王曉琳

摘要：鋼琴觸鍵與鋼琴音色之間的關系密切，在鋼琴演奏中，只有適當?shù)剡\用多種觸鍵，才能使鋼琴音色千變萬化，才能獲得完美的音響效果。

關鍵詞：觸鍵；音色

鋼琴的音色千變萬化，這千變萬化的音色取決于多種因素。而最主要的則是由手指與琴鍵接觸的狀態(tài)，即觸鍵所決定的。觸鍵與音色之間的密切關系就象唇與齒一樣互相依賴。沒有良好的觸鍵就沒有良好的音色；沒有多變的觸鍵也就沒有多變的音色。因此，鋼琴演奏的音色變化多少，音質好壞，音色明暗，都取決于觸鍵。

在鋼琴演奏中，指尖是最直接、最敏感的部位，是力的承受點。不論演奏運用哪個部位為動作的主動部位，最終必然要通過指尖以不同的方式和速度與琴鍵接觸。指尖觸鍵時的不同方式和速度、承受多少力量，傳遞多少力量。指尖與指尖之間重量轉移的多少、快慢，就產生了層出不窮的鋼琴音色。觸鍵在指尖引起的感覺，可稱為“觸感”。指尖的觸感是否敏感，在很大程度上影響著鋼琴演奏的成熟程度。一個成熟的鋼琴演奏者必須具有控制琴鍵各種細微變化的能力，以不同的觸鍵把自己對音樂的理解和音樂本身的內涵表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，通過觸鍵訓練建立起音色與指感之間的關系是極為重要的。

在具體使用不同觸鍵、獲取不同音色的過程中，只有細心體會各種基本觸鍵類別及演奏中使技術與音樂之間相互滲透、相互結合，才能真正獲得豐富的、多樣的、鋼琴音色千變萬化的動人魅力。

一、斷奏

斷奏是指音的規(guī)定時值不保持到底，音是間斷地、單個地奏出的。音與音之間休止的時間要盡可能的長，也就是說，琴弦發(fā)聲的時間要最大限度的短。這一點，最清楚的說明了斷奏的性質。從手指到手掌的支撐是彈奏斷奏的先決條件。彈奏斷奏時，所有的重量都要集中在指尖上。手掌必須把架子撐牢，不能松垮。

二、速度的顆粒性觸鍵

在連續(xù)的快速音群中，可遇到這種顆粒性聲音的觸鍵?？焖俚念w粒性觸鍵實際上是手指的快速斷奏，需要手指下鍵的爆發(fā)力。指尖與琴鍵的角度要垂直。指尖下鍵要快，放松也要快。利用指尖及彈的力量發(fā)出明亮、清脆的聲音。顆粒性觸鍵是鋼琴最具特色的基本觸鍵之一。為了達到清晰透明的“顆粒性”的效果，手掌應略向內收攏，手指第一關節(jié)應堅挺而富有彈性，觸鍵應有充分的準備。觸鍵速度應迅速而輕快，放松也應迅速，音與音之間在力量上應有充分的聯(lián)系，使聲音結實而不飄浮，集中而不壓死，流暢而不生澀。手腕也要積極配合，以保持音流的均勻、流暢。

三、手指跳音的觸鍵

手指跳音的觸鍵比顆粒性觸鍵更短促、更集中。手指跳音因其速度比較快，不可能有時間采取大幅度的平指擊鍵動作。所以，尤其需要手指第一關節(jié)在鍵面上向下有力而短促的向里勾的動作。這一指尖勾鍵的動作發(fā)力集中，全身放松穩(wěn)定，手腕和掌部都有適當?shù)呐浜?，使聲音輕盈而有彈性。

四、手腕跳音的觸鍵

手腕跳音的速度比手指跳音的速度略慢，但更有力。手腕迅速地向下觸鍵又迅速反彈。手腕跳音倘若用力不得要領，聲音就容易渙散、不集中，雜音多。彈奏手腕跳音時，手掌要有良好的架子支撐牢。動作要敏捷，手腕有力而富有彈性，不能松垮。腕跳的指觸應集中而牢固，肩部放松，下臂支持手腕的彈跳，但不可緊張，僵硬。

手腕跳音由于所需獲得的聲音在力度、速度、色彩上各不相同，其動作的幅度也各有所異。總的來說，動作小的腕跳更精巧輕盈，而需要更有力的音響時則需加大動作幅度。不論動作大到何等程度，其觸鍵的一剎那都需有某種程度的緩沖，以避免敲打、粗糙、噪雜的聲音。

五、輕快纖巧的觸鍵

輕快纖巧的觸鍵屬于高難度的觸鍵技巧。象莫扎特的晶瑩透明的音流，肖邦的纖細靈巧的華彩等，都要求指尖以特殊的敏感奏出。指尖應以最小的動作、最敏銳的感覺來觸鍵。指尖觸鍵的份量既輕又勻，以極快而精巧的指觸將琴鍵擊下四分之三，音與音之間的力量傳遞仿佛一條無形的絲線將顆顆珍珠串成串。均勻、清晰、不漏音。這種觸鍵一要輕、二要快。即下鍵快、放松快。因此，尤其要建立起指尖的特殊敏感性。動作要盡可能小而又小，力量要盡可能集中又集中，指尖就如針尖一般輕刺下去。這樣，所產生的音色就會晶瑩透明，象輕盈迷朦的幻影。

六、連奏

連奏是指連貫地、不間斷地奏出旋律的第個音。連奏是最富有歌唱性的彈奏法。彈連奏要做到手指間交替清楚，下鍵前有控制，音與音之間力量連貫，有時在非常連的效果時需要貼鍵低指演奏等。歌唱性的連奏最主要地體現(xiàn)在“氣”的連貫上，其次才是“力”的連貫。如果氣息連貫的話，即使彈奏非連音或斷音，也能達到連貫的效果。如果氣息不連貫，再注意力量的持續(xù)與轉移，其效果仍然是斷裂的。氣息貫通是鋼琴連奏的首要因素。

以上六種是最基本的觸鍵方法。這些多變的觸鍵是整個， 身心在演奏時十分復雜和協(xié)調過程中相互促進和相互制約的結果。一切觸鍵的方法都依靠音樂的需要來決定。技術為音樂服務。要用自已的耳朵仔細聆聽，依照音樂的形象，耳朵所聽到的效果，不怕調整指觸的感覺，提高全身各部位的積極性和敏感性，避免僅僅為觸鍵而觸鍵。

總之，觸鍵與音色有著極為密切的聯(lián)系。觸鍵是方法，音色是結果。二者都是為音樂服務的。我們應當始終從音樂的音響效果出發(fā)，用音樂的想象、音樂的音色效果為先導，將音色作為塑造音樂形象、體現(xiàn)音色效果的媒介，以此決定采用何種觸鍵方法，使鋼琴音色更加豐富多彩，使鋼琴演奏達到更加完美的境界。

參考文獻：

[1] 約瑟夫·迦特：《鋼琴演奏技巧》第87頁、89頁.人民音樂出版社出版。

[2] 趙曉生：《鋼琴演奏之道））第88頁，23頁。湖南教育出版社出版。