蔣曉絮

（武漢體育學院研究生院，湖北 武漢 430079）

“2013年全國啦啦操論文報告會”論文精選

舞蹈啦啦操成套動作編排的創(chuàng)新性研究

蔣曉絮

（武漢體育學院研究生院，湖北 武漢 430079）

采用錄像觀察法、文獻資料法、訪談法和邏輯分析法對舞蹈啦啦操成套動作編排的創(chuàng)新性進行研究與分析。通過對2012年全國啦啦操聯(lián)賽（武漢站）的比賽視頻進行觀看與分析，本文認為在舞蹈啦啦操的創(chuàng)編上缺乏新穎性和創(chuàng)造性，并提出了提高舞蹈啦啦操成套動作在創(chuàng)編方面的創(chuàng)新性的建議與對策，為創(chuàng)編者在成套動作編排的創(chuàng)新性方面提供一定的參考和理論依據(jù)。

舞蹈啦啦操；成套動作；編排；創(chuàng)新性

我國在2001 年國際啦啦操聯(lián)盟舉行世界啦啦操錦標賽之際將啦啦操運動項目引入國內(nèi)，并借助這個良好的平臺發(fā)展培養(yǎng)啦啦操人才。由于該項目發(fā)展時間較短，目前在訓練、科研等方面都存在著諸多問題與不足。在《2010 - 2013 年全國啦啦操競賽規(guī)則》（以下簡稱《新規(guī)則》）中明確要求在舞蹈啦啦操的比賽中，成套動作比賽滿分為100 分，其中成套藝術編排占50 分，完成情況占50 分[1]。由此看出，藝術編排在整套動作中的重要性。因此，舞蹈啦啦操在創(chuàng)編上首先要以規(guī)則為依據(jù)，然后在此基礎上不斷地進行編排的創(chuàng)新和突破，從而提高舞蹈啦啦操的整體水平和質(zhì)量，并逐漸形成獨具中國特色的舞蹈啦啦操風格。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象 以2012 年全國啦啦操聯(lián)賽（武漢站）中10 支隊伍的舞蹈啦啦操成套技術動作編排作為研究對象，就其創(chuàng)新性進行比較分析。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法 根據(jù)研究需要，查閱與舞蹈啦啦操相關的文獻。

1.2.2 專家訪談法 就舞蹈啦啦操編排的相關問題訪談了武漢體育學院李衛(wèi)東教授等專家，了解舞蹈啦啦操運動最新的動態(tài)，以及當前舞蹈啦啦操運動存在的相關問題。

1.2.3 錄像觀察法 通過觀看2012 年全國啦啦聯(lián)賽（武漢站）比賽的視頻進行創(chuàng)新性的分析。

1.2.4 邏輯分析法 對舞蹈啦啦操各參賽隊伍的整套動作編排進行研究分析，找出編排上存在的問題，為舞蹈啦啦操的創(chuàng)編提出建議。

2 結果與分析

2.1 舞蹈啦啦操創(chuàng)編的現(xiàn)狀

2.1.1 整體風格明確但缺乏個性與創(chuàng)新性 舞蹈啦啦操的成套動作編排的主題都較為明確。舞蹈啦啦操的競賽項目分為爵士舞蹈啦啦操、花球舞蹈啦啦操、街舞舞蹈啦啦操和自由舞蹈啦啦操。舞蹈啦啦操具有明確的項目特征與風格，但其創(chuàng)編缺乏創(chuàng)新性與個性。本次參加比賽的隊伍的舞蹈風格基本只有3種（爵士、花球和街舞啦啦操）。沒有一支隊伍在主題風格上融入民族風格、拉丁風格或是武術的風格等，缺乏在整體風格上的獨特性與創(chuàng)新性。究其原因，在于編排者對舞蹈啦啦操項目風格的理解不夠透徹，創(chuàng)編主題風格缺乏獨特的創(chuàng)新性以及對最流行的音樂、電影等主題風格的借鑒與運用，因此，其主題不具有新穎獨特性。

2.1.2 操化動作內(nèi)容簡單 成套動作是通過舞蹈的步法、技巧、跳與躍、旋轉(zhuǎn)等動作的完成，表現(xiàn)出速度、力度、強度等舞蹈啦啦操的項目特征。動作內(nèi)容簡單表現(xiàn)為動作在創(chuàng)編上簡單和缺乏空間層次性的變化。動作缺乏多樣性的原因在于操化動作簡單，主要體現(xiàn)在軀體基本部位與人體的上、下肢合作表現(xiàn)出來的動作組合，較少運用手臂與腿部不對稱的動作組合且不能通過軀干的運用以及上下肢動作的同步協(xié)調(diào)性來展現(xiàn)出高水平的身體協(xié)調(diào)能力。

