴型形成的方法，并進(jìn)行勤加練習(xí)，這樣才能更好地掌控銅管樂器演奏的嘴型。

此外，在進(jìn)行銅管樂器演奏的過程中，號嘴位置的掌握也非常關(guān)鍵，有很多的演奏者經(jīng)常會將號嘴的位置為上唇的三分之一處以及下唇的三分之二處，下唇占有的面積過大，就會導(dǎo)致號嘴邊緣需要上牙尖來承受相應(yīng)的壓力，也就會出現(xiàn)號嘴下滑的現(xiàn)象，從而導(dǎo)致號嘴深陷入到上唇里面，這對上唇的振動將會造成直接的影響，也使得發(fā)音的音量受到一定的限制，造成發(fā)高音區(qū)虛弱，而發(fā)低音時較難的現(xiàn)象。正常銅管樂器演奏中，號嘴應(yīng)處于上唇的三分之二和下唇的三分之一處，這樣才能確保銅管樂器演奏中嘴唇的振動不受限制，也會發(fā)出優(yōu)美的聲音。

六、結(jié)束語

本文主要針對于銅管樂器演奏嘴型及其練習(xí)方法進(jìn)行了相關(guān)方面的分析，通過本文的探討，我們了解到，進(jìn)行銅管樂器演奏嘴型練習(xí)的過程中，通過采用有效的練習(xí)方法，能夠?qū)崿F(xiàn)良好的練習(xí)效果，進(jìn)一步促進(jìn)銅管樂器演奏水平的提高。

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