汪孝榮

口技是用口腔模擬各種聲音的表演藝術(shù)，《口技》一文表現(xiàn)了口技表演者高超的表演藝術(shù)?？诩既瞬坏硌菟囆g(shù)高超，而且還懂得聽(tīng)眾的審美心理，善于控制場(chǎng)面，調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的情緒，使聽(tīng)眾得到身臨其境的審美愉悅。

口技是表演給聽(tīng)眾的，以聽(tīng)眾的審美享受為目的，現(xiàn)代心理學(xué)研究表明，長(zhǎng)時(shí)間的心理松弛或心理緊張都會(huì)引起人的大腦疲勞，只有松緊結(jié)合才會(huì)使人的大腦保持持久的興奮?？诩急硌萑撕芏眠@一規(guī)律，并把這一規(guī)律運(yùn)用到了口技表演當(dāng)中。

首先，在表演前，口技人先拍了一下?lián)岢?，示意?tīng)眾表演開(kāi)始，以引起聽(tīng)眾的審美期待，“撫尺一下”起收束人心的作用。第一個(gè)場(chǎng)面經(jīng)歷了一個(gè)由開(kāi)始進(jìn)入高潮又漸入低潮的過(guò)程，聲音也經(jīng)歷了一個(gè)由無(wú)到有、由遠(yuǎn)到近、由小到大、由少到多的過(guò)程，不斷滿足聽(tīng)眾的審美期待?！斑b聞”是口技表演的開(kāi)始，猶如音樂(lè)的過(guò)門(mén)一樣，“遙”字表現(xiàn)聲音細(xì)而小，之后發(fā)生連鎖反應(yīng)，聲音漸多漸大。

如果說(shuō)口技人表演的第一次高潮采用的是漸變式的方法，那么第二次高潮就是突變式的。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)場(chǎng)面漸入低潮時(shí)，一個(gè)“忽”字表現(xiàn)了變化之快，各種聲音同時(shí)發(fā)作，迅速達(dá)到高潮，各種聲音“凡所應(yīng)有，無(wú)所不有”，比第一次高潮的“一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備”又高出許多，作者用夸張的手法極言聲音之多，當(dāng)表演達(dá)到極度高潮，忽然急轉(zhuǎn)直下，跌落低谷，“群響畢絕”，所有的聲音瞬間消失，就像音樂(lè)表演到高潮之時(shí)忽然收尾一樣，形成巨大的落差，給觀眾留下豐富的想象的空間。

兩個(gè)場(chǎng)面的表演一個(gè)如緩步登上慢坡丘陵，漸起漸伏，一個(gè)則似攀登懸崖峭壁，直上直下，中間形成張弛相依的節(jié)奏變化，觀眾也隨著口技人的表演時(shí)而緊張，時(shí)而放松，得到巨大的審美享受?？诩急硌莸墓?jié)奏變化，文中以表示時(shí)間的“少頃”“既而”“是時(shí)”“未幾”“忽”“俄而”“忽然”等詞語(yǔ)表示出來(lái)。此外，從觀眾的反應(yīng)也可以看出表演節(jié)奏的變化，發(fā)現(xiàn)口技藝人調(diào)動(dòng)觀眾情緒的表演藝術(shù)。表演開(kāi)始，口技藝人一拍撫尺，示意表演開(kāi)始，聽(tīng)眾“寂然，無(wú)敢嘩者，”這是觀眾在等待，也是口技藝人引起聽(tīng)眾心理期待的手段。

值得指出的是，口技藝人表演的高潮階段足以顯示其高潮的表演藝術(shù)，其轉(zhuǎn)入低潮時(shí)的表演同樣也能顯示其高超的表演藝術(shù)，“遙聞”“微聞”是寫(xiě)細(xì)微處的聲音，表現(xiàn)口技藝人表現(xiàn)口技藝人深厚的表現(xiàn)功力?？傊诩妓嚾瞬坏硌菁妓嚫叱叶脤徝酪?guī)律，是一位出色的口技表演藝術(shù)家。

（作者單位 青海省大通縣青林鄉(xiāng)中心學(xué)校）

編輯 段麗君