成套動作的創(chuàng)編中，操化動作在空間上的變化也是屬于動作設計的一部分。參賽隊伍的動作的空間層次的變化較少（表1）?？臻g具有三維屬性，即具有高度、寬度和深度?？臻g可創(chuàng)造出線形、環(huán)形以及各式運動路線，任意構筑空間變化隊形能夠使舞蹈啦啦操的內(nèi)容更豐富。

2.1.3 隊形的變化簡單，缺乏隊形的流行性 由表2 可知，舞蹈啦啦操在隊形上的變化是舞蹈啦啦操編排中必不可少的重要組成部分?，F(xiàn)階段舞蹈啦啦操在成套動作的編排隊形設計上過于保守，多以穩(wěn)定的隊形呈現(xiàn)，流線型隊形太少，沒有很好地呈現(xiàn)出該項目在隊形變化方面的特點；且隊形的變化多為僵硬的跑位，缺少結合音樂以及動作的巧妙運用的變化而變化的隊形（表2）。

2.1.4 音樂的選擇缺乏新穎性 參賽隊伍在音樂主題方面缺乏明確性與新穎性，在音樂曲目的選擇上多以2 首或以上的曲目拼接而成為成套的舞蹈啦啦操音樂，且在其拼接的過渡上剪接較為粗糙（表3）。舞蹈啦啦操中缺乏特殊音效的使用，這樣就降低了自由啦啦操的新穎性且不能給人以耳目一新的感覺，不貼切與不符合主題的特殊音效的使用不能有效地增強音樂的表達效果，更無法體現(xiàn)創(chuàng)編者的主題思想。對此，建議在主題音樂的選擇上借鑒最新的流行音樂、電影與電視等的主題音樂以及對音效的運用，從而增強裁判與觀眾對音樂的共鳴。

表1 2012 年全國啦啦操聯(lián)賽（武漢站）空間轉(zhuǎn)化分類統(tǒng)計（個）

表2 2012 年全國啦啦操聯(lián)賽（武漢站）運動隊的隊形變化統(tǒng)計（個）

表3 2012 年全國啦啦操聯(lián)賽（武漢站）音樂分析

2.1.5 表演與包裝缺乏亮點 參賽隊員們的表現(xiàn)力、服裝和道具都能夠增強舞蹈啦啦操主題的表達。目前，大部分運動員都過于注重肢體語言的表達，而忽視面部表情的表達。就本文研究的隊伍來看，各參賽隊伍基本沒有運用夸張的面部表情來適時地增強對舞蹈啦啦操主題內(nèi)容的表達，且舞蹈啦啦操的服裝較為單調(diào)，缺乏新穎性與亮點。另外，表演與包裝不僅要關注著裝，也要注意頭以及身體的配飾，但本次參賽隊伍所用的配飾中多為傳統(tǒng)的啦啦操花球，缺乏通過道具對舞蹈啦啦操主題的表達。

2.2 提高舞蹈啦啦操編排創(chuàng)新性的措施 創(chuàng)新性對一種運動項目的繼續(xù)發(fā)展、完善有著非常重要的作用，能夠不斷滿足人們對表演藝術的精神需求。舞蹈啦啦操的創(chuàng)新就是藝術價值的生命力所在，是舞蹈啦啦操的運動水平不斷提升與完善進步的根本動力。只有在明確的主題上進行新穎動作的表達，且表達形式與眾不同，才能表現(xiàn)出極具沖擊力的效果。舞蹈啦啦操成套動作的創(chuàng)編要充分體現(xiàn)出強烈的審美藝術價值，使人們獲得美的體驗、美的感受，這樣舞蹈啦啦操才能得到大眾的支持，從而更有利于舞蹈啦啦操的發(fā)展。

2.2.1 明確的個性化表演風格 在《新規(guī)則》中，舞蹈啦啦操主題的藝術評分值增加，對成套動作主題的新穎性與獨特性提出了更高的要求；同時，也要求通過主題的表達展現(xiàn)出立體的畫面，以故事情節(jié)為主及表演者動作的快慢與不同速度展現(xiàn)其情緒的波動，渲染舞臺的氣氛，調(diào)動主場的氣氛與啦啦操隊員的精神狀態(tài)。因此，在創(chuàng)編上要以新電影、新歌曲等為依據(jù)[2]，有情節(jié)、有故事、有主題地展開創(chuàng)編，要創(chuàng)編出具有中國民族特色風格的舞蹈啦啦操，要發(fā)展具有中國民族優(yōu)勢與特色的舞蹈風格，將舞蹈啦啦操中融入劍、藏舞、蒙古舞、長綢舞、傣族舞、雜技等中國民俗元素與色彩，并將這些元素融合從而形成現(xiàn)代、時尚的又具有中國元素的啦啦操[3]，使得舞蹈啦啦操更具有獨特性與創(chuàng)新性，這樣才更有利于我國舞蹈啦啦操的全面發(fā)展。

