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        張弛相依,出神入化

        2014-04-29 01:21:15汪孝榮
        新課程學(xué)習(xí)·上 2014年4期
        關(guān)鍵詞:低潮口技高潮

        汪孝榮

        口技是用口腔模擬各種聲音的表演藝術(shù),《口技》一文表現(xiàn)了口技表演者高超的表演藝術(shù)??诩既瞬坏硌菟囆g(shù)高超,而且還懂得聽(tīng)眾的審美心理,善于控制場(chǎng)面,調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的情緒,使聽(tīng)眾得到身臨其境的審美愉悅。

        口技是表演給聽(tīng)眾的,以聽(tīng)眾的審美享受為目的,現(xiàn)代心理學(xué)研究表明,長(zhǎng)時(shí)間的心理松弛或心理緊張都會(huì)引起人的大腦疲勞,只有松緊結(jié)合才會(huì)使人的大腦保持持久的興奮??诩急硌萑撕芏眠@一規(guī)律,并把這一規(guī)律運(yùn)用到了口技表演當(dāng)中。

        首先,在表演前,口技人先拍了一下?lián)岢?,示意?tīng)眾表演開(kāi)始,以引起聽(tīng)眾的審美期待,“撫尺一下”起收束人心的作用。第一個(gè)場(chǎng)面經(jīng)歷了一個(gè)由開(kāi)始進(jìn)入高潮又漸入低潮的過(guò)程,聲音也經(jīng)歷了一個(gè)由無(wú)到有、由遠(yuǎn)到近、由小到大、由少到多的過(guò)程,不斷滿足聽(tīng)眾的審美期待?!斑b聞”是口技表演的開(kāi)始,猶如音樂(lè)的過(guò)門(mén)一樣,“遙”字表現(xiàn)聲音細(xì)而小,之后發(fā)生連鎖反應(yīng),聲音漸多漸大。

        如果說(shuō)口技人表演的第一次高潮采用的是漸變式的方法,那么第二次高潮就是突變式的。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)場(chǎng)面漸入低潮時(shí),一個(gè)“忽”字表現(xiàn)了變化之快,各種聲音同時(shí)發(fā)作,迅速達(dá)到高潮,各種聲音“凡所應(yīng)有,無(wú)所不有”,比第一次高潮的“一時(shí)齊發(fā),眾妙畢備”又高出許多,作者用夸張的手法極言聲音之多,當(dāng)表演達(dá)到極度高潮,忽然急轉(zhuǎn)直下,跌落低谷,“群響畢絕”,所有的聲音瞬間消失,就像音樂(lè)表演到高潮之時(shí)忽然收尾一樣,形成巨大的落差,給觀眾留下豐富的想象的空間。

        兩個(gè)場(chǎng)面的表演一個(gè)如緩步登上慢坡丘陵,漸起漸伏,一個(gè)則似攀登懸崖峭壁,直上直下,中間形成張弛相依的節(jié)奏變化,觀眾也隨著口技人的表演時(shí)而緊張,時(shí)而放松,得到巨大的審美享受??诩急硌莸墓?jié)奏變化,文中以表示時(shí)間的“少頃”“既而”“是時(shí)”“未幾”“忽”“俄而”“忽然”等詞語(yǔ)表示出來(lái)。此外,從觀眾的反應(yīng)也可以看出表演節(jié)奏的變化,發(fā)現(xiàn)口技藝人調(diào)動(dòng)觀眾情緒的表演藝術(shù)。表演開(kāi)始,口技藝人一拍撫尺,示意表演開(kāi)始,聽(tīng)眾“寂然,無(wú)敢嘩者,”這是觀眾在等待,也是口技藝人引起聽(tīng)眾心理期待的手段。

        值得指出的是,口技藝人表演的高潮階段足以顯示其高潮的表演藝術(shù),其轉(zhuǎn)入低潮時(shí)的表演同樣也能顯示其高超的表演藝術(shù),“遙聞”“微聞”是寫(xiě)細(xì)微處的聲音,表現(xiàn)口技藝人表現(xiàn)口技藝人深厚的表現(xiàn)功力??傊诩妓嚾瞬坏硌菁妓嚫叱叶脤徝酪?guī)律,是一位出色的口技表演藝術(shù)家。

        (作者單位 青海省大通縣青林鄉(xiāng)中心學(xué)校)

        編輯 段麗君

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