《新規(guī)則》中增加了自由舞蹈項目，使參賽隊伍的作品更加廣泛，更有利于發(fā)揮人們的創(chuàng)造性，也更有利于舞蹈啦啦操的推廣與普及。規(guī)定的項目分為：花球啦啦操、爵士啦啦操、街舞啦啦操與自由舞蹈啦啦操[1]（圖1）。

2.2.2 動作編排的多樣化 動作的創(chuàng)編是在運動員身體基本素質(zhì)的基礎上對手臂和腿部不對稱的多樣化組合，以及通過身體上下肢同步的協(xié)調(diào)性來展現(xiàn)動作的協(xié)調(diào)能力?！缎乱?guī)則》中，增加了對舞蹈風格的要求，要求成套動作的創(chuàng)編必須以一種典型的舞蹈風格為主線，通過舞蹈的步法、技巧旋轉(zhuǎn)、跳躍等動作的完成，展示舞蹈啦啦操的力度與速度；同時，也對舞蹈啦啦操創(chuàng)編的多樣性與復雜性提出了嚴格的要求，充分體現(xiàn)了舞蹈啦啦操技術動作創(chuàng)編在比賽中的重要性。動作編排風格必須突出，特別是舞蹈風格的技術特征包括動作的組合、難度、過渡連接等內(nèi)容，動作素材以及難度應符合其舞蹈啦啦操的風格。

圖1 舞蹈啦啦操的競賽項目分類與特征

舞蹈啦啦操動作內(nèi)容分為動作組合、方向以及空間變化、難度動作。舞蹈啦啦操中對比動作組合是完成組合動作的1 個8 拍的動作，在實施動作時是第1 組學生從第1拍開始做動作，第2 組學生從第2 拍開始做動作，以此類推，同樣的動作不同的拍子的動作起始，從而使層次變化復雜多樣。舞蹈啦啦操空間及方向上的變化是指身體在三維空間即在地面、站立、騰空3 者之間至少轉(zhuǎn)換1 次。發(fā)生改變在方向上共有8 個方向，在每個8 拍中身體的方向至少要改變1 次方向。其中，空間以及方向上的改變可以給觀眾的視覺帶來極大的沖擊，展現(xiàn)更高的觀賞性；對整體的設計在層次的轉(zhuǎn)換與銜接時才能展現(xiàn)出整套動作情境主題的起伏；空間感的多層次變化可以增強舞蹈啦啦操的多樣性。

2.2.3 舞蹈啦啦操多變化的隊形 《新規(guī)則》中明確表述隊形的變化不得少于8 次，其中流線型的隊形不少于3 次。舞蹈啦啦操的隊形采用舞蹈隊形式的調(diào)度與幾何圖形相結合的綜合體，隊形的變化取決于人數(shù)以及成套動作的時間動作等，選擇適合的變換隊形的切入點也是有效變換隊形的重要因素，巧妙地變換隊形是編排的最高要求。復雜多變的隊形可以給成套舞蹈啦啦操編排帶來強大的生命力，不同的隊形變換營造不同的情感氣氛。隊形的變化要基于音樂與動作的結合巧妙地進行變換流動，整個變化的過程要求流暢、巧妙。流動性的隊形更體現(xiàn)團隊的舞蹈魅力與特點，能夠給人以舒適、活躍、流暢的視覺體驗。因此，復雜流動性的隊形變化是舞蹈啦啦操編排的閃光點。

2.2.4 音樂編排的新穎性 音樂是舞蹈啦啦操的靈魂，操化動作的創(chuàng)編要根據(jù)音樂的節(jié)奏、速度、力度、情緒的變化而變化，這樣才能激發(fā)起運動員與觀眾的情感共鳴。而舞蹈啦啦操的獨特韻味只有在音樂的節(jié)奏下，才能通過操化動作將其獨特風格展現(xiàn)得淋漓盡致。創(chuàng)新性的音樂與動作的編排，是通過節(jié)拍的快慢有序來體現(xiàn)不同的操化動作的情、趣、美。舞蹈啦啦操音樂節(jié)拍要明快、清晰。時間一定的情況下，節(jié)奏與動作越復雜，動作強度越大；反之則越弱。在音樂中加入一些特殊的音效，可以增強操化動作的節(jié)奏感，使一些細節(jié)更加生動、形象并極具動感，從而達到視聽上的沖擊效果[4]；在音樂的編輯上，可適當加入中國元素，包括京劇、豫劇、少數(shù)民族的獨特音樂等等；音樂與動作要相互配合，可以在編排中利用多種音效來豐富其內(nèi)容；特效要求運用夸張的手法且與整首音樂風格相融洽，特效音出現(xiàn)的時候必須是恰如其分地合作和表現(xiàn)；音量的處理要適度，要體現(xiàn)出震撼的效果時，音量可稍大。

動作與音樂的編排方式可分為2 種：1）根據(jù)音樂風格來創(chuàng)編動作[5]。只有伴隨音樂的節(jié)奏、力度、情緒的變化而創(chuàng)編的動作，才能保證動作與音樂的風格一致。2）根據(jù)動作選擇音樂的編排方式[5]。通過具有創(chuàng)造性的動作來選擇編排音樂，能夠更加突出主題的風格特點。一般地講，只有專門創(chuàng)作的音樂才能完全符合這種編排方式，才可以完全根據(jù)動作節(jié)奏變化及風格特點創(chuàng)作，完全使音樂的旋律強弱與動作的起伏一致，達到完全的統(tǒng)一。

2.2.5 視覺沖擊性的表演與包裝 舞蹈啦啦操的比賽中，舞美效果與服裝都起到非常重要的作用，服裝與色彩越鮮艷、舞臺效果越絢麗，就越能給人深刻的印象。在服裝與舞臺設計上更大膽，更多地加入符合啦啦操主題的獨特元素，如中國元素等，才能更強化其主題的表達。目前，舞蹈啦啦操在道具的使用方面也更加趨于多元化，椅子、書包、毛巾、花鼓、棍子等都可被作為道具，這些道具的有效運用，不僅可以豐富舞蹈啦啦操的內(nèi)容，也可以起到畫龍點睛的作用。例如，武漢體育學院舞蹈啦啦操《阿凡達》的表演，讓人印象深刻，不僅有完美的主題與動作，更在整體的造型上有了突破，整個造型以阿凡達為主要的造型，這更加貼切的主題形象給人以視覺的震撼的感覺[6]。總之，道具的使用與音樂的配合可以更好地調(diào)動現(xiàn)場的氣氛，激發(fā)隊員與觀眾的熱情。

3 結論與建議

3.1 結論 1）舞蹈啦啦操成套動作編排的整體風格缺乏個性與創(chuàng)新性，其原因為編排者對舞蹈啦啦操項目風格的理解不夠透徹；2）動作的創(chuàng)編缺乏上下肢以及軀干的不對稱性的多樣化組合，且動作組合在空間和隊形的變化上缺乏層次感與流暢性；3）音樂選編上缺乏新穎性；音樂的制作上缺乏對特殊音效的使用。此外，表演與包裝都較為單一，表演缺乏張力與激情，服裝與飾品缺乏新穎性與獨特性。

3.2 建議 1）創(chuàng)編者應從主題、動作、音樂與服裝等方面明確其表演的風格，以便能夠更加精準地表達出作品的風格與主題思想；2）在動作內(nèi)容選擇與創(chuàng)編上要更注重多樣化與創(chuàng)造性，動作組合的空間和層次的變化要更具有流線型與多變性；3）音樂的設計與包裝要更加精準，從而增強對主題的表達；在包裝與表現(xiàn)力方面，在與主題相吻合的前提下可突破常規(guī)增加時尚的元素，以吸引觀眾和裁判員，從而獲得較高的印象分。

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Innovative Research on Complete Set of Motions Choreography of Cheerleading Dance

JIANG Xiao-xu
(College of Postgraduate，Wuhan Institute of Physical Education, Wuhan 430079, Hubei China)

Through video observation, literature consultation, interview and logical analysis, this research studies and analyses innovation of complete set of motions choreography of cheerleading dance. With the analysis of 2012 National Cheerleading Tournament (Wuhan), this paper believes the insuff i ciency of creativity and innovation in cheerleading dance choreography, proposes suggestions and countermeasures for improvement, and provides some reference and theoretical foundation to choreographer.

cheerleading dance；complete set of motions；choreography；innovation

G837

A

1004 - 7662(2014 )02 - 0037 - 04

2013 - 12 - 02

蔣曉絮，碩士研究生，研究方向健美操訓練理論與方